参观上海博物馆（东馆）书法展

苗

汉字是依象形、指事、形声等法则构成的单体语言符号。

书法，依托于具有抽象构成性质的汉字，在长期的社会应用中，书家在汉字不同结体的基础上，用毛笔书写出具有丰富运动节奏感的点、线，赋予其艺术生命力。

商周时期的甲骨文和金文已步入审美意识萌芽阶段。汉魏之际，书法的审美意识由自发至自觉。两晋及隋唐，草书和楷书趋于成熟。这一时期，名家辈出，书法理论的探究同步得到发展，日益精微。

宋、元、明书家以晋唐法度为契机，不断拓展新技法和新意境，将自我审美意识与技法融会于结体与点画之中，涌现出风格各异的艺术流派。

清代文士留心于金石考据之学，注重商周金文、秦汉碑刻、六朝墓志等文字遗存，发挥艺术想象力及创造热情，熔铸新风，出现了帖学到碑学的转变，开辟出刚健浑厚的新风。近现代书家碑帖交融，进一步拓展了风格的包容性，个性表现更为鲜明。

免簋铭文

西周中期（公元前11世纪末一前10世纪末)

秦篆书琅琊台刻石轴

《琅琊台刻石》传为李斯所书，原在山东诸城琅琊台。久损，今残存秦二世诏书十三行，刻于秦二世元年（前209）。古厚苍深,为秦篆极则。此系清嘉庆间拓本。

王献之行书《鸭头丸帖》

东晋 王羲之 草书上虞帖卷

王羲之（303-361)，字逸少，琅琊临沂人，后移居绍兴。官右军将军，人称“王右军”。其书博采众长，创立行、草新风。此系其致友人书札，为唐代摹本，笔致清劲，姿态妍丽，有章草余的

草书“上虞帖”

南宋 魏了翁行书文向帖卷魏了翁（1178-1237)，字华父，号鹤山，邛州蒲江县人。庆元五年（1199）进士，官至签书枢密院事。工书，擅篆、隶、行、草。此系其致赵范信札，论及内外军政诸事，用笔自然淳厚,书于宝庆元年（1225），时年四十八岁。

沈同樾捐赠。

北宋 米芾行书多景楼诗册米芾（1051-1107)，字元章，号海岳外史等。祖居山西太原，后迁居湖北襄阳，定居江苏镇江。工书画、精鉴别。其书集古出新,名列“宋四家”之一。此册系登临镇江北固山甘露寺多景楼所作题诗，为其传世大字杰作。

唐怀素草书苦笋帖卷怀素（737-799），俗姓钱，法名藏真。长沙人。工狂草，与张旭并创“狂草”，人称“颠张醉素”。此系其致友人短札。用笔圆转灵动，自然古淡，深得二王风致。是迄今传世怀素作品中唯一没有争议的真迹。

北宋 苏轼 楷书祭黄幾道文卷

苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士,眉州眉山（今四川眉州）人。北宋文学家、工书画，书法位居“宋四家”之一。此卷楷书是苏轼与其弟苏辙联名哀悼好友黄好谦的祭文，书于元祐二年（1087），作者时年五十一岁。

明 刘珏 草书七言诗轴

刘珏(1410-1472)，字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。正统三年（1438)举人，官至山西按察佥事。擅书画，楷、行师赵孟類与李邕。此录明杨基《雪中再登黄鹤楼》，用笔劲峭灵动。书于成化二年（1466），时年五十七岁。

明张弼 草书送吴仲玉诗轴

张弼（1425-1487)，字汝弼，号东海，华亭（今上海奉贤）人。成化二年（1466）进士，官江西南安知府。工书，草书尤佳，师张旭、怀素，有“颠张复出”之誉。此系其《送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗》，用笔虚和，流转妍秀。

明 陈淳 草书岑参诗轴陈淳（1483-1544），字道复，号白阳,长洲(今江苏苏州）人。书学米芾，文徵明弟子。与祝允明、文徵明、王宠人称“吴门书派四家”。书录唐代岑参《和贾至舍人早朝大明宫》，用笔遒劲，气势磅礴。

明 祝允明草书前后赤壁赋卷

祝允明（1460-1526），字希哲，号枝山，江苏苏州人。官广东兴宁县知县。工书，时人有“国朝第一”之称。各体皆精，尤长于狂草。此录苏轼《前后赤壁赋》，用笔纵逸，以欹侧取势，多出奇趣。系其晚年代表作。

清傅山 草书杜甫诗轴傅山（1607-1684），初名鼎臣，字青竹,后改字青主，号真山，山西太原人。明末清初著名思想家、书法家、医学家。明亡后，退隐山林，潜心学术与书画。此轴书杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之一。

清朱耷行书宋人旧闻等册

朱耷（1626-1705），原名统禁，号雪个、八大山人，江西南昌人。此册书录《宋人旧闻》、《寄答庐陵赵年翁品砚》，并节临王羲之《兰亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。书于康熙三十二年（1693），时年六十八岁。

清翁方纲行书七言诗轴

翁方纲（1733-1818)，字正三，号覃溪,北京大兴人。工书，精鉴藏，擅金石考据。其书取法欧、虞，谨守法度，力肖古人。此轴用笔含蓄圆厚，结体严谨匀称，时见跳荡之姿。书于嘉庆六年(1801)，时年六十九岁。

清王文治行书黄庭坚帖轴

王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼,江苏丹徒人。乾隆二十五年（1760）探花。书学笃重光、董其昌，上溯赵孟類、王羲之，中年后又习张即之。此轴节录黄庭坚《跋自所书与宗室景道》，用墨淡润而神采奕奕。

清张照行书临王帖轴张照(1691-1745)，字得天，号泾南，华亭（今上海松江）人。康熙四十八年（1709）进士，任刑部尚书等，谥文敏。擅书画、诗文，书学董其昌，上溯颜真卿、米芾，书风遒美苍秀。较之原帖，“信”字后脱四字

清金农 隶书乐府诗轴

金农（1687-1763)，字寿门，号冬心先生等。浙江仁和(今杭州)人，寓居扬州。擅诗文,工书画，精篆刻，富收藏，笃好金石碑版，为“扬州八怪”之一。此轴用笔圆厚爽利，活泼纵肆,气息与简牍书合。

钱镜塘捐赠。

现代于右任 草书五言联于右任（1879-1964），字伯循，号太平老人，陕西三原人。中国近现代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡导“标准草书”。此作笔力雄强深厚，以魏碑之法作草，气势磅礴。书于一九五O年，时年七十二岁。

庄长江、庄良有捐赠

现代 沈尹默行书录大珠慧海禅师语轴

沈尹默（1883-1971)，原名君默，字中，号秋明，浙江湖州人。书法家、教育家。工正行草，与于右任并称“南沈北于”，推崇“二王”书风。此轴书唐代高僧大珠慧海语录，秀逸舒朗，雅正平和。

现代潘天寿行书论画轴

潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。国画家、教育家。得吴昌硕指授。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。此录画论一则，用笔斩钉截铁，遒劲峻利。书于一九四七年，时年五十一岁