《折桂令·无题》

任冉

《折桂令·无题》

填词/任冉

半生漂泊已桑榆，蹉跎岁月从容。谈笑人生，世事愧无功。负青春、时光错失，痴梦成空。抛掷侈欲，一本初衷。熬然白头，壮心依不已，笔楮难穷。

淡泊虚怀，素志酬、潇洒天涯旅鸿。少年明志，付东流、寄情豪气元龙。白驹过隙，陶醉其中。历尽沧桑疲暮，依然末路英雄。

甲辰十月十三（2024.11.13）酒后夜

（折桂令，曲牌名，是由唐宋词牌演变而来的一个曲牌。一名《秋风第一枝》，又名《广寒秋》、《蟾宫引》、《蟾宫曲》、《步蟾宫》、《折桂回》、《天香引》。《中原音韵》注“双调”（属北曲双调），用于剧曲、套曲或小令，是昆曲里一支用途极广的曲牌，又是京剧、昆曲两界演员，尤其是武戏演员极熟悉的曲牌。是元曲中属变化较多的曲牌，为北曲双调“新水令”联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一支过曲。折桂令是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳·打车》、《绣襦记·打子》、《麒麟阁·打子》、《永团圆·堂配》、《党人碑·酒楼》等；武生的《宝剑记·夜奔》、《义侠记·打虎》等；旦行（含贴旦、武旦）的《渔家乐·羞父》、《南柯记·情尽》、《金雀记·醉圆》、《桃花扇·寄扇》、《白蛇传·盗草》等；小生的《白罗衫·井遇》、《西楼记·错梦》、《牡丹亭·硬拷》、《荆钗记·男祭》等；净行的有《恶梦》等；丑行的有《儿孙福·宴会》、《玉簪记·佛会》等。此调与“水仙子”合为带过曲。折桂令文词以四字为主，定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵四十八个字，但多数曲子在第五句以后酌增四字句。多数唱二十五至二十八小节，但由于北曲增加衬字不受限制，衬字加得多了唱腔必然延长，比如《苏武还朝·还朝》中的折桂令加了四十二个衬字，唱三十五小节；《牡丹亭·硬拷》加了三十九个衬字唱二十九小节。衬字最少的是《永团圆·堂配》十二个衬字；《义侠记·打虎》的折桂令也只有十三个衬字。其节拍形式只有四四拍一种。王季思在《论词谱曲谱书》中道：折桂令原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。这里虽主要谈文词，实际上已联系到音乐调性。昆曲谱曲最不宜于连续七字句或五字句，而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，如《打虎》词：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲。”每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理音乐节奏。多种四字句节奏交叉使用，则表现出铿锵跌宕的力度。以倪瓒曲《折桂令·片轻帆》为正格：双调，五十三字，前段六句三平韵，后段五句一叶韵、三平韵。元人小令不拘衬字者，莫过此曲，兹择其尤雅者，采以备体，更列减字一体，添字二体，以尽其变。按张可久曲前段起句“俯苍波、楼观烟霞”，“楼”字平声。第三句“歌韵流莺”，“歌”字平声。第四句“红线幽欢”，“红”字平声。后段起句“留过客、江山自灵”，“留”字平声，“过”字仄声。谱内可平可仄据此，其余参校下二张词；以张可久曲《折桂令·红尘不到山家》为变格一：双调，五十字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。此与倪曲同，惟前段起句、後段起句、第二句各减一字；以张可久曲《折桂令·写黄庭》为变格二：双调，六十三字，前段六句三平韵，后段十句一叶韵、四平韵。此与倪曲同，惟后段第一、二句各添三字，第三句以下多四字一句；以白无咎曲《折桂令·敝裘尘土压征鞍》为变格三：双调一百字，前段十一句五平韵，后段八句四平韵。此曲一名《百字折桂令》。按《太和正音谱》所录“压征鞍鞭袅芦花。弓剑萧萧，一径烟霞。秋水蒹葭，老树昏鸦，雁落平沙。近水湾纶竿钓槎，傍溪山茅舍人家。红叶黄花，凄凉时候，人在天涯。”实则五十三字，即倪瓒体也。可见元人小令衬字之多，与宋词不同。本令依白无咎《折桂令·敝裘尘土压征鞍》曲调格律格式，词林正韵。）