交流：方寸尺幅天地宽

刘靖安

方寸尺幅天地宽

周太舸

尊敬的各位领导，各位老师，各位热爱小小说的朋友：

大家好！烈日炎炎似火烧，公子王孙把扇摇。在炎热的酷暑，我有幸作为获奖代表受邀来到陈毅元帅故里，参加第八届帅乡乐至“青松杯”小小说大赛颁奖暨全国小小说创作交流会。首先，我谨用诚挚的语言，向主办方的领导和小小说评委老师表示衷心的感谢！

小小说的的字数少，篇幅小，可谓在方寸尺幅之间，展现一片宽广的天地。所以，我发言的题目是《方寸尺幅天地宽》。著名作家、评论家杨晓敏是小小说的倡导者，下面我就根据杨晓敏老师关于小小说的观点和理论，结合今天在现场的三位作家的作品，从四个维度谈谈我对小小说的粗浅认识。

一、小小说的故事：有矛盾冲突，要跌宕起伏

好小说离不开一个故事核。但是，仅会编故事，则小说流于俗套；不会编故事，则小说乏味。所以，小小说的故事虽不能讲成“三盗芭蕉扇”和“三打祝家庄”，但矛盾冲突是要具备的，表面看似风平浪静，下面要有暗流涌动，这样才能扣人心弦。

刘靖安老师的《桃花坞》，大的矛盾冲突有一处。大山爱慕桃花，桃花也因大山的家乡叫桃花坞而喜欢上了大山。可是，当桃花去大山家乡桃花坞时，却发现桃花坞根本没有桃树。

王平中老师的《鉴宝》，大的矛盾冲突有两处。一处是明知落魄书生的九龙杯是赝品，鉴宝高人张先生却出百两银子买下来。二处是中了状元的书生两年后愿出万两银子赎回九龙杯，张先生却把九龙杯摔碎。

欧阳明老师的《秦玉兰》，矛盾冲突很多，第一，秦玉兰喜欢付勇，却只能嫁给在地勘队当工人的老戚；第二，秦玉兰很漂亮，老戚又矮又丑；第三，老秦以前嫌弃付勇是农村户口，后来付勇等招聘干部全部转正；第四，秦玉兰年轻时独自抚养女儿成长，退休后还要照顾外孙和中了风的老戚。

二、小小说的语言：有限的文字，要有无限的张力

小小说作者，要用极其经济的文字，来传导出艺术张力，于方寸尺幅之间承载丰厚的题旨。很多小小说作者，在文字的精炼、语言的质感、人物性格的刻画、情节设置的技巧等方面，千锤百炼，孜孜以求。

《桃花坞》写大山爱慕桃花，两次都写了“看”，真正做到了言简意赅。王平中老师的《鉴宝》，写古玩鉴赏家张先生发现宝物时，一个“灼”字，就表现出了无限的惊喜。欧阳明老师的《秦玉兰》，写秦玉兰“身材肥而不腻，瘦而不干”，寥寥两笔，就写活了一个美人儿。

三、小小说的留白：有些内容不能说透，要学会潜藏

诗歌讲究留白，小小说也一样。留白，就是要潜藏一些内容，让读者去感悟。潜藏的余音、潜台词和潜意识，是小小说里面的精神产物。凡是能拨动读者心弦、感染或启发读者的那些部分，通常能使小小说拥有美学价值和艺术魅力。

《桃花坞》写桃花坞竟然没有桃花，当时桃花的心情根本没有像泼墨那样写，但读者可以想象桃花心里是何等的荒凉，何等的失望。《鉴宝》里面，张先生买九龙杯时说：“我看中的岂止是这个九龙杯。”言外之意是看中了书生的才华，想帮助书生。书生当官两年，就愿意拿万两银子赎回九龙杯，潜藏的内容是书生当官是多么的贪腐。《秦玉兰》只写了秦玉兰这辈子最操心最伤心的是女儿，这座冰山下面潜藏的内容很多，比如又埋怨过父亲吗？责怪过老戚吗？哀叹过命运吗？女儿让她伤心到了何种程度？

四、小小说的结尾：灵动，洒脱，且不乏慧敏

真正的文学创作要有高远、深广的精神高度，给人艺术的享受和思想的提升。一般来说，一篇优秀的小小说，总要在一两千字的篇幅内，营造出一个读者的“兴奋点”，如深刻的立意，故事的陡转，人物性格的升华，结尾的意料之外，引发读者的深思等。因此，结尾也至关重要。

《桃花坞》的结尾写桃花找桃树苗回去，栽在自家院子里，其实是一种隐喻。桃花是一种梦想，要实现梦想，就得亲自动手。《鉴宝》的结尾写张先生愤然摔碎九龙杯，愤怒是为书生，也是为自己，因为自己只会识宝，不会识人，还说明一个道理：识宝易，识人难。《秦玉兰》的结尾写“今年春节，老阳照例请吃，想到老戚不来，便说把付勇叫上。没想到秦玉兰知道后说，不好意思，老戚身体不舒服，我得陪他，来不了。”一个“来不了”，一下子就把秦玉兰这个人物的性格升华了，由一个内心有哀怨、有苦楚的小女人，变成了相夫教子、尽职尽责、恪守妇道的好女人。在灯红酒绿的环境里，秦玉兰就是一缕清风，一缕让人神清气爽的清风。

诗酒趁年华，小小说也不例外。要想写好小小说，只有趁着这美好的年华，不断读书，不断思考，不断写作，在读与写的过程中，山一程，水一程，汗水洗程，风一程，雨一程，风雨兼程，才能拓展出一片广阔的天地。

谢谢大家！