删繁就简三秋树 领异标新二月花 一一走近扬州八怪

人在旅途

撰稿：王子忠

制作：人在旅途

　　

 【 扬州八怪纪念馆简介】

今年六月，我和老伴重走扬州，抽时间专门去了趟扬州八怪纪念馆，没想到此行大大丰富了扬州之行的文化内涵，至今令人难忘。一届平民，一群并不被人看好的怪杰，硬是凭倔强的性格和不懈的努力，开一派画坛新风，在中国绘画史上留下浓墨重彩的一笔。走近他们，才知道这原来是一个令人刮目的立志故事，个中的内涵令人三思，并给人以难得的人生启迪。

扬州八怪纪念馆位于扬州市广陵区驼岭巷18号。东邻繁华的文昌商业圈，西接著名的蜀岗风景区，是利用扬州八怪之一的金农曾寄居的西方寺古建筑群而建。700年前的西方寺楠木大殿是扬州八怪纪念馆主展厅，集中展示了扬州八怪的成因和艺术成就。东西廊房陈列着扬州八怪的书画作品，包括每位书画家的代表作和个性创作；八怪之首金农的寄居处西方寺方丈室保恃原貌，再现了金农晚年创作和生活轨迹。精品陈列室展示扬州八怪传人李亚如的画作精品和近六十幅扬州八怪书画刻石。寺内的千年银杏、鹤池窥冰、莲池映月、竹泉山境等景观，再现了当年古寺的神韵。

纪念馆占地4452平方米，是宣传和弘扬八怪艺术成就的专业性纪念馆。这里古老的历史遗存、优美的园林景观与深厚的文化韵味交相辉映，成为扬州一处独具特色令人称道的人文旅游景观。

西方寺古银杏

鹤池窥冰

莲池映月

竹泉山境

金农寄寓处

扬州八怪传人李亚如作品展

扬州八怪作品刻石

　　【扬州八怪慨述】

扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上称之为扬州画派。关于扬州八怪，在中国画史上说法不尽相同，较为公认的说法认为，扬州八怪主要指金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等八人，而另一种看法则认为，八怪既可看作一种数词，也可看作一种约数，“八怪”既可以是八人，也可以泛指扬州画坛画风相近，联系密切的一些人，如华岩、闵贞、高凤翰、边寿民、李勉、陈撰、扬法等亦可列入扬州八怪画派。

总起来说，被称为扬州八怪的这些画家，从个人生平上看，大多出身知识阶层，生活清苦，以卖画为生，靠书画养家糊口；从人格特征上看，性格孤傲，个性突出，为人清高狂放。从艺术特征上看一是风格鲜明，个性突出，敢于创新，不拘成法。反对泥古不化、因循守旧，敢于创新，形成各自独特的艺术风格；二是重视情趣的表现和情感的喧泄，往往在作品中直舒胸意，表达和展现自身的人格、人品、学问、才情和見解，常常通过作品抒发个人情感，展现艺术个性，表达对社会现象的批判；三是诗文、书法、绘画、印章的完美结合，注重写神，强调书法笔意在绘画中的应用，从而使作品独具特色和魅力；四是师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似，强调从自然中吸取灵感抒发个性，专注于写意，注重神似。总之扬州八怪以其坎坷波折的身世，特立高标的品行，挥洒自如的笔锋，独壁蹊径的立意，不落俗套的风格对中国画坛和后世画风产生了重要而深远的影，为中国书画注入了活力与生机。

　　【扬州八怪生平简介】

郑燮：

郑燮（1693—2765）字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。曾任山东范县、潍县知县，有政声，因饥岁曾为民请赈，得罪大吏，遂弃官病归，居扬州，以书画为营生。擅写竹、兰、松、石、菊，画兰竹五十余载，取法徐渭、石涛、八大山人遗风，自成家法，风格劲峭、疏朗。工书法，自称六分半书。融书法于绘画，不泥古法，独创一格，善诗文，舒胸意，真挚风趣，深为民众所爱，亦善治印，有《郑板桥全集》存世。代表作品有《竹石图》等。自云“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。”书法以兰草画法入笔，参以篆、隶、草、楷，穷极变化，书体别具一格，开书法先河。

金农：

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首，字寿门、司农，号冬心先生，钱溏（今浙江杭州）人，久居扬州。生平未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返，布衣终生。他博学多才，五十岁后学画，终生贫困。他好游历，常无所遇而归。晚年寄寓扬州，卖书画以自给。啫奇好学，工于诗词书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷隶体势，时称“漆书”。其画造形奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

李鱓：

李鱓（1686—1762）字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿忍受正统派画风的约束，而被排挤。早年曾从同乡魏凌苍学画，承黄公望画风。供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，笔法工致，后又向指画大师高奇佩求教，进而崇尚写意。落脚扬州后受石涛画风启发，以破笔泼墨作画，形成恣意挥洒，笔墨苍润的独特风格。喜于画上做长文题跋，字迹参差错落，别具一格，对晚清花鳥画产生较大影响。

汪士慎：

汪士槙（1686—1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原藉安徽歙县，居扬州，以卖画为生。工花卉，随意点笔清妙多姿，尤善画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见长，清淡秀雅，有清新高洁之趣。

黄慎：

黄慎（1687—1770后），字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。擅长人物写意，间作花鸟、山水、笔姿荒率，设色大胆。为扬州八怪中全才画家。早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。其人物画多取材神仙故事，对历史人物和现实生活中的樵夫渔翁及流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来新气息。

高翔：

高翔（1688—1753），字凤岗，号西唐，江苏扬州府甘泉人，清代画家，扬州八怪之一。终身布衣。善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中來，秀雅苍润，自成格局。

李方膺：

李方膺（1695—1755）清代书画家，字虬仲，号晴江，别号秋池、白衣山人等，通州（今江苏南通）人。寓居金陵借园，自号借园主人，扬州八怪之一。李方膺与金农、郑燮等交厚，工诗文书画，擅画梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，自成一格，其画笔法苍劲老厚，用笔尚简，不拘定式，生动活泼。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。

罗聘：

罗聘（1733—1799）字遁夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人等。清代著名画家，扬州八怪中年龄最小的一位，为金农入室弟子。祖藉安徽歙县，后寓寄扬州，曾住彩衣街弥陀巷内，自称住处为“朱草诗林”。未做官，好游历。罗聘丹青全才，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹、等无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。又善画鬼魅，描写形形色色的丑隗鬼态，无不极尽其妙。兼攻诗词，著有《香叶草堂集》等，亦善治印，著有《广印人传》。

金农死后，扶柩归葬，并收寻遗稿，出资刻版，使恩师遗著得以留传后世。其妻方婉仪，字白莲，亦善画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允瓒均善画梅，人称“罗家梅派”。