鹭影飞白正当时

顾桐

（逆光中合翅而下的白鹭，羽毛透亮，有着触手柔软的质感。另，下图为今日见报之文的报纸版面。）

引言

这仍然是太原晚报编辑小潘“摄影沙龙”所约之文。拍鸟，现在已成为摄影题材中的一个大类。我许多的“鸟友”有钱有闲，设备高端又大把时间，不论大鸟、小鸟，凡好看的、少见的鸟都拍，他们俨然真“鸟人”。而我，因器材（镜头焦段短）和路途（离家距离近）等因素，也是情有独钟，只专拍汾河边上的白鹭，迄今，已有十余年了。不夸张地说，我的电脑里已沉淀白鹭图片十余万张，打开电脑，羽身濡雪，素影翩然，是白花花的一屏。我的拍鸟，谈不上追求与境界，是沉潜一种玩乐过程。其实还有一个私念，即无力感下逃避当下的人世浮嚣与丛生乱相，只与自然对视，从鸟眼的清澈中读出纯净、读出真实、读出简单。

（群鹭惊飞，这种图片很难拍到，有运气成分。主要在于，当这一瞬间出现时，你所站的拍摄位置恰好，且相机的拍摄数据也符合，而又能不失时机的揿下快门。）

（双鹭比翼，俯下碧水。）

正篇

每临秋冬之际，太原的摄影人有个绝佳的拍摄题材：白鹭。这是大自然创造的优美物种，体态轻盈，通身茹素，它们应季而来，沿汾河似缀梨花如散碎玉。曾经，诗仙李白的吟诵是：“白鹭下秋水，孤飞如坠霜”；诗圣杜甫的哦唱是：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。还有白居易、王维、杜牧、杨万里等一代诗手，都不吝佳句于这个白色精灵。可说，白鹭入镜，不仅是天生“颜值”的不负光影，也更有人文精神的滋养，美在双重。

白鹭在我国城市中，以厦门、南昌为多，都是留鸟。其之于太原，得益于汾河景区的建设。在我印象中，至少十多年前，在市区，并无它的踪迹，也只是翻飞在诗句中的一羽倩影。当景区尤其湿地建成并发挥生态效应后，一汾逶迤，万木繁盛，这时，缘水而居的白鹭始为到来，岁岁如约，成为太原的冬候鸟，且种群数量逐年而大（现在近百只），飞如絮舞，落似盘玉，从而为这座城市增添了一道新的景观。

白鹭摄影由此也成为一个飞来的题材。尤其是每年此际，它们多集中于湿地之北的下水口处，令拍摄者趋之如鹜，多时，百余镜头采撷羽翅，以期获得一帧帧的美姿妙影。自然，拍摄好白鹭，仅凭热情并不够，前期的准备至少有两个方面。一是相机的速率（快门速度要达1/1000秒以上，慢门创作不在此列）要高和镜头的焦段（200毫米以上）要长；二是对白鹭的习性要有所了解，不然，就很难捕捉到理想的画面。曾有这样的情形，许多初拍白鹭者，快门如雨注，一天下来，得片几千张，回家下载在电脑上观察，基本全为废片，没一张清晰可看，对自信心的打击很大。这主要是，除上说的准备不足外，也忽略了拍摄阶段的三个技术要领：一是对通体皆白的白鹭不宜顺光拍（应多用侧、逆光），因为高光无法控制，致白色羽毛不能获得质感；二是对动体拍摄，缺少跟踪预判，也不能形成条件反射下的应时释放快门；三是生疏根据日光变化和白鹭所处环境（水中或树梢）的辨识，迟钝动态管理拍摄数据。这都是先期拍摄的种种不足，属正常现象，在实践后不断积累经验，便能得到很好解决。

鸟禽摄影属自然摄影门类，也具艺术欣赏，但其本质在于记录物种的丰富并反映环境的和谐。自白鹭青睐太原后，使得这一题材的摄影人群也逐年扩大。对它的拍摄，虽然是玩乐性居多，但也体现友善鸟禽的意义，即拍鸟人首先是爱鸟人，鸟禽永远是第一性，拍摄永远为第二性。在人鸟发生“冲突”时，如抵近拍摄，触碰了鸟禽警戒距离的本能反映等情况，宁可放弃而不拍。白鹭光影，超越拍摄技术，拥抱自然，既是致敬城市宜居的成就，也是映射社会文明的过程。

（白鹭猛然入水，叼住泥鳅时，带动水花四溅，最具实景动感。）

（四鹭争食，各有姿态。）

（白鹭空中回身姿态，十分惊艳，很难预判的突然性，是摄影人梦寐以求的拍摄，百中也难求一。）

（两只白鹭一静一动，是求偶，如同一首歌所唱：“你到我身边，带着微笑，带来了我的烦恼……”

（白鹭虽美，但自然法则赋其品行“不端”，常掠食小型水禽。图为一只黑水鸡，在白鹭巨大的空中优势下，仓皇奔逃，其情实在可哀。）