红叶诗词鉴赏（五）

故乡的云

41、《再用韵》

宋•赵抃

一别三秋一日如，望中红叶已萧疏。

曾闻眷注行优召，自顾衰迟未退居。

在昔游从今道旧，平生事契敢忘初。

古人最重交情久，堪笑当年汉耳馀。

鉴赏：

这首宋代诗人赵抃所作的《再用韵》，表达了诗人对友情的珍视和对时光流逝的感慨。

首句“一别三秋一日如”，以夸张的手法描绘了离别之痛，仿佛与友人分别的时间比三个秋天加一天还要漫长。接着，“望中红叶已萧疏”一句，通过描写秋天红叶凋零的景象，暗喻了岁月的无情和友情的淡漠。

“曾闻眷注行优召，自顾衰迟未退居。”这两句写出了诗人对友人的关心和自己的处境。他听说友人受到优待召唤，而自己因年老体衰，未能辞官归隐，流露出一种无奈和羡慕之情。

“在昔游从今道旧，平生事契敢忘初。”诗人回忆往昔与友人的交往，感慨岁月流转，但对友情的初心始终铭记在心，不愿轻易忘却。

最后，“古人最重交情久，堪笑当年汉耳馀。”诗人引用古人重视长久友谊的观点，反讽那些轻视友情的人，表达了对深厚友谊的珍视和对世态炎凉的感慨。

整首诗情感真挚，语言凝练，通过对友情的回顾和反思，展现了诗人深沉的人生思考和对美好情感的执着追求。

42、《红叶》

宋•林宾旸

五夜霜为染，轻明映碧流。

山林惊有色，天地欲无秋。

野渡风初起，夕阳雨未收。

昔闻供墨客，霜屋落飕飗。

鉴赏：

这首诗名为《红叶》，作者是宋代诗人林宾旸。

诗中描绘了秋天夜晚的景色，五更时分，霜降如染，月光轻盈地洒在碧绿的水流上，给山林带来别样的色彩，仿佛天地间都笼罩在淡淡的秋意之中。野外的小径上，微风吹起，夕阳余晖与尚未消散的雨滴交织，增添了几分凄美。

最后，诗人回忆起昔日墨客在霜染的屋檐下研磨墨宝的情景，那飕飗的声音似乎还在耳边回响，增添了诗的意境和历史感。

整体来看，这首诗以细腻的笔触描绘了秋夜的静谧与诗意，展现了诗人对自然景色的敏感和对传统文化的怀念。

43、《红叶》 (其一)

宋•释居简

猎猎翩翩赤羽旗，霜裁风剪乱零吹。

打窗便是敲篷响，梦断吴江欲冷时。

鉴赏：

这首诗由宋代诗人释居简所作，通过细腻的笔触描绘了秋日红叶的景象与情感。

首句“猎猎翩翩赤羽旗”，以“猎猎”和“翩翩”形容红叶在秋风中摇曳的姿态，如同旗帜般飘扬，生动地展现了红叶在秋风中的动态美。接着，“霜裁风剪乱零吹”一句，运用拟人化的手法，将霜和风比作裁剪师，形象地描绘了秋风中红叶被霜染色、随风飘落的情景，营造出一种凄清而壮丽的氛围。

“打窗便是敲篷响，梦断吴江欲冷时”两句，进一步深化了情感表达。红叶打在窗户上，仿佛是敲击篷顶的声音，这声音打破了诗人的梦境，暗示着季节的更迭和时光的流逝。这里的“吴江”既指江南水乡，也暗含离愁别绪，表达了诗人对过往时光的怀念以及对当前季节变化的感慨。

整首诗通过对红叶的描绘，不仅展现了自然景观的美丽，更蕴含了诗人对时间流逝、季节更替的深刻感悟，以及对过去美好时光的追忆与怀念。诗的语言简洁而富有画面感，情感真挚而深沉，体现了宋代诗歌注重意境营造的特点。

44、《红叶》（其二）

宋•释居简

要与松筠共岁寒，听它青女苦彫残。

不于叶上添生色，谁辨刚中一寸丹。

鉴赏：

这首诗通过描绘红叶在严冬中的坚韧与美丽，展现了诗人对自然之美的深刻感悟和对生命力量的赞美。

首句“要与松筠共岁寒”，以红叶自比松竹，表达出即使在寒冷的冬季，也要保持坚韧不拔的精神。红叶与松竹并肩，共同抵御严寒，象征着它们在逆境中相互扶持，共同面对挑战。

次句“听它青女苦彫残”，“青女”是中国古代神话中的霜神，这里用来形容冬日的严寒。红叶在霜雪的侵袭下，虽然遭受痛苦的凋零，却依然坚守着自己的色彩与形态，展现出顽强的生命力。

第三句“不于叶上添生色”，强调了红叶在逆境中的本色之美，不因外界环境的变化而改变自己的本质。即使在凋零的过程中，红叶也不添加任何外在的颜色，保持着自己独特的色彩，体现了内在美与外在美的和谐统一。

最后一句“谁辨刚中一寸丹”，“一寸丹”在这里象征着红叶内心深处的坚定与忠诚。即使在极端环境下，红叶也能展现出其内在的刚毅与忠诚，让人难以分辨其真正的品质与价值。这句话表达了诗人对红叶内在精神的高度赞扬，以及对生命中坚韧不屈精神的深深敬佩。

整首诗通过对红叶在严冬中的表现，展现了自然界中生命的力量与美丽，同时也寓意着人在逆境中应保持自我，展现内在的坚韧与忠诚。

45、《红叶》（其三）

宋•释居简

郑老毫端醉墨浓，朝朝伛偻拾西风。

那知猩血燕脂外，尽在银钩铁画中。

鉴赏：

这首诗通过细腻的笔触描绘了郑老以醉墨挥毫创作的画面，以及他如何在日常生活中捕捉灵感，从自然界的细微之处汲取艺术的养分。诗中不仅赞美了郑老作品中丰富的色彩与技法，更揭示了艺术创作中对生活细节的敏锐观察和深刻理解。

首句“郑老毫端醉墨浓”，生动地刻画了郑老在创作时的状态，仿佛他的笔触如同醉酒般自由奔放，墨色浓郁，充满了生命力与激情。这不仅展现了郑老高超的书法技艺，也暗示了他的艺术灵感源自内心深处的情感与冲动。

次句“朝朝伛偻拾西风”，描述了郑老每日在自然中寻找创作灵感的情景。这里的“伛偻”形象地表现了郑老年迈但仍坚持不懈地探索自然之美的姿态，而“拾西风”则寓指他在日常生活中捕捉到的灵感，无论是清晨的微风还是傍晚的余晖，都是他艺术创作的源泉。

后两句“那知猩血燕脂外，尽在银钩铁画中”，进一步深化了对郑老艺术风格的理解。诗人指出，郑老的艺术作品并不仅仅局限于传统的红色与黑色，而是涵盖了更为丰富多样的色彩与技法。这里的“银钩铁画”可能指的是书法中的精细线条与力度，暗示了郑老在书法艺术上的深厚造诣和独特风格。通过这两句，诗人表达了对郑老艺术成就的高度赞赏，同时也揭示了艺术创作中对细节与技巧的极致追求。

整体而言，这首诗通过对郑老艺术创作过程的描绘，展现了宋代文人对于自然与生活的深刻感悟，以及他们将这种感悟转化为艺术表达的独特方式。诗中流露出的不仅是对艺术的热爱与尊重，更是对生活美学的追求与探索。

46、《红叶》（其四）

宋•释居简

句满山林写不成，怕缘流水误虚名。

夕阳满树牛羊下，只看玲珑血色明。

鉴赏：

这首诗通过细腻的描绘，展现了深秋时节山林中的独特景象与诗人对自然之美的深刻感悟。

首句“句满山林写不成”，诗人以自谦之语开篇，暗示山林间的美景难以用言语完全表达，流露出对大自然无尽魅力的敬畏之情。接着，“怕缘流水误虚名”一句，表达了诗人担心因过分追求文字的精确描述而错失了自然之美的真谛，体现了他对艺术创作中“言不尽意”的深刻理解。

后两句“夕阳满树牛羊下，只看玲珑血色明”，将画面推向高潮。夕阳洒满枝头，牛羊缓缓归家，这一幕既宁静又富有生活气息。诗人特别强调“玲珑血色明”，不仅描绘了夕阳映照下的树叶呈现出鲜艳的红色，更寓意着生命与自然的和谐共存，以及在日落时分，万物归于平静的美好景象。

整首诗通过对自然景观的细腻刻画，传达出诗人对自然之美的赞叹和对生活的深情体悟。

47、《红叶》（其五）

宋•释居简

趁得晴秋作许妍，动人春色政秋寒。

林塘水冷溪痕瘦，镜里何曾欠渥丹。

鉴赏：

这首诗通过细腻的笔触描绘了秋日红叶的美丽景象。

首句“趁得晴秋作许妍”，以“趁得”二字生动地描绘了秋日阳光的珍贵与难得，使得秋天的景色格外美丽。这里的“妍”字，既指色彩的鲜艳，也暗含了秋天景色的丰富与迷人。

次句“动人春色政秋寒”，巧妙地将春色与秋寒并置，形成鲜明对比。春色虽美，但秋寒更添了几分深沉与韵味，使整个画面更加生动，情感更为丰富。

接着，“林塘水冷溪痕瘦”，进一步描绘了秋日的景致。林木在秋风中显得更加苍劲，塘水因季节变化而显得清凉，溪流似乎也因为寒冷而显得更为细瘦。这一句通过“瘦”字，不仅形象地描绘了自然景观的变化，也暗示了诗人对时光流逝的感慨。

最后一句“镜里何曾欠渥丹”，以“镜里”比喻清澈的水面，暗示诗人站在这样的环境中，仿佛置身于一幅精美的画卷之中，所有的美好都尽收眼底。而“渥丹”则象征着红叶的鲜艳，表达了诗人对红叶之美的赞叹和欣赏，同时也隐含了对生命中美好瞬间的珍惜与怀念。

整首诗通过对秋日景色的细腻描绘，展现了诗人对自然之美的深刻感悟，以及对生活美好瞬间的珍视之情。

48、《红叶》（其六）

宋•释居简

树下收帆系断航，树头新染夜来霜。

小春未凛犹相贷，款曲辞柯不要忙。

鉴赏：

这首诗描绘了深秋时节，落叶与霜景交织的静谧景象。

诗人以“树下收帆系断航”开篇，巧妙地将自然景观与生活场景融合，仿佛在说，随着季节更迭，连船只都收起了帆，停泊在岸边，象征着自然界的宁静与和谐。

接着，“树头新染夜来霜”一句，生动地展现了夜晚降临时，霜花轻轻覆盖在树梢，如同给树木披上了一层银装，增添了冬日的冷艳之美。这里运用了“新染”二字，不仅强调了霜的清新与纯净，也暗示了时间的流转与自然界的变换。

“小春未凛犹相贷”，则进一步点明了季节的过渡。小春时节，虽然还未到严寒之时，但诗人却感受到了一丝冬意的临近。这里的“犹相贷”表达了对自然之美的珍惜与留恋，仿佛在说，即使短暂，也要好好享受这难得的美景。

最后，“款曲辞柯不要忙”一句，充满了哲理意味。诗人似乎在劝告树木，不必急于凋零，即使要离开枝头，也要从容不迫，优雅地完成这一自然过程。这不仅是对自然现象的描述，也是对人生哲理的隐喻，提醒人们面对生命的起落，应保持平和与从容的态度。

整体而言，这首诗通过细腻的观察与丰富的想象，展现了诗人对自然之美的深刻感悟，以及对生命过程的哲学思考，语言简洁而富有意境，引人深思。

49、《声声慢·秋声》

宋·蒋捷

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。

故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

闪烁邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！

诉未了，把一半、分与雁声。

翻译：

菊花黄黄的开放在那深深的小巷，枫叶红红的映照着低矮的门窗，凄凉一片都是那秋天的声音。豆子开花的时候却来了下雨的声音，那中间还夹带着风声。稀稀疏疏一夜二十五点也就到了五更，高高的谯楼大门，却锁不住那些声音。老朋友离我那么远，请问是哪一个摇晃着玉佩发出了声音，原来是那屋檐底下的风铃声？

系着彩绸的号角发出的声音一直吹到月亮落下了却还在那里慢腾腾，渐渐地那军营里的人马才接连不断地骚动起来了，可是四周却又扬起了胡笳的声音。邻居的灯光闪烁着，灯前还有那女人为军人在石砧上捣衣的声音。谁知她一边捣衣一边咕咕叨叨地诉说着愁苦一直诉说到天明，碎碎琐琐咕咕哝哝的，就像那数不清的秋蝉哀鸣。她诉说得没完没了，还把一半分给那天空的大雁，让大雁代替她的怨声。

鉴赏：

在这首词中，词人写了一个秋夜中的种种秋声。笔锋非凡，意味亦显独特。

词人以“豆雨声”起，以“雁声”收，写了秋夜中听到的十种秋声。但声声总离不了凄凉意，使一个正在发愁的人谛听这些声音，使作为声音的客体，严重地被染上“愁人”的主体印记，因而从笳声、雁声、蛩声、铃声中听到的，都是词人的苦闷心声。

开端写听者时间、地点环境，并点明题面，且以“凄凉”情愫惊笼罩贯注全章。以下依次写秋雨秋风声、更鼓声、檐铃声、画角声、胡笳声等等。通过不同秋声，渲染凄凉况味，传达词人感秋、愁夜、怀人、感伤兵灾、悯惜农家辛苦等复杂情思，末以愁蛩、夜雁收结，以“诉愁”总结。

全词谋篇严谨，意象繁而不乱，词情传达层层递进，具较高艺术水准。

50、《忆王孙·番阳彭氏小楼作》

宋•姜夔

冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。

零落江南不自由。两绸缪。料得吟鸾夜夜愁。

翻译：

火红的枫叶片片飘落进秋天的池塘，我常乘着小船与浮云一起四处飘泊。飘泊在这江南水乡，实在是身不由己。唉，我和她的恩爱是那样缠绵深厚，她想必一夜又一夜地思念着我，以至愁肠百结了。

鉴赏：

这首词是宋代词人姜夔的《忆王孙·番阳彭氏小楼作》中的片段，描绘了秋天塘边红叶飘落的场景，诗人与行云同舟，寓言自己漂泊江南的境遇。

“冷红叶叶下塘秋”形象地刻画了秋日凄清的景色，“长与行云共一舟”则表达了词人孤独无依的情感。“零落江南不自由”进一步抒发了词人身不由己、流落他乡的无奈。最后两句“两绸缪。料得吟鸾夜夜愁”，通过想象自己像孤鸾夜吟般满怀愁绪，展现了词人内心的深深哀愁。

整体上，此段词句情感深沉，意境凄美，体现了姜夔词的独特艺术风格。