<p class="ql-block">读王增军先生《隶书》（之四十八）</p><p class="ql-block">第六讲 隶书的临摹</p><p class="ql-block">第五节 临摹的方法</p><p class="ql-block">二.汉隶临摹方法 提取审美特征 </p><p class="ql-block">(三)局部临摹</p><p class="ql-block"> 通过单字精临基本掌握汉隶笔法、字法结构，写出字的味道后，就可以对碑帖中字与字之间的上下左右关系予以关注，进行多字的临摹，即局部临摹。王羲之《笔势论》云 : “ 分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳，当须递相掩盖，不可孤露形影。” 单字笔画之间有相背虚实关系。字与字之间同样也有这样的关系。上字与下字，左行与右行，须上下照应，左右关联，气韵凝聚而且贯通。通过局部节临拓展从处理笔画与笔画的关系，到处理字与字的关系的整合能力，逐步建立起章法意识。</p> <p class="ql-block"> 需要指出的是，我们通常看到的汉隶碑帖是剪裱拼接印刷本，字与行列顺序已经被打乱，不是原碑的章法，原碑虚实向背关系已经改变。最好购置全碑拓本，观摩章法体会汉隶大朴气象。一般拼接本只作单字临摹之用。</p> <p class="ql-block"> 1、字与字关系</p><p class="ql-block"> 在两字以上的章法布局中，每一个笔画就已经不属于一个单字，从属于章法整体需要了。单字成为这个章法构成的最小单位。字与字的关系因汉碑的章法不同而有所区别。《礼器碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《鲜于璜碑》等汉碑，有行有列，且行大于列，整齐划一，字与字的关系主要体现在横向排列之中。左右开张，字形多扁，蚕头雁尾彰显，左右关联密切。这种关联需要注意的是左右的避让和收放。</p> <p class="ql-block"> 《郙阁颂》《开通褒斜道刻石》《三老讳字忌日记》《石门颂》《杨淮表记》《武梁祠堂画像题字》《祀三公山碑》《嵩山开母庙石阙铭》等行列不分，或虽分但是也不显著的。字与字之间很紧密，上下左右均有直接关系。单字更强调是局部章法的一部分，服从整体布局。蚕头雁尾笔画收敛不恣肆彰显，字形结构个性变化不突出，甚至笔画的粗细相背关系等也不明显。这种关系需要注意的是笔画形态不能变化太大，雁尾不能明显；结构要打得开，守得住;字与字之间向而不犯，背而不离，在静中求动，在不变中求变。</p> <p class="ql-block"> 可以把纵横三个字构成的九字分布局部，作为分析临摹对象。将九个字从笔画的多少，上下左右结字布局，分析体会笔画的穿插、字形的长短、字势的欹正，以及用笔的轻重、用墨的浓淡等向背虚实关系，临摹掌握。</p> 待续