郑秋敏阅读《我们太缺一门叫生命的学问之14.被忽略的戏曲有何重要之处？

兰花草

11.15郑秋敏阅读《我们太缺一门叫生命的学问》之14.被忽略的戏曲有何重要之处？

戏曲相较于电影，除了叙述手法不同，擅长铺陈内心世界之外，更根底的还有着生命境界的差异。中国传统戏曲有个很大的特色，就是里头的情绪总有个中和之气，这股中和之气对人的影响，其实比你刚刚所指，吴江院长女儿所说的“音乐与文学审美带来的熏陶”重要的多。在中国传统戏曲里，即使是坏人也不会很坏，反而会坏的有一点好笑，有一点可爱，很不容易挑起仇恨一愤怒。这一方面是中国人温柔敦厚的诗教，另一方面也是中国人立足于天道的豁达。中国人相信善有善报，恶有恶报。所有的恶与坏，都不会太长久的，实在犯不着有那么大的仇恨与那么多的愤怒。

这种“哀而不伤、乐而不淫”的戏曲美学，在侯孝贤的电影中清晰可见。侯孝贤拍的电影到了片尾，一切复归寂然。不论是怎样的人生际遇，不论是怎样的时代悲喜，终归要回到白云悠悠、天地清旷。看完之后，总觉得也无风雨也无情，就像是回到了天地之始。除了侯孝贤，甚至还包括李安，他所有处理冲突的方式也都有一种根底的平和在。这样的平和，其实是和西方戏剧强调的冲突、张力很不瘩的，反倒与戏曲的精神一致。戏曲那种强调中和之气又不失好玩的美学，绝对不会让你看戏，看到慷慨激昂、愤恨不已，更不会有那么多的控诉。张艺谋早期的那些作品，其实都有点想控诉些什么样的姿态。这种揭露、控诉的姿态，当然也表现在大陆的很多的文学作品中。这样的作品，我觉得没啥意思。