【七绝二首】 诗来寻我我寻诗

愚敏

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【诗画抒怀】

七绝/甲辰冬日吟记

愚敏/诗

【愚敏杂记】说说同音连韵

上面的两首绝句，一个意思，表达方式略有不同。

前一首，是在诗词用韵的一次交流中，有诗友问，韵脚的“诗”与“时”同音，是不是属于同音连韵？那还真的不是。因为它们并不相连，“诗”与“时”中间，还有一个“痴”字隔着呢。

所谓同音连韵，是指在格律诗中，两个发音相同的韵字，出现在相邻的两个押韵句上。如果两个同音的韵字不相邻，中间有其他的韵字隔开，不能算同音连韵。

一首诗如果使用了同音连韵，就显得形式单调，音调平板，会影响到作品的阅读感与吟咏感，尤其是在只有两个韵脚的平起仄收式绝句中，会表现得更加突出。

在一首格律诗中，出现了同音连韵，大抵有三种情况：

一是作者不知道使用同音的字押韵，是写格律诗应该注意的避忌，就顺手而为了。

二是作者选择的韵部字儿少，没有过多的字好用，只能不断地使用那几个熟悉的同音字。

三是知道有同音连韵的避忌，但是偏要同音重复，那一定是作者另有所爱。

同音连用，对诗韵本身是有伤害的。五绝七绝有两三个韵脚，五律七律有四五个韵脚，如果不加注意地使用同音连韵，难免会显得诗语缺少变化，诗感单调乏味。作者身在其中，有时不能自觉，而读者的感觉就要直接得多。

日前，在网上读到一首写俄乌战事的七律，韵脚是：....难解纷，....忍流闻。....长凭老，....堪著文。....千番绿，....万堆坟。....觅春梦，....更几分。作者的此首七律是仄起入韵式，用的是平水韵上平十二文韵。五个韵脚字，押着“纷坟分，闻文”两个同音来使用，“闻”与“文”相连，“坟”与“分”相连，“纷”与“分”虽然不连，但句首句尾还在同音呼应着，如此多的同音字集中在韵脚使用，就显得形式非常单调，音调非常平板，就会影响到作品的阅读感与吟咏感。

写格律诗应该遵循的一些诗律规则，都是历代诗论家们从前人的作品中总结出来的。他们所说的那些诗忌诗病，如僻韵、邻韵、连韵、重韵、凑韵、哑韵、撞韵、挤韵等等，都能在唐宋诗中验证出来。说不定有哪首诗，古代的诗论家是用来举例作诗病说，今天却有人会认为，古代的诗家可以那样写，我们就不能吗？

当然能，只要作者自己喜欢。然而作品一经发表，读者就有了评说的选择。于是，写作就不仅仅是作者自己的事了。

同音连韵，虽然不是格律硬伤，但对一首诗的诗韵使用本身来说，也不是一种完美。对讲究格律的作者来说，还是能让则让能避则避为好。