<p class="ql-block">《耀世奇珍——馆藏文物精品陈列》位于天津博物馆二楼左侧，展出馆藏古代青铜器、玉器、书画、瓷器、工艺等类别文物中最具代表性的艺术珍品，镇馆之宝均集中于此。</p> <p class="ql-block">商·骨爵</p><p class="ql-block">兽骨制成，通体土沁。前流后尾，口沿外撇，近流处有对称的立柱，圆腹略深，一旁有柄，下承三条锥形足。腹部三面出脊，两侧刻兽面纹，眼部镶绿松石。</p> <p class="ql-block">商·兽面纹斝</p><p class="ql-block">侈口，口沿处有二菌状形顶立柱，束颈，腹微外鼓，底下突，三锥形足外撇，足断面呈" T "字形，颈部、腹部有一鋬相连。柱顶饰涡纹，颈部、腹部皆饰兽面纹。此斝形体巨大，纹饰繁缛，具有典型的商代晚期青铜器风格。</p> <p class="ql-block">西周·天簋</p><p class="ql-block">形体厚重，口部折沿，肩部内收，腹部鼓起，下承高圈足。口沿下方饰有间以兽面的夔龙纹组成的纹饰带，腹部饰有凸起的兽面纹，并以扉棱为鼻。双耳上部饰有凸起的兽面，下部饰钩形小珥，耳部周身饰有细致的云纹，圈足上饰有凸起的夔龙纹，并以扉棱为界。簋内底铸有"天"字，应是周人的一个氏族名。1987年5月出土于天津蓟县（今蓟州区）张家园遗址四号墓，属于西周早期器物。</p> <p class="ql-block">西周·克钟</p><p class="ql-block">甬钟，上有甬柱，柱下部有旋，甬中空，鼓部宽大。舞及篆间饰窃曲纹，鼓部饰夔纹，钲部、左铣部皆铸有铭文。克钟全篇铭文七十九字，分刻两器上，每钟半篇，此件克钟铭文为下半篇。铭文记载了克接受周厉王的命令，到指定的地方巡查，克完成任务后得到周王赏赐，特铸此编钟，以追念逝去的先辈并祈福。</p> <p class="ql-block">西周·克鼎</p><p class="ql-block">双立耳，平唇，颈部有六个短扉棱，腹略鼓而垂，下承三条兽蹄形足。耳上饰夔龙纹，颈部饰窃曲纹，腹部饰环带纹，蹄足上部有短扉棱，饰兽面纹，腹壁内铸铭文八行七十二字，记述周厉王二十三年九月，王命兼管军事的近臣膳夫克去巡视厉王驻屯在成周的军队并进行整饬。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）战国·楚王熊悍鼎</p><p class="ql-block">此鼎被誉为”南北楚器之冠“。附耳，直腹，兽蹄形足，并附盖，盖上有环钮和三个变形的鸟状钮。鼎上共有铭文六十四字，分布在鼎盖内、口沿、腹部等处。铭文记载了楚幽王（公元前237-228年在位）为庆贺战事胜利用缴获的兵器铸成此鼎的经过并用于祭祀的史实。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）宋·范宽《雪景寒林图》</p><p class="ql-block">范宽（生卒不详）一名中正，字中立，华原（陕西耀县）人，为北宋山水画三大家之一。此画是范宽在大陆的唯一一件作品，与《溪山行旅图》平分秋色，不分高下。</p><p class="ql-block">《雪景寒林图》为三拼大幅立轴。白雪皑皑中，群峰屏立，山势高耸，有冒雪出云之势。山麓水际边密林重重，深谷寒林间萧寺掩映，流水无波。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，皱擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的质感。画面前景的树干中，隐约可见"臣范宽制"的署款。</p><p class="ql-block">此画历经清代梁清标、安岐、乾隆内府鉴藏。1860年后流落民间，后为张翼、张叔诚父子收藏。1981年，张叔诚将其捐献给国家。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）隋·白釉双龙柄联腹传瓶</p><p class="ql-block">此瓶造型非常新颖，是隋代时期非常典型的器型。胎体白中泛黄，白釉下施护胎釉，釉不到底。盘口，单颈，颈下端两侧各有一系，双腹相联，腹饰弦纹，双平底微内凹。肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶的盘口。</p><p class="ql-block">底刻有铭文"此传瓶，有並"，意为此瓶成对或双腹相联。它是目前发现的唯一传瓶刻有铭文的的。</p> <p class="ql-block">明·永乐·青花枇杷绶带鸟图盘</p><p class="ql-block">十六瓣菱花口，内底绘折枝枇杷与缓带鸟，内外壁绘折枝桃、石榴、枇杷纹。此盘大而规整，胎质细腻洁白，釉层肥厚晶亮，外底无釉，青花色泽艳雅，纹饰精美，别有寓意。同类纹样的永乐青花盘传世少见，堪称珍品。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）宋·汝窑天青釉盘</p><p class="ql-block">汝窑为五大名窑之首，窑址在河南省宝丰清凉寺，因烧造时间短，数量少，在南宋时就有"近尤难得"之说。汝窑瓷器的独特之处在于其釉色呈"雨过天晴云破处"的美妙色彩，且釉面莹润如玉，有玉石般的质感。此件汝窑盘口沿外撇，曲壁，圈足外卷。胎质细腻，呈燃烧过的香灰之色，俗称"香灰胎"。盘通体施天青色釉，釉质肥厚莹润，釉面上布满了细碎的冰裂纹，如冰似玉，清雅高洁。盘底满釉，裹足支烧，可见五个如芝麻大小的支钉痕。汝瓷现今传世不足百件，故弥足珍贵。</p> <p class="ql-block">宋·官窑青釉暗龙纹洗</p><p class="ql-block">官窑为宋代五大名窑之一，此洗属南宋郊坛官窑产品。</p><p class="ql-block">洗壁垂直微向外撇，平底，圈足宽而浅。通体灰青色釉，青翠如玉，釉质肥厚凝重，釉面布满了自然天成、纵横交错的开片。洗口部镶铜口，圈足露胎呈褐色，紫口铁足的特征十分明显。洗内底印有一条苍龙，其形象矫健勇猛，笔触细微，但由于施釉太厚，只有高光下才能显现，更增添了"神龙见首不见尾"的神秘之感。</p><p class="ql-block">此洗釉色纯正，造型古朴大方，为宋代官窑典型器物。</p> <p class="ql-block">明·宣德款青花云龙纹钵</p><p class="ql-block">口微侈，深圆腹下收，平底，浅宽圈足。钵内施透明釉，釉色肥厚莹润，中心处青花双圈内书"大明宣德年制"六字双行楷书款。近内口部有青花弦线两道。钵外壁绘青花云龙纹，姿态自然传神，头尾相接，飞舞在祥云之间，口沿外部绘青花海水纹边饰，和主题纹饰云龙纹相呼应。宣德青花瓷以其独特的艺术魅力，一直备受推崇，传世至今则更显珍贵。</p> <p class="ql-block">明·隆庆款青花人物图长方盒</p><p class="ql-block">胎体厚重，青花发色浓重艳丽，蓝中泛紫。盒盖锦地开光内及盒身四壁均绘仕女抚婴图，盒盖四周绘双龙戏珠纹。盒底中心青花楷书二行六字款"大明隆庆年造"。隆庆传世官窑器稀少，极为珍贵。</p> <p class="ql-block">明·荷鱼朱砂澄泥砚</p><p class="ql-block">澄泥砚中的朱砂澄泥堪称砚材里的稀世之珍，此砚呈朱红色，泥质优良，色泽鲜艳，是朱砂澄泥砚中之上品。正面雕琢成鱼形，砚背以黑色荷叶衬托，黑红相映，浓艳与沉着相得益彰，线条流畅自然，绚丽华美，是极为难得的艺术品。</p> <p class="ql-block">明·顾从义摹刻石鼓文石砚</p><p class="ql-block">砚作鼓形，砚面作月牙形水池及弧形砚堂。不计重字、残字，通体摹刻石鼓文四百三十四字，与宋拓本字数接近，且刻工精细。石鼓文为战国秦国刻石，共十石，发现于唐代，原石现藏北京故宫博物院，其上阴刻箍文，记述秦王狩猎的情况，是我国现存最早的石刻文字，早拓本均流失海外。在国内尚未发现石鼓文宋拓本之时，此砚即成宋代石鼓文样本。此砚保存文字多，摹刻清晰，是研究文字演变的重要资料。</p><p class="ql-block">顾从义，明嘉靖时人，官中书舍人，大理寺评事。学识渊博，精于鉴别书画及碑帖，曾摹刻《淳化阁帖》，最为精善。工书法、善绘画。</p> <p class="ql-block">明·方于鲁妙歌宝轮墨</p><p class="ql-block">正面彩绘佛教宝轮图案，背面描金模印各种乐器，寓意美妙的歌舞，其样式见于《方氏墨谱》法宝类。侧面有阳文楷书"方于鲁制"款。清《四家藏墨录》著录，工艺精良，艺术水平极高，是传世明代彩墨珍品。方于鲁，明代万历时期制墨名家。所制墨，质地坚细，晶莹如玉。其墨模雕刻皆出自高手，尤其注重墨的装饰效果。首创为墨赋彩，彩绘图案的画稿为著名画家丁云鹏所绘。其墨肆约歇业于明天启年间。清初方于鲁墨已极珍稀，现今其传世彩墨不足十锭。</p> <p class="ql-block">清·光绪二十年（1894)庆郡王奕助晋升亲王爵金册</p><p class="ql-block">四金片以小环连缀成册。正面刻汉文，背面刻满文，清光绪二十年(1894）正月初一颁发，记录了奕助因辅佐皇帝治理政务，军工勋劳，光绪特颁此册，将其由郡王晋封为亲王。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）清·乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶</p><p class="ql-block">这件瓷瓶是同批烧制的同款瓷瓶中经乾隆皇帝亲自甄选的孤品，集诗、书、画、印于一身。细腻洁白的胎质和薄如蝉翼的胎体体现了清代宫廷的精湛工艺和审美追求。这件瓷瓶体现了清代宫廷的精湛工艺和审美追求，是中国瓷器发展史上的重要代表。</p><p class="ql-block">小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图。空白处墨彩题诗："青扶承露蕊，红妥出阑枝。"引首朱文"春和"印，句尾白文"翠铺"、朱文"霞映"二方印。瓶底赭彩书"乾隆年制"四字方款。构图精美，画工秀润典雅。绘画图案取自清代著名宫廷画家蒋廷锡的手稿。</p><p class="ql-block">珐琅彩瓷始烧于康熙晚期，盛于雍正、乾隆之时，多由宫廷如意馆画师所绘，精美之极，是宫廷御用瓷，为皇帝所垄断，极为稀少，珍贵异常。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清·雍正款青花九龙闹海图天球瓶</p><p class="ql-block">直口，长颈，溜肩，球形腹，圈足。通体绘九龙闹海图，间绘火云纹。口沿下用四道青花弦线与腹部主题纹饰相隔，一面绘海水纹，一面青花横书"大清雍正年制"六字楷书款。近底处绘波涛汹涌的海水纹，与口部相呼应，九龙在天海之间自由翻腾，姿态各异。造型丰满端庄，绘工精细，发色稳定深沉，为宫廷大型陈设用瓷，是雍正青花瓷中的精品。</p><p class="ql-block">天球瓶始烧于明代永乐、宣德年间，清代多有仿制，尤以海水云龙纹最为珍贵。</p> <p class="ql-block">明·永乐甜白釉梅瓶</p><p class="ql-block">小口短颈，丰肩平底，胎质细腻，通体为甜白釉色，釉面洁净，釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂，外壁压印暗花。</p><p class="ql-block">明代的甜白釉是中国白釉品种的佼佼者。此梅瓶是永乐厚脂甜白釉瓷器中罕见的上乘之作。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）西周·夔纹铜禁</p><p class="ql-block">这件夔纹铜禁是目前中国出土的铜禁最大一件，呈扁平立体长方形，中空无底，禁面上有3个微凸起的椭圆形子口，中间的子口略小于两边子口，禁前后两面各有两排镂空的长方形孔16个，左右两面各有两排镂空的长方形孔4个，禁的四周都饰有精美的夔纹，纹饰生动，制作精良。</p><p class="ql-block">禁是西周前期的承尊器，用于祭祀、宴飨时，摆放卤、尊等盛酒器皿。现存西周铜禁仅3件，国内仅2件，此为形体最大的一件，极为珍贵。</p> 夔纹铜禁是用来放酒器用的，具体放置的方式如下图。它也是我国的禁止出国出境的文物。 <p class="ql-block">（镇馆之宝）西周·太保鼎</p><p class="ql-block">这件西周早期的青铜器被誉为“梁山七器”之一。方形，口上铸双立耳，耳上浮雕双兽，四柱足。腹部四面饰蕉叶纹与兽面纹，四角饰扉棱，最为显著的是柱足上装饰的扉棱和柱足中部装饰的圆盘，这在商周青铜器中是独一无二的，非常奇异。内壁铸"大保铸"三字，经考证为“太保”，故得名太保鼎。据考证，此件太保鼎是西周成王时的重臣召公爽所铸造的。这件文物不仅展示了古代工匠的精湛技艺，还是历史的见证者。</p><p class="ql-block">据传此鼎为清道光、咸丰年间山东省寿张县梁山出土，同出的有敦、甑、彝等，即著名的"梁山七器"。在其出土后，七件器物从此分家，散落世界各地的博物馆和私人收藏家手里。唯独这件太保鼎留在了中国。该鼎历经李宗岱、丁磨年、徐世昌等名家收藏，是享誉海内外的青铜重器，历史价值与艺术价值极高，堪称国之瑰宝。</p> <p class="ql-block">清·翡翠蝈蝈白菜</p><p class="ql-block">利用材质的天然色彩差异巧作雕成。白菜的下部分为灰黄色相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。作者利用菜心处材质的翠绿色，圆雕一对大腹蝈蝈和一只好像边爬边啃菜叶的螳螂，构思巧妙，工艺技巧高超，整体鲜活灵动，生趣盎然，在清代玉雕中堪称冠绝。</p> <p class="ql-block">新石器时代·红山文化·玉猪龙</p><p class="ql-block">猪首龙身形，头部高耸大耳，巨目圆睁，鼻梁有多道皱纹，双唇紧闭前凸，与尾相对，头尾间留有缺口，颈部有一对钻孔。风格古朴浑厚，极具神韵。</p><p class="ql-block">猪首龙身形的神兽可能是红山文化先民的神灵崇拜物。玉猪龙是新石器时代红山文化的代表性玉器。该器体型肥硕，玉质温润，雕琢精细，是同类型器物中较大且最为精美的一件。</p> <p class="ql-block">（镇馆之宝）战国·行气铭玉饰</p><p class="ql-block">“行气铭”玉饰是我国最早记载气功的理论文物资料，国宝级文物。</p><p class="ql-block">呈十二面棱柱形，中心有一从下到上顶端尚未穿透的圆形孔。器表阴线刻篆书四十五字"行气，深则蓄，蓄则伸，伸则下，下则定，定则固，固则萌，萌则长，长则退，退则天，天几春在上，地几春在下。顺则生，逆则死。"论述了呼吸和行气的全过程，是我国古代关于气功修炼的最早记录，有极高的科学价值和文字学价值。</p>