上海博物馆东馆 遇见“二王” 《上虞帖》《鸭头丸帖》

鎖麟囊

摄影及图文编辑：锁麟囊

20241116摄于上海博物馆东馆书法馆

　　“二王”《上虞帖》《鸭头丸帖》时隔二十余年合璧展出，我的运气真好😀具体讲解详见上博官宣贴。

上博东馆两王贴时隔二十余年同时展出

　　这趟出门因为带了挂不轻松，下午两点完成带领、陪伴、拍摄任务便匆匆赶往我心心念念的上博东馆，书画类藏品6月就在搬迁中，这十一月必然开馆且一定会有藏品轮换展出，果然书法展门口长长的队伍，一看招贴：2024年11月13日，中国历代绘画馆、中国历代书法馆将正式向公众开放。书画两馆将展王献之王羲之《草书上虞帖卷》等历代书家名品名帖。我这运气简直不要太好，哈哈。

东晋 王羲之 草书上虞帖卷

王羲之（303-361)，字逸少，琅琊临沂人，后移居绍兴。官右军将军，人称"王右军"。其书博采众长，创立行、草新风。此系其致友人书札，为唐代摹本，笔致清劲，姿态妍丽，有章草余韵。

　　《上虞帖》又名《夜来腹痛帖》，是东晋著名书法家王羲之创作的一幅草书书法作品。纸本，草书，纵23.5厘米，横26 厘米，7行共58字。现收藏于上海博物馆，是上海博物馆的镇馆之宝。收刻于《淳化阁帖》、《澄清堂帖》、《大观帖》等刻帖中，明詹景凤《东图玄览》、清安岐《墨缘汇观》著录。《上虞帖》全帖共七行五十八字，根据释文看，当是王羲之写给亲友的一则简扎，是王羲之因病未能得见朋友一面，信中也提到其他亲戚朋友的近况。

释文：得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。

　　帖中提到的“修龄”，是王羲之从弟王胡之的字；“重熙”，是王羲之的妻弟郗昙的字；“安”，是晋太傅谢安。帖中言“不知所在”，可知谢安其时不在上虞。谢安屡举不起，当时在朝士大夫频有烦言，至有“安石不出，将如苍生何”之语。今又不知其所在，故云“未审时意云何”。又，王胡之为司州刺史，未行而卒，事在公元356年（东晋永和十二年）。据帖中所记王胡之、郗昙二人之事皆发生于356年，《上虞帖》的写作当在此年。

　　《上虞帖》为《宣和书谱》所载《得书》三帖之一。左右两上角皆钤有南唐墨印“集贤院御书印”半印、“内合同印”朱印，宋徽宗赵佶的泥金书签题“晋王羲之上虞帖”，“政和”、“宣和”以及双龙朱文圆印。而一方“政和”朱印正押在左上角的“集贤院御书印”墨印之上。卷的前后隔水及拖尾尚有宋徽宗的“御书”葫芦印、“内府图书之印”。北宋内府的原装尚完好无损。南唐“集贤院御书印”、“内合同印”，即宋人所称的“金图书”。传世古书画上并用此两印者，独见此《上虞帖》，而南唐的“内合同印”，尤为其他古书画上所未见。

　　《上虞帖》在明代藏晋王府，旋归韩逢禧。至清初为保和殿大学士梁清标所藏。清嘉庆时为翰林商载所收。后又归大兴程定夷。明人詹景凤将之著录于《东图玄览》，并推许为“唐摹之绝精者”。1969年10月移上海博物馆。《上虞帖》被定为赝品。复查时，负责书画鉴定、传拓工作的万育仁不像赝品。1975年，经谢稚柳鉴定，又经上海博物馆科学实验室用软X光透拍，显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印，于是断定此《上虞帖》为唐摹本。

作者简介：王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。东晋著名书法家。琅琊临沂（今山东临沂）人。初任秘书郎，后任宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史等，世称王右军。后因与扬州刺史王述不和，辞官定居会稽山阴（今绍兴）。王羲之出身于建康乌衣巷显赫的王家，是王导之侄。曾与谢安共登冶城，“悠然遐想，有高世之志。”早年从卫夫人学书法，后来改变初学，草书学张芝，正书学钟繇。博采众长，备精诸体，一变汉魏以来质朴的书风，独创妍美流便的新体。王羲之的正书、行书为古今之冠，人赞其笔势“飘若浮云，矫若惊龙。”王羲之为历代学书法者所崇尚，被奉为“书圣”。其作品真迹无存，传世者均为后人摹本。行书以《兰亭序》为代表作，草书以《初月帖》、《十七帖》，正书以《黄庭经》、《乐毅论》最著名。

东晋 王献之 行书鸭头丸帖卷

王献之（344-386)，字子敬，琅琊临沂人。羲之第七子。官至中书令，人称"王大令"。工书，尤以行草擅名。此系其致亲朋短笺，为唐摹本。通篇行笔流畅，回环往复，是代表王献之草书成就的传世名作。

唐 怀素 草书苦笋帖卷

怀素（737-799)，俗姓钱， 法名藏真。长沙人。工狂草，与张旭并创"狂草"，人称"颠张醉素"。此系其致友人短札。用笔圆转灵动，自然古淡，深得二王风致。是迄今传世怀素作品中唯一没有争议的真迹。

北宋 苏轼 楷书祭黄幾道文卷

苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉州）人。北宋文学家、工书画，书法位居"宋四家"之一。此卷楷书是苏轼与其弟苏辙联名哀悼好友黄好谦的祭文，书于元佑二年（1087)，作者时年五十一岁。

北宋 米芾 行书多景楼诗册

米芾（1051-1107)，字元章，号海岳外史等。祖居山西太原， 后迁居湖北襄阳，定居江苏镇江。工书画、精鉴别。其书集古出新，名列"宋四家"之一。此册系登临镇江北固山甘露寺多景楼所作题诗， 为其传世大字杰作。

南宋 魏了翁 行书文向帖卷

魏了翁（1178-1237)，字华父，号鹤山，邛州蒲江县人。庆元五年（1199）进士，官至签书枢密院事。工书，擅篆、隶、行、草。此系其致赵范信札，论及内外军政诸事， 用笔自然淳厚，书于宝庆元年 (1225)，时年四十八岁。

　　汉字是依象形、指事、形声等法则构成的单体语言符号。书法，依托于具有抽象构成性质的汉字，在长期的社会应用中，书家在汉字不同结体的基础上，用毛笔书写出具有丰富运动节奏感的点、线，赋予其艺术生命力。

商代至魏晋南北朝，文字经历了篆、隶、草、楷、行的字体演变，形成多形态的汉字体系。各种字体又因不同时期、不同地域和不同应用范围，衍生出纷繁多姿的变体和别体。

商周时期的甲骨文和金文已步入审美意识萌芽阶段。汉魏之际，书法的审美意识由自发至自觉。两晋及隔唐，草书和楷书趋于成熟。这一时期，名家辈出，书法理论的探究同步得到发展，日益精微。

宋、元、明书家以晋唐法度为契机，不断拓展新技法和新意境，将自我审美意识与技法融会于结体与点画之中，涌现出风格各异的艺术流派。

清代文士留心于金石考据之学，注重商周金文、秦汉碑刻、六朝墓志等文字遗存，发挥艺术想象力及创造热情，熔铸新风，出现了帖学到碑学的转变，开辟出刚健浑厚的新风。近现代书家碑帖交融，进一步拓展了风格的包容性，个性表现更为鲜明。

元 赵孟頫行书手札册

赵孟頫（1254-1322)，字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋太祖十一世孙。官翰林学士承旨，赠魏国公，谥号"文敏"。工书，各体皆能，开一代书风。此系其致亲友费拱辰、吴瑾等人信札合册，为中年至晚年所书。

明 文徵明 行书寿华君序轴

文徵明（1470-1559)，初名壁， 字徵仲，号衡山，长洲（今江苏苏州）人。工书，各体皆能，尤长于小楷。此系自书《寿华君序》，华君即华麒祥， 华云父。行笔苍润， 秀雅清俊。书于嘉靖十年（1531)，时年六十二岁。

明 陈淳 草书岑参诗轴

陈淳（1483-1544)，字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。书学米芾，文徵明弟子。与祝允明、文徵明、王宠人称"吴门书派四家"。书录唐代岑参《和贾至舍人早朝大明宫》，用笔遒劲，气势磅礴。

明 祝允明 草书前后赤壁赋卷

祝允明（1460-1526)，字希哲，号枝山，江苏苏州人。官广东兴宁县知县。工书，时人有"国朝第一"之称。各体皆精，尤长于狂草。此录苏轼《前后赤壁赋》，用笔纵逸，以欹侧取势，多出奇趣。系其晚年代表作。

明 董其昌 行书临颜真卿裴将军诗卷

董其昌（1555-1636)，字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589)进士，官南京礼部尚书，谥文敏。擅书，工正、行、草。此卷用笔沉厚，苍劲浑古。书于崇祯三年（1630)，时年七十六岁，为其大字代表作。

清 傅山 草书杜甫诗轴

傅山（1607-1684), 初名鼎臣， 字青竹，后改字青主，号真山，山西太原人。明末清初著名思想家、书法家、医学家。明亡后，退隐山林， 潜心学术与书画。此轴书杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之一。

明 米万锺 行书王勃诗轴

米万锺（1570-1628)，字仲诏，号友石，陕西人。米芾后裔。万历二十三年（1595）进士，官江西按察使。行草得米芾之家法，与董其昌齐名，时有"南董北米"之誉。此书王勃《郊园即事》，笔法圆融， 温润清秀。

明 张瑞图 行书般若波罗蜜多心经轴

张瑞图（1570-1644)，字长公，号白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年（1607）进士，官礼部尚书。工书画，笔法奇逸，于钟、王外，独辟蹊径。此作用笔苍厚，沉着古茂。书于天启七年（1627)，时年五十八岁。

清 金农 隶书乐府诗轴

金农（1687-1763)，字寿门，号冬心先生等。浙江仁和（今杭州）人，寓居扬州。擅诗文，工书画，精篆刻，富收藏，笃好金石碑版，为"扬州八怪"之一。此轴用笔圆厚爽利，活泼纵肆，气息与简牍书合。

清 郑簠 隶书浣溪沙词轴

郑簠（1622-1693)，字汝器，号谷口，江苏上元（今南京）人。秉承家学，以行医为业，终身未仕。擅隶书，早年学宋珏，后搜集古刻碑拓，取法汉碑三十余年。书于康熙二十七年（1688)，时年六十七岁。

清 刘墉 行书苏轼游汤泉诗轴

刘墉（1719-1805)，字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年（1751）进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，谥文清。清代帖学书法家代表之一。此轴录东坡游庐山汤泉时与僧人唱和所作绝句，书法体丰骨劲，浑厚敦实。

清 郑燮 行书与宾谷等论文卷

郑燮（1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏泰州）人。"扬州八怪"之一。擅书法，自创"六分半书"。此卷信笔挥洒，书于乾隆十三年（1748)，时年五十六岁。"宾谷"为江昱(1706-1775),"于九"为江恂（1709-1786)。

清 朱耷 行书宋人旧闻等册

朱耷（1626-1705)，原名统，号八大山人，江西南昌人。此册书录《宋人旧

闻》、《寄答庐陵赵年翁品砚》，并节临王羲之《兰亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。书于康熙三十二年（1693)，时年六十八岁。

清 吴昌硕 篆书临石鼓文轴

吴昌硕（1844-1927)，初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，安吉（今属浙江）人， 寓居上海。西泠印社首任社长。擅书画，精篆刻。此轴临《石鼓文》第一鼓，笔势苍劲雄浑。书于一九一七年，时年七十四岁。

清 杨守敬 行书王维诗轴

杨守敬（1839-1915)，字惺吾，号邻苏老人，湖北宜郡人。同治元年（1862）举人，地理学家、金石学家。工书，诸体兼善，碑帖并重，师法汉唐魏碑。此轴录唐王维《惘川闲居赠裴秀才迪》，为其晚年佳作。

现代 李叔同 楷书左太冲五言句联

李同（1880-1942)，字息霜，后出家为僧， 法名演音，号弘一，祖籍浙江平湖，生于天津。擅书，工篆隶。早年多法魏碑， 晚年自成一体，冲淡朴野。此联节录西晋左思《招隐》，用笔朴拙浑沦。书于一九一二年，时年三十三岁。

现代 潘天寿 行书论画轴

潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。国画家、教育家。得吴昌硕指授。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。此录画论一则，用笔斩钉截铁，遒劲峻利。书于一九四七年，时年五十一岁。

南宋 魏了翁 行书文向帖卷

魏了翁（1178-1237)，字华父，号鹤山，邛州蒲江县人。庆元五年（1199）进士，官至签书枢密院事。工书，擅篆、隶、行、草。此系其致赵范信札，论及内外军政诸事， 用笔自然淳厚，书于宝庆元年 (1225)，时年四十八岁。