中国画临摹写生创作 文/ 吴唯理

雷功元

（一）临摹
1、从临摹入手
通过优秀范本的临摹，可以事半功倍，如画山水，要先通过临摹学习各种树的画法，山石的画法皴法，云的各种画法，水的画法，高远法，深远法，平远法。面对实景写生时，才知该如何表现如何下笔。
图为近现代画家于非闇以白莲点蕊之法摹写北宋画家武宗元《朝元仙仗图》所创作的荷花图。 齐白石大师就是从半部芥子园画谱起家，正式开始学画的。

图为九十一岁高龄的齐白石创作的虾图。

临摹分为①摹②对临③背临④读画

可以临局部，可以整幅临。

图为齐璜（即齐白石）的昆虫白菜图。

读画，须对优秀范本的格调、意境、气韵、构图、造型、用笔、用墨、用水、用色进行认真仔细观察，分析研究，学习借鉴。

这是齐白石六十七岁时创作的一幅牵牛花图。

读画可以读报纸上的、刊物杂志上的、展览会上的、电视手机上的、及他人作品，汲取精华。向传统学习是纵向学习，向他人学习是横向学习。如我学习画友陈怡画水珠。

图为九十三岁的齐白石的一幅作品，可谓鬼斧神工。书与画相得益彰。其自题诗直抒胸臆：有色轻松无恙风，自罗山水在胸中。鬼神所使非人力，他日何谁识此翁。

2、临摹范本最好选择名家经典作品。

图为于非闇一九五五年创作的一幅美人蕉图。

我最喜欢读的是宋徽宗赵佶的作品，我曾仔细研究过他的花鸟画《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》和《写生珍禽图》，以及人物画《听琴图》，还临摹过画册印的《瑞鹤图》。宋徽宗是帝王，不需要用画出名和挣钱，只专注于艺术，所以能成为一代宗师，每幅画都很经典，都可作临摹范本。而其他画家，迫于生计，不得不画些应酬画和商品画，齐白石、郑板桥也不例外。所以临摹其他名家作品要选择精品代表作。

图为宋徽宗的人物画《听琴图》。

图为宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》。

不仅是画，他的书法更是古今一绝。他用自创的瘦金体题图：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥。”题款“天下一人”，可谓其个性化签名。

宋徽宗的花鸟画《瑞鹤图》。 宋徽宗的花鸟画。

有人说我的花鸟画作品艳而不俗、富丽典雅、有贵气。可能就是因为喜欢研究宋徽宗的画，沾了皇家画风的光吧。

宋徽宗的花鸟画。

3、临摹名家作品参展和出售，最好临已去世100年以上的名家作品，以免引发著作权官司。

（二）写生
齐白石说：“匠家作画，专心前人伪本，开口便言宋元，所画非目所见，形似未真，何况传神”。齐白石很看不起只临摹、不写生的画家，称其为匠家，他在自传中说“所画的东西，以日常能见到的为多”。也就是观察、写生较多的东西。齐白石的线描写生稿，加注了文字说明颜色。

图为我创作的《灵鹊报喜鸿运至》，已入选《中国花鸟画史》。

1、西画的写生方法
西画是定点写生，固定位置不动，焦点透视，一层不变的再现所画景物的形状、固有色、光源色、环境色等，用笔去量长宽比例，是照搬自然，是自然景物的再现。

图为我创作的《福至图》，已被列宾美术学院收藏。世界美术学院中，俄罗斯的列宾美术学院排名第一。

2、中国画写生方法
中国画写生不定点，是散点透视，是动观，不是固定在一处观察，可东张西望，移花接木，旅游式写生。是自然为我服务，不仅画眼睛所见，也画心中所想，还画审美需求。
①南宋著名草虫画家曾云巢，没有把草虫关在笼子里观察，而是将草虫放回草丛中，趴在地上长期守候着观察，草虫叫他也叫，草虫跳他也跳，物我交融，所画草虫灵活生动，神形俱佳。

图为我创作的《九龙拥宝图》，已镌刻于中国八达岭新长城。

②古人画游禽，在水边盖一小屋子，或搭一个棚，趴在窗上长时间观察写生，叫做“穴窗写生”。
③北宋画家文同画竹，房前屋后都种上竹子，形成竹林，长年累月钻在竹林里琢磨竹子，仔细观察竹子四季的变化，阴晴雨雪中的各种状态，在阳光与月光下有何不同，胸有成竹，成为画竹高手，画出的竹子逼真得让人惊叹不已。

图为我创作的人物画《中华母亲嫘祖像》。

图为我用小三峡写生稿创作了《一帆风顺图》

（三）创作

创作有二种方式

1、根据写生稿创作，把写生作品变为创作作品。

2、构思确定主题后，去写生收集素材，再起稿创作。

创作要力求具有独特的个人风貌。如：八大山人的孤傲冷逸，徐渭的悍畅淋漓，吴昌硕的雄浑苍劲，齐白石的稚朴，张大千的飘逸，潘天寿的霸悍，李苦禅的憨拙，都是具有代表意义的个性体现。

疫情期间，我创作的仙女送吉图。 要努力做到三个不同①与传统不同，②与他人不同，③与自己过去作品不同。
①与传统不同
于非闇画牡丹与古代绘画不同，古人画春天牡丹花，叶干都画春天的，画夏季牡丹，花叶干都画夏季的。于非闇画牡丹，将春花、夏叶、秋干等自然界中最美和最具特色的部分，进行意象整合，将中国式写实手法与“移花接木”、“措置时空”、“迁想妙得”的浪漫主义手法相结合，如他1941年所作《荷花图》，将谐趣园荷花的娇艳，静心斋荷花的清瘦皎洁整合在一幅画上，独具特色。
②与他人不同
我创作《灵鹊报喜鸿运至》多次到文家场鸟市去观察喜鹊的各种情态，发现喜鹊的上嘴壳上有个三角形小洞，据说是鼻孔，我查看了古今中外的喜鹊画，都没有画鼻孔，画上鼻孔与他人不同。
“九龙拥宝图”把龙画得像卡通一样很可爱，使见者皆生欢喜心，其他人都题“九龙争珠”，我题“九龙拥宝”，寓意各民族大团结，共同维护国家利益。
③与自己过去作品不同
齐白石画虾，是最典型的与自己过去不同。50岁左右画的虾，主要掺杂古人笔意不生动。60岁左右画虾出现深浅墨的变化，绘制逼真，但仍造型简单，墨色单一，缺乏动感，过分追求“形似”。70岁后画的虾 ，不再过度追求形似，“妙在似与不似之间”，所画之虾造型各异，有笔有墨，虾须不直即倒，极富书法韵味。兼具动感、质感，达到了神形俱佳的化境。 我创作的《灵珠在握》图，为成都昭觉寺收藏。明年蛇年，传统意义的小龙年，籍此为读者朋友祈福。

二、中国画的写意与工笔
（一）如何画好写意画？
1、意在笔先，胸有成竹
写意画一定要先立意，先有个腹稿，胸有成竹，再下笔画。李苦禅画鹰给外宾看，先画鹰背，一笔一笔排，再画鹰脖子，一笔一笔摆，外宾莫名其妙。到最后嘴一勾，眼一点，爪一画，神形俱佳的鹰就跃然纸上。外宾与他拥抱，用胡子扎他。
2、大胆落笔，不怕画错，随机应变。
大胆下笔，跟着感觉走，不要怕画错，在画错的地方设计新的创意，说不定还会出现意想不到的效果。
例：有一次潘天寿先生当众画兰草。画兰草是一笔长、二笔交凤眼，三笔破凤眼。潘先生第三笔画成十字交叉了，把兰草画成十字鼓架了，犯了大忌讳。潘先生当机立断，又接着画了多条十字交叉线，然后用焦浓墨画绳子，把多根兰草绑起来，再加上些根须，画成了待卖的一束兰草，全场鼓掌。画坏了，又救活了才是高手。
3、简中求繁，繁中求简
如齐白石《红荔蜜蜂》简中求繁，《大福大寿》繁中求简。
4、少在盘子里调色，多在纸上调色。
5、奔放不离法度，边画边收拾
如舒继茂老师10月25日书画展开幕时现场画，画的过程中不断调整，不断生发。
6、要书法入画
写不好中国字，就画不好中国画。
吴昌硕“三十始学诗，五十始学画”，早年学习诗文辞章，金石，书法，篆刻，具有深厚的书法功底。50岁开始画画，以书入画，格高韵古，元气淋漓，动人心魄。
7、从有法，到无法
无法是从有法中来的，到炉火纯青了，技法就溶入画中，看不出来了，低能画家炫耀技法，满纸技法。
8、要墨气，不要黑气
墨气如齐白石虾透明有墨气，黑气是画得很黑很脏。
9、宁鲜勿脏，以脏衬鲜
如齐白石的大墨叶衬大红花，对比强烈。见一卷26页《牵牛花》。
10、点子的作用
点在花鸟与山水画上特别重要，点既是内容，又不是内容。有大点、小点、尖点、圆点。攒3聚5，拖泥带水，辟里吧啦。见《福至图》。
11、笔墨水迹要摆在结构上
摆墨如同修楼、摆砖，按结构来摆。例：齐白石《虾》
12、写意画以生机为本
如齐白石《虾》充满活力，极具动感、质感，栩栩如生，形神兼具。

我的山水画《千山叠翠，万水流金》。 （二）如何画好工笔画？
1、工笔画的艺术理念，也是写意，不是越细越好。于非闇的工笔花鸟就有着写意画的磅礴气势和笔简意长的特点。其画作构图简洁明快，多采用他特有的“大折枝”的方式。例图富贵白头、美人蕉、白牡丹。
2、工笔画要创稿 九朽一摆
如我创作《嫘祖像》从2014年起稿，到2019年最后定稿，历时五年。2014、2016、2019三个版本。
3、工笔要精美，远看有大效果，近看要耐看。
如《灵鹊报喜鸿运至》，近看上嘴壳上还有鼻孔。
4、工笔以勾染为主
可先勾线，后填色，也可先染色后勾线。
染法有：
①分染：一支笔沾色，一支笔沾水，水笔上水少于色笔上水。
②碰染：花瓣尖上红色，水笔晕开，从底部上白色，用笔晕上去，趁湿碰接在一起。
③接染：先上绿色，用红色接，用粉接红，不盖住红色，下面将粉晕下，中间，如有积水，用笔尖吸掉，最下面白不要盖住红色，保持通透。
④罩染：如画牡丹叶，用花青分染后，用汁绿或石绿罩染。
⑤背染：从背面染，背后托色。
这是我创作的牡丹图《国色缤纷福叠来》，同样入选了《中国花鸟画史》

5、工笔画要强调步骤，要有程式
①构思 ②铅笔稿 ③过稿，也称为拷贝 ④勾线
⑤染色 ⑥整理
6、工笔画要会舍，去粗取精，创造典型
既有精微的刻画，又须省略一些旁枝末节，大胆提炼加工，概括夸张。既来源于真实，又要区别于真实物象，突出某些细节，给人以更强的视觉感染力。
7、忌匠气、忌俗气、尚骨气、尚雅气
虽工而不软弱，刚健挺拔，绮丽洗练，稚朴醇厚。
8、多看各种流派，借鉴其他画种技法，取众家之长。
一是从古代绘画遗产中汲取精华，二是借鉴民间绘画中的优良传统技法，三是汲取西画技法，四是从写生中体察物理、物情、物态。贯古今技法为一体，融中西技法为一炉。
（三）工笔与写意技法融合运用
不要将工笔与写意相对立。工笔画要有写意画笔简意长的特点，写意画中要有精微之处。可尝试用工笔画的稿子画一幅写意，用写意画的稿子画一幅工笔。如齐白石的《白菜昆虫》，写意画《福至图》的背染。