转发/冬天里的《天净沙》

汀苑拙叟

冬天读“天净沙”，心头的满足感远没有秋天读时来得迅猛，甚至都称不上“满足”。诗人们几乎把所有对“天净沙”的热情，都毫不吝啬地抛洒在了秋天，以至冬天只沾了那一点点的余温。其实，在寒冷的初冬里，一点余温就够了。

天净沙 · 冬

白朴

一声画角谯门，

半庭新月黄昏，

雪里山前水滨。

竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这首算是最经典的“天净沙·冬”了。白朴用天净沙歌咏过四季，夏曲的传唱度最高，秋曲可与马致远的绝唱相媲美，冬曲则在本就萧索的散曲天地里一枝独秀。

与马致远“秋思”的写法类似，白朴也采用“名词铺排”（列锦）的修辞手法，从画角、谯门，到新月、黄昏，再到山前水滨、竹篱茅舍，最后定格到“淡烟”笼罩下，“衰草”映衬下的一个“孤村”。除了“孤村”的孤字，略着感情色彩，全篇几乎不带任何情绪，可果真如此吗？王国维在《词话》中曾说，“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也”，此观点当然也适用于散曲。那么，作者到底怀着怎么的心绪呢？

蒋星煜《元曲鉴赏辞典》称“……却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤”，诗词君认为不能仅从单篇的意象来推断作者的感情，还要结合其他三支曲词。白朴写春天，是“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红”，何等的生机盎然，热闹舒畅；写夏天是“云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣”，尽是清爽悠闲；即便写秋天，他也能避开惆怅，“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花”，最终向读者呈现出一个绚丽明朗的秋天。为何偏偏到了冬天，他就满怀孤寂忧伤了呢？

当谯门的画角响起时，他或许有一点孤独，但何尝没有一种淡然？当黄昏的新月映照庭院时，他或许有一丝凄凉，但又何尝没有几分恬静？经历过人生风浪，他也许早已波澜不惊，只是淡淡地看花开花落，四季更迭。

天净沙

·

冬

朱庭玉

门前六出狂飞，

樽前万事休提。

为问东君信息。

急教人探，小梅江上先知。

朱庭玉也写过春、夏、秋、冬四支“天净沙”，春夏比较平淡，秋冬值得一品。秋曲写道：“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。”与白朴的“几乎不带情绪”的写法不同，朱庭玉与景物的互动很亲密，他很喜欢参与到大自然的活动中去，并享受其过程。拿“冬”来说，他看到“六出”（雪花）狂飞时，第一时间就表明自己的态度——“樽前万事休提”，意即好好赏雪、喝酒，其他俗事暂且搁置一旁。接着便想到，既然冬天来了，春天也不远了，于是急忙教人打探“东君”的消息。如何得知呢？当然是问江上的“小梅”了，因为梅花是春天的使者嘛。

这支小令内容、情感都十分简单，然而简单中却给人不尽的余味。若你正经历人生的严冬，请一定要相信，暖春就在不远处，它一定会如约而至。

天净沙

·

探梅

徐再思

昨朝深雪前村，

今宵淡月黄昏，

春到南枝几分？

水香冰晕，唤回逋老诗魂。

徐再思的这首“天净沙”，专门咏冬日“探梅”之事。

“昨朝深雪前村”，雪深，更见冬之凛寒。可那都过去了不是吗？现在是“淡月黄昏”，如此清雅的氛围，正宜梅花绽放，林逋不是写过吗“暗香浮动月黄昏”。所以，作者立刻想到“春到南枝几分”。另外，首句“昨朝深雪前村”，应化用了唐人齐己的《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开”，也暗示了梅开春回。

“水香冰晕，唤回逋老诗魂”，这两句则全是林逋之事了。“水香冰晕”四字，极符合早梅的形象，“唤回逋老诗魂”言梅花已开，那最懂梅花的诗人林逋也该魂游此地了，这句当然也有以林逋自况的意味。

冬日的诗歌相对贫乏，

冬日的“天净沙”更是少得可怜，

亲爱的诗友，不妨补充几首吧。

看

久

了

会

写

诗

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