2024豫晋自驾游之 云冈石窟&应县木塔

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10月23日，从大同市出发，前往云冈石窟。

云冈石窟，原名灵岩寺、石佛寺，是中国著名的石窟群之一，开凿始于北魏时期，石窟的开凿历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。

云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。与我国诸多石窟寺比较，云冈石窟最具西来样式，即胡风胡韵最为浓郁。其中既有印度、中西亚艺术元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等，反映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中华艺术宝库中是独一无二的。

昙曜北魏著名佛教高僧，历经北魏太武、文成、献文、孝文四朝，深得皇帝知遇和礼敬。他是石窟寺的创始人，带领凉州僧人开凿的五所佛窟，即今云冈石窟的第16至20窟，被谓之“昙曜五窟”。

也是非常有幸，今天来到云冈石窟也是天好游客少，勿需排队。

第2窟，俗称“寒泉洞”，因其北壁西端常年有细泉流出。与第1窟石鼓洞是云冈石窟最东端的洞窟，为一组双窟，开凿于北魏孝文帝皇兴五年至北魏太和十八年（471—494年）。

第3窟又名“灵岩寺洞”，是云冈规模最大的洞窟，整体洞窟高大、雄伟、壮阔。两门四窗，外部建有巨大平台，平台中央是一座矩形洞窟，内置交脚弥勒，俗称“弥勒洞”。

主尊为倚坐佛像，高约10米，肉髻高耸，面相圆润，五官端正，眼大耳阔，两眉间白毫鲜明，身姿挺拔，比例协调，通肩式袈裟紧贴身躯，厚实圆润的双手作无畏、与愿印。

左右两侧胁侍菩萨高6米，头顶发髻高耸，发丝根根有序；头发成缕，散披两肩；宝冠雕刻精细入微，显示了严谨的设计思想和成熟的雕刻技艺。这三尊造像较之云冈其它造像，都更加丰满圆润，在艺术表现上明显区别于其它造像。

云冈石窟群中部的第5窟与第6窟是一组统一设计、建造的双窟，属于云冈中期洞窟。窟外各有一座清顺治八年加盖的四层五间式木构阁楼，清代号称“云冈佛阁”或“石窟摩云”，为云中八景之一。

这对竖式设计的双子佛阁，既亭亭玉立，又合璧庄重，体现了我们祖先工匠对石窟寺殿宇的精准理解，也是目前云冈石窟仅存的古代窟檐建筑。除了具有佛殿功能外，同时还起到遮风挡雨作用，特别是保持了窟内温湿度的相对恒定，使得第5、6窟的造像雕刻保存状态远优于其它无窟檐的洞窟。

第5窟（大佛洞）主尊坐佛高17.40米，是云冈的第一大佛。

第5窟前室东西两壁绘有“护法诸天”形象，是清初重修佛阁时的作品。

《重修云岗大石佛阁碑记》立于第5窟西壁旁，为宣大总督佟养量所撰。

第7窟（西来第一佛洞）与第8窟为一组双窟，位于云冈石窟群中部，是继早期昙曜五窟之后开凿的洞窟。

第11窟与第12、13窟为一组同时开凿的洞窟，属于北魏云冈中期石窟，都是云冈艺术走向成熟时期的作品。

西壁屋形大龛内七尊立佛，波状发式，面型丰润，形体高大，华衣飘逸。

第十二窟（离垢地菩萨洞）

第12窟因前室出现大量演奏乐器的造像而得名“音乐窟”。

洞窟形制为佛殿窟，洞窟设计规整，雕饰华丽。此窟内外的设计体现出皇家宫殿式建筑格局的规范性和完整性。

门楣上一组舞伎群，动作连贯，气韵奔放，是人间舞姿的艺术再现。

该窟内乐器雕刻的形制、演奏方式以及乐队的组合形式，反映出的东西方文化艺术交融以及北魏社会乐舞发展的时代特征，是中国音乐史上弥足珍贵的绝版遗存。

第13窟，文殊菩萨洞

第13窟内有一尊高约13.6米的交脚菩萨端坐其中，他头戴宝冠，颈部戴悬铃项圈及璎珞，胸佩蛇饰，口中衔珠，脚踏莲花，巨大的身躯占据了整座椭圆形洞窟的大部分空间。

由于主像体型庞大，第13窟菩萨举起右手作无畏手印的圆雕手臂不可悬空，于是云冈匠师为其“量身定制”了一位四臂力士来托举巨臂。这一设计简直妙不可言，在稳妥解决了巨大手臂的支撑问题之余，将弥勒菩萨的伟岸与护法力士的神勇恰如其分地夸张表现，既入情入理，又震撼人心。

第十七窟（弥勒三尊洞）

是云冈早期洞窟中唯一的交脚菩萨大像窟，也是中华佛教诞生最早的弥勒巨像。

洞窟四壁以千佛雕刻为主，雕像清简劲直，纯真朴质，反映了云冈早期造像的艺术特点。北壁主像为交脚弥勒大像，菩萨高15.6米，头戴宝冠，发缕垂肩，胸配龙形项链及珠宝璎珞，臂戴钏，上身斜披络腋，束腰收腹，下穿羊肠长裙，狮子座，具有浓郁的异域情调。

洞窟东西两壁的盝形龛内分别雕刻着大型坐佛像及立佛像，与主尊弥勒菩萨共同构成三世佛组合

第十八窟（立三佛洞）

第18窟设计严谨，造像组合完整，北壁中央立佛像高15.5米，臂膀宽阔、身躯雄壮，身披千佛袈裟，气宇轩昂，高肉髻，面颊丰圆，鼻梁高挺，浑厚质朴。

东西壁的胁侍佛像对应而立，端庄肃穆，与主尊共同构成了三世佛格局。

第十九窟（宝生佛洞）

19窟以三世佛为主像，主尊高16.8米，是云冈石窟雕刻中的第二大佛像。由中央主窟和两侧附洞三个洞窟组成，是昙曜五窟中规模最大、洞窟形制最为特殊的洞窟。

第19窟的击掌大佛

第二十窟（白佛爷洞）

第20窟是云冈早期开凿的昙曜五窟之一，亦为大像窟，位在五窟西端。由于前立壁的崩塌，使得佛像显露在外，故而又称露天大佛，清末民初称为“大露佛”。

露天大佛高约13.7米，端坐于石台座之上。大佛姿态雄伟，气宇轩昂，生气勃勃，融合东西方雕塑艺术于一体，是兼备了佛陀“三十二相、八十种随形好”的造像珍品。

东立佛高约9.5米，其衣纹雕刻与造像特征，极具西域艺术神韵。

第20窟是云冈石窟最具代表性的旷世佳作，将拓跋鲜卑的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智的民族精神表现的淋漓尽致、出神入化，给人以心灵的震撼。

石窟千年犹自在，人事几度到来归，石窟艺术源于佛教，是佛教的产物，石窟所塑的像，均是以佛教文化为根本衍生的各式各样的故事形象。它静静地诉说着古往今来的故事。这不仅是一次穿越时空的旅行，是一场视觉的盛宴，更是一场心灵与历史的对话，一次心灵的洗涤。

在参观石窟前，先去影视厅看了15分钟滚动播放的介绍云冈石窟历史的影片，加深对石窟的印象。观看过程中，不断被震撼到，现在在写美篇的同时，还在查看资料，又一次被震撼。

参观完云冈石窟，来到了应县，参观著名的中国第一木塔

应县木塔，即佛宫寺释迦塔，位于山西省朔州市应县佛宫寺内，始建于辽清宁二年（1056年），是世界上现存最高大、最古老纯木结构楼阁式建筑，与意大利比萨斜塔、巴黎埃菲尔铁塔并称“世界三大奇塔”。

整个建筑由塔基、塔身、塔刹三部分组成，木料用量多达上万立方米。

塔身呈现八角形，外观看是五层六檐，实为明五暗四的九层塔。

释迦牟尼佛彩塑佛像位于佛宫寺释迦塔第一层，是全塔最大的释迦牟尼佛塑像，高11米，

2016年，获得吉尼斯世界纪录关于“目前世界上已知范围内的最高的木塔”的认证。吉尼斯世界纪录登载其名后表示：“应县木塔是中国古代木构建筑的代表作，这项纪录不仅是中华民族历史与智慧的缩影，也是文化与精神的传承。”

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