红叶诗词鉴赏（二）

故乡的云

11、《杪秋独夜》

唐•白居易

无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。

欢娱牢落中心少，亲故凋零四面空。

红叶树飘风起后，白须人立月明中。

前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。

鉴赏：

这首诗描绘了诗人在深夜里独自感受着秋天的寂寞与孤独的情景。

开篇“无限少年非我伴”，表达了对逝去青春和旧友的怀念，点出诗人现在的孤单状态。“可怜清夜与谁同”则进一步强调了这种孤独感，让人感到诗人的深切哀愁。

接着，“欢娱牢落中心少，亲故凋零四面空”写出了诗人内心的苦闷和对快乐时光的怀念。欢乐时光已成过去，而亲朋好友却如秋叶般散去，周围变得空荡。

“红叶树飘风起后，白须人立月明中”则描绘了一个具体的景象：秋风之后，满树的红叶随风飘落，而诗人的白发在清澈的月光下显得分外醒目。这两句通过鲜明的画面和对比的手法，强化了诗人年老与孤独的感觉。

最后，“前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛”表达了一种无尽的哀愁。这里的“萧条物”可能指的是其他让人感到凄凉的事情，而“老菊衰兰三两丛”则是诗人对自然界中残存的生命之美的一种感慨，通过这些意象来表达自己的心情。

整首诗语言质朴，情感真挚，通过对比和反复，营造出一种深沉的秋夜寂寞氛围。诗人借助自然景物抒发了对青春逝去、友情凋零以及个人的孤独与苍老的感慨。

12、《醉中对红叶》

唐•白居易

临风杪秋树，对酒长年人。

醉貌如霜叶，虽红不是春。

翻译：

站在秋风中望着远处的树木，对着美酒度过漫长的人生。

醉后的面色如同霜打的树叶，虽然是红色却并不像春天那样生机盎然。

鉴赏：

这首诗描绘了一个秋日饮酒赏景的场景，诗人借此抒发自己的感慨。

“临风杪秋树”一句，设定了诗人的位置是在秋风中望着枫叶之树。“对酒长年人”则透露出诗人独自对饮，感叹时光的流逝。

“醉貌如霜叶”一句，形象地将诗人醉后的容颜比作被霜打过的枫叶，既表现了秋天枫叶的红艳，也暗示了诗人的悲凉情绪。“虽红不是春”则点明了尽管枫叶如火，但已是秋末，不复有春日之繁华。

整首诗通过对比鲜明的意象，表达了诗人对于时光易逝、物是人非的感慨，以及面对美好景致时所产生的孤独与哀愁。白居易以其平实自然的风格，在这短短四句诗中展现了丰富的情感和深邃的哲理。

13、《王起居独游青龙寺玩红叶因寄》

唐•羊士谔

十亩苍苔绕画廊，几株红树过清霜。

高情还似看花去，闲对南山步夕阳。

鉴赏：

这首诗描绘了一幅秋天的山林景象，色彩鲜明，意境幽深。

开篇“十亩苍苔绕画廊”一句，设定了一个被苍苔覆盖、宛如画中的庭院场景，苍苔在这里不仅仅是绿色的植物，更是秋天特有的意象，为后文的红叶预留了视觉和情感上的对比。

紧接着，“几株红树过清霜”则将视线引向那些散落的红色之中，红树在清晨的霜气中显得格外鲜明，既是秋色的典型写照，也为诗人心中的高情提供了物质基础。

“高情还似看花去”一句，诗人的高远情怀如同观赏花朵一般，无论是在春天还是秋日，这份对美的追求和欣赏永远不变。这里的“花”或许并不特指某种花卉，而是自然之美的代名词。

最后，“闲对南山步夕阳”则展现了诗人独自一人面对着那座南山，踏着渐渐西沉的夕阳。这不仅是一幅动人的画面，也反映出诗人内心的宁静与安逸。夕阳之下，时间似乎变得缓慢，诗人在这份宁静中与自然达成了某种默契。

整首诗通过对景物的精细描绘和个人情感的流露，展现了诗人对于秋天美丽景象的独到领悟，以及他那高洁的情怀。

14、《寄远》

唐•许浑

两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。

碧云空断雁行处，红叶已凋人未来。

塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。

功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。

鉴赏：

这首诗描绘了一种深沉的愁绪和对远方所托的思念。

首联“两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台”，通过比喻的手法，将心中的忧伤比作难以开放的花朵，流露出诗人内心的沉重感受。

颔联“碧云空断雁行处，红叶已凋人未来”，则是借助自然景象来表达诗人对远方亲人的思念。碧云之中断续的鸿鹄影迹，以及秋天凋零的红叶，都让人感到时间的流逝和离别的无常。

颈联“塞外音书无信息，道傍车马起尘埃”，通过对边塞音信的渴望和道路上车马行驶时扬起的尘土，形象地表达了与远方亲人之间联系的断绝和无奈。

尾联“功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回”则是诗人对功业成就的渴望，以及即便身处辽东、精疲力竭也不愿意返回的坚决态度。这里的“凌烟阁”可能象征着某种高远的目标或者精神寄托，显示了诗人不甘心中的挣扎和执着。

整首诗通过对自然景物的细腻描写，以及对远方亲人的深切思念，展现了一种复杂的情感状态：既有对美好事物的向往，也有对现实困境的无奈，更有对未来目标的执着追求。

15、《游云门》

唐•赵嘏

五云溪影里，万虑淡凉天。

红叶斜阶日，清风满寺蝉。

几多长道路，一饷暂留连。

惜别疏钟去，看山坐水边。

鉴赏：

这首诗描绘了诗人游历云门寺时的所见所感，充满了宁静与淡泊的氛围。

首句“五云溪影里”以五彩祥云映照溪流的景象开篇，营造出一种超凡脱俗的意境。接着，“万虑淡凉天”一句，直接点明了诗人内心的平静与超然，仿佛所有的忧虑都随着清凉的天空消散了。

“红叶斜阶日，清风满寺蝉”两句，通过红叶、斜阶、日光、清风和蝉鸣这些自然元素，细腻地展现了云门寺的环境之美，同时也暗示了时间的流逝和季节的变化。红叶斜挂于台阶之上，与日光交相辉映，清风拂过，寺内蝉鸣声声，构成了一幅生动而和谐的画面。

“几多长道路，一饷暂留连”则表达了诗人对旅途的感慨以及对眼前美景的留恋。在漫长的道路中，偶尔会有短暂的停留，享受片刻的宁静与美好。这里既有对过往旅程的回顾，也有对未来未知的期待。

最后，“惜别疏钟去，看山坐水边”两句，点明了离别之情。诗人即将离开，但心中却充满了对山川美景的不舍，选择坐在水边，静静地欣赏着大自然的壮丽景色，以此来寄托对这次旅行的怀念与感慨。

整体而言，这首诗通过对自然景物的细腻描绘，以及诗人内心情感的巧妙抒发，展现了一种超脱世俗、追求心灵宁静的生活态度。

16、《题僧壁》

唐•赵嘏

晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。

溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。

鉴赏：

这首诗描绘了一幅秋景图中的人物生活画面，表达了诗人对自然之美的欣赏与内心的宁静。

“晓望疏林露满巾”写出了清晨微露湿润了头巾的情形，既是对自然细腻观察的结果，也表现出诗人在大自然中漫步时的闲适心境。

“碧山秋寺属闲人”则描绘了一处幽静的寺庙所在，透露出寺庙归属于那些追求精神宁静的人。这里的“碧山”给人以深远而宁静的感觉，而“秋寺”更增添了几分萧瑟之感。

“溪头尽日看红叶”中，“溪头”指的是溪流的上游部分，这里诗人沉醉于观赏着四周变红的枫叶，体现出对自然美景无限的情怀。

“却笑高僧衣有尘”则表现了诗人对一位高僧的观察，那位高僧虽然生活在深山中，但其衣服上仍沾染了世俗的尘埃，引发了诗人的会心一笑。

整首诗通过描绘自然景色和人物生活，同时也反映出诗人对人生、佛法的一种超然与豁达的态度。

17、《重阳日访元秀上人》

唐•司空图

红叶黄花秋景宽，醉吟朝夕在樊川。

却嫌今日登山俗，且共高僧对榻眠。

别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。

归来童稚争相笑，何事无人与酒船。

翻译：

秋日里红叶黄花装点出壮丽景色，我整日陶醉其中，在樊川吟诗作乐。

厌倦了今日世俗的登山活动，我更愿与高僧对榻而眠，享受宁静。

常常怀念在吴寺壁画前的时光，品茶时尤爱霅溪清泉的甘甜。

回来后孩子们争着笑我，为何没人跟我在酒船上共饮呢？

鉴赏：

这首诗描绘了一幅秋天的山水田园生活图景。

开篇“红叶黄花秋景宽，醉吟朝夕在樊川”展现了诗人对秋天丰富色彩和悠闲生活的享受。

“却嫌今日登山俗”表达了一种超脱世俗的心态，而“且共高僧对榻眠”则是对与高僧共同沉浸于禅悦境界的向往。

接着，“别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉”中的“别画长怀”可能指诗人在吴寺壁上留下了自己的墨迹，以此寄托对远方亲友的思念；“宜茶偏赏霅溪泉”则是诗人对品茶和欣赏自然泉水的独特享受。

最后，“归来童稚争相笑，何事无人与酒船”表现了诗人归来时看到儿童们欢快的情景，而自己却感叹没有人可以陪伴他在酒船上共度时光，这里透露出一丝孤独和对人生况味的感慨。

整体而言，此诗通过对秋天景色的描写，表达了诗人对于自然美、禅意生活以及人间情谊的深切感悟。

18、《广宣上人频见过》

唐•韩愈

三百六旬长扰扰，不冲风雨即尘埃。

久惭朝士无裨补，空愧高僧数往来。

学道穷年何所得，吟诗竟日未能回。

天寒古寺游人少，红叶窗前有几堆。

翻译：

广宣上人一年到头不停地来拜访我，风雨无阻灰尘也难挡。

一直都很惭愧对朝中大臣没有什么助益，也辜负了高僧屡屡造访的心意。

经年累月学习儒家圣人之道却没有太多的收获，整日吟诗也顾不上回到住所。

天气寒冷寺庙中的游人很少，不知道窗前堆积了多少红叶。

鉴赏：

这首诗描绘了一位学者对于自己的学业成就感到失望的心境。

开篇“三百六旬长扰扰，不冲风雨即尘埃”两句，通过对时间的描述，表达了岁月匆匆，光阴荏苒，但自身却一无所获的感慨。

“久惭朝士无裨补，空愧高僧数往来”则是诗人对于自己无法像那些勤勉的朝臣那样有所建树，又不能象那些高僧一样修炼成道而感到自责。

“学道穷年何所得，吟诗竟日未能回”两句进一步表达了诗人对自身学业无成的深切感慨。尽管他年岁已长，但学问并无大的建树；虽然终日吟咏诗书，却始终无法有所收获。

最后，“天寒古寺游人少，红叶窗前有几堆”两句，则是诗人在一个寂静的秋季午后，对于周遭环境的描写。古老的寺庙因天气转冷而变得更加萧瑟，行人稀少，而窗前的落叶则隐喻着时间的流逝和自身的苍老。

整首诗通过对个人学业无成、时光易逝以及孤寂环境的描绘，表现出了诗人内心深处的忧虑与感慨。

19、《桐柏观》

唐•郑熏

深山桐柏观，残雪路犹分。

数里踏红叶，全家穿白云。

月寒岩障晓，风远蕙兰芬。

明日出云去，吹笙不可闻。

鉴赏：

这首诗描绘了一幅深山中桐柏观的景象，充满了静谧与神秘的气息。诗人以细腻的笔触，勾勒出一幅深秋或初冬时节山中景色的生动画面。

首句“深山桐柏观，残雪路犹分”，开篇即点明地点与季节，深山之中，桐柏观隐匿其中，残雪未消，小径依稀可见，营造出一种清冷而幽静的氛围。

“数里踏红叶，全家穿白云”两句，进一步描绘了行进途中的景色。数里之遥，满地红叶，色彩斑斓，仿佛是大自然精心铺设的一条彩带；而“全家穿白云”，则形象地表现了人在云雾中穿行的情景，既展现了云雾的轻盈与飘渺，也暗示了登山之路的蜿蜒曲折。

“月寒岩障晓，风远蕙兰芬”两句，将时间推进至清晨，月光如水，寒气袭人，岩石间似乎还残留着夜色的痕迹；远处的风中，却传来蕙兰的香气，对比鲜明，更显出自然界的生机与和谐。

最后，“明日出云去，吹笙不可闻”两句，表达了诗人对未来的憧憬与向往。明日，他将离开这片云雾缭绕之地，前往未知的远方，但那悠扬的笙声，却仿佛在空中回荡，难以忘怀。

整首诗通过细腻的描写，不仅展现了自然景观的美丽与神秘，也寄托了诗人对自由与远方的渴望，以及对自然之美的深深赞叹。

20、《深村》

唐•韩偓

甘向深村固不材，犹胜摧折傍尘埃。

清宵玩月唯红叶，永日关门但绿苔。

幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。

隔篱农叟遥相贺，伫看芳田膏雨来。

翻译：

宁愿在偏远乡村默默无闻，也胜过在尘世遭受摧残。

夜晚只有红叶陪伴赏月，白天则紧闭门扉任由青苔生长。

寂静的庭院菊花凋零，僧人离去更显孤独。

野桥上，老农远远望着，期待着丰收的雨水滋润农田。

鉴赏：

这首诗描绘了一种超脱世俗、隐居山林的生活状态。

“甘向深村固不材，犹胜摧折傍尘埃”表达了诗人宁愿选择一个普通但安静的乡村生活，也不愿意在尘世间争名逐利。

“清宵玩月唯红叶，永日关门但绿苔”则是对夜晚赏月，只伴随着红色的枫叶，以及整天闭门只见到青翠的苔藓进行描绘，展示了诗人与自然和谐共处的情景。

“幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回”中，“幽院菊荒”形象传达出一种时间的流逝和物是人非的孤寂感。“野桥僧去独裴回”则让人联想到一位僧侣在空旷的自然环境中独自漫步，显得格外宁静和超然。

“隔篱农叟遥相贺”描绘了邻里之间隔着围栏互致问候的情景，而“伫看芳田膏雨来”则是诗人静静观察着经过雨水滋润后的田野，感受着大自然的恩赐。

整首诗通过对隐居生活的细腻描写，展现了诗人对于淡泊明志、与世无争的向往，以及他对自然之美的深刻感悟和热爱。