【谈古诗词中的比喻与联想】（刘川源老师）

张翠英

古典诗词中的比喻与联想

写诗填词很大程度上离不开比喻与联想。好的比喻与联想,能增加诗词的情趣，开拓意境,使诗词变得含蓄委婉，味道浓郁。

一、比喻在诗词中的应用:

1.写景：

大漠沙如雪，燕山月似钩。

(李贺《马》)

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。李白《望庐山瀑布》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

(岑参《白雪歌送武判官归京》)

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

(白居易《暮江吟》)

2.抒情：

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

(李白《赠汪伦》

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

(李煜《虞美人》)

3.说理:

问渠那得清如许,为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)

二、比喻在诗词中的作用

1.使得没看见过的东西变得具体可感。

例如:大漠沙如雪，燕山月似钩。

大漠的沙子不是人人都看见过的，把它比作雪，大家就知道沙子是白沙子。

再如：

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

见到庐山瀑布的人也不多，银河大家都看见过，所以都明白庐山瀑布是长的，亮晶晶的。

2.使抽象的东西变得具体可感，浅显易懂。

例如："愁"是一种抽象的人的心理，在诗词中诗人使用多种化喻，使这种抽象的情绪变得具体可感。

“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮梅子黄时雨"。

(贺铸《青玉案》

作者用五种形象化的事物烟、草、风、絮、雨来显示愁的繁多、浓重、绵延不绝。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

(白居易《琵琶行》)

作者用"急雨"、"私语"、"大珠、"小珠""玉盘五个比喻，形象生动地描绘出琵琶女弹奏的高超技艺：琵琶声时而高亢奔放；时而缠绵恻恻；珠圆玉润，变化无穷，美妙无穷。

3.使感情抒发更加充沛，更加感人。

诗歌最重要的特征是抒情，没有抒情就没有诗歌。因此，对诗中吟咏的事物必须动之以情，运用比喻就是使诗歌富有抒情性的手法之一。

在中国古代词人中，用比喻来抒情并取得出色成功的例子相当年多。

如秦观的“柔情似水,佳期如梦。自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁"。

李煜"离恨恰如春草，更行更远还生”，"剪不断，理还乱是离愁”，等等。

举一个现在的例子，作者齐蕊霞的《为母亲洗脚》中有

“捧起双足濯去尘，膝前顿感愧于心。

滔滔母爱长江水，我奉娘亲只一盆。”

"长江水""一盆水"对比表达出母爱的伟大！

三.如何在诗词中使用比喻

1.弄清本体和喻体的关系。比喻有

三种形式：

①明喻

顾名思义，就是明显地用另外的事物事比拟某事物，表示两者之间的相似关系。其中被比的事物和用来作比的事物都出现，并且用比喻词“象”、“似"、“如”“同”“好象”“仿佛”等连接起来。

"不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

（贺知章《永柳》

"柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。"

（秦观《鹊桥仙）

"离恨恰如春草，更行更远还生。"

（李煜《清平乐》)

②暗喻

暗喻又称"隐心喻"，就是在打比方的过程中没有像明喻一样的关联词。虽打比方，却不明说，一般用一种事物暗喻另一种事物。

"洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。"

（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)。

"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

（白居易《忆江南》）

③借喻

借喻是一种比隐喻还要隐曲的比喻，不出現本体，也不出現比喻词，直接把本体说成喻体，比喻不露痕迹。

"千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。"

（于谦《石灰吟》)

此诗借石灰来表白己为了清白操守而不惜粉身碎骨的决心。

"天涯何处无芳草，"

（苏轼《蝶恋花》)

此句借“芳草”劝喻这位"多情却被无情恼"的少年，可到别处去寻觅知己。

但不论是那种形式，比喻的双方都不能为同类，就是说比喻的本体和喻体，不要是一个类别的。

2.要求比喻的双方应有类似的持征。

例如：

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

雪和梨花，不同类，但有类似的特征，雪和梨花都是白色的，一个落在树上，一个开在树上。都在树上，颜色和位置相同。

再如：

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。这是形状相同。

总之，要用好比喻,并非一件易事，它要求诗人对生活做精细的观察，在观察的基础上进行丰富的联想。

再谈联想

概念：由于某人或某事物而想起其他相关的人或事物；由于某概念而引起其地相关的概念。

作用：使诗词的主题深化，新意迭出。

杭州的西湖，不少诗人歌咏过它，有的把它比作明月,有的把它比为珍珠，但这些都是从西湖的静态去观察而设比的，是直观，是形似。宋代文学家苏东坡则不然。他从西湖在晴、雨中的景色变化、联想到美人西施在"浓抹"与"淡妆"后的不同风姿，因而为西湖塑造了具有永久艺术魅力的形象：

水光潋滟晴方好，山色看蒙雨亦奇。

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

北宋词人秦少游的"自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁”。也是在设喻上善于联想,飞花的轻盈,本可用"雪"、"霰"等彼物来设喻,如"杨花如雪扑征衣"，但为了突出其"自在"的特征，诗人却想到了毫无拘束的"梦"。微雨的纤细，本可用"丝",、“线"等彼物来比方，但为了强调"无边"，诗人却想到了愁绪茫茫"这一形象，把雨丝和愁丝联系起来。

現代诗人熊鉴,在报纸上看到一则有人死后捐眼捐心的消息后，马上联想到社会上有些丧心病狂的人应该换换心，写了这样一首七绝：

能教枯木又回春，死后何妨再利民。

恨不生心千万颗，遍施天下丧心人。

费长房缩地法，是历史的传说，一位为离情所困扰的清代诗人杨敬琛忽然异想天开，写了一首《费长房缩地》，尾联是“借与离人同一缩，更无别赋写江淹。”看来是一种幻想，却表现了一片痴情。

　　总而言之，诗词作品的成功，与作者的生活积累、诗词素养等有关，但善于联想，则是成功的一大"诀窍"。构思一首诗词的时候，首先要告诫自己：不要炒冷饭，要出新意。然后大胆展开由此及彼的联想，找出贴近时代生活的切合点，再遣词造句。这样,十有九成。