<p class="ql-block"> 在厦门举行的金鸡百花电影节期间，中国电影家协会与北京电影学院文学系联手操办了“金鸡奖文学论坛”。</p><p class="ql-block"> 据中国电影评论学会副会长张卫介绍：“与会的作家、编剧、导演推荐易于改编成电影的小说，分析 ‘当代电影的文学性’，用一线创作者才有的语言分析电影与文学的分野：诸如，改编过程中，文学停止的地方正是电影的出发地；电影是航空母舰，文学是小船……”等等。</p><p class="ql-block"> 我没在现场听到专家们的发言，不清楚论者所表达的“改编过程中，文学停止的地方正是电影的出发地“；“电影是航空母舰，文学是小船……”之确切含义到底是什么？</p><p class="ql-block"> 我的老师——96岁的北京电影学院王迪教授曾在多年前就提出一个命题：“文学是电影之母。”</p><p class="ql-block"> 王迪老师在莫斯科国立电影学院留学时的老师——俄罗斯著名剧作家戈布里罗维奇也曾经说过：优秀的剧作家手中有两支笔，一支散文的笔，一只对话的笔。</p><p class="ql-block"> 在我看来，虽然文学已经有数千年的高龄，而电影才仅仅一百多岁，但这对“忘年之恋”却如同棒打不散的鸳鸯、相濡以沫的情侣，须臾不可离分。文学乃是航空母舰，戏剧文学、电影文学等等只是它的分支，是驱逐舰、护卫舰，或者潜艇和快艇。说电影是航空母舰而文学只是小船，感觉比较费解。</p><p class="ql-block"> 电影，追求娱乐性，追求视觉刺激，追求剧场狂欢，而文学性偏弱，是当下电影创作的主要矛盾。我们不能在理论上制造电影与文学的二元对立。作为叙事文学，小说与电影文学剧本的主要区别只在于：小说的情节往往是连接的曲线，而电影的情节则常常是跳跃的不连接的曲点。把“文学停止的地方”当成“电影的出发地”语焉不详，有被严重误解的可能，闹不好甚至会成为影视剧烂片出现“井喷”的重要原因之一。</p>