<p class="ql-block">图片来自网络</p> <p class="ql-block"> 马致远这首28个字的小令被后人推崇为“秋思之祖”，今天斗胆试着赏析一下。</p> <p class="ql-block"> “枯藤老树昏鸦”，三个形容词修饰三个名词，组成一个并列短语，表意似乎清楚明确，其实却留给读者极为丰富的想象空间：藤与树的位置关系如何？藤的长短粗细如何？颜色质地如何？枯到何种程度？树是什么树？有多老？树的干枝叶是何种形状？这些都需要读者根据自己的生活经验和理解能力去脑补。关于“昏鸦”，也有两种理解，一种是黄昏🌆时的乌鸦，另一种是年老昏迈的乌鸦。这三个意象组合成的画面在不同读者脑海中是迥然不同的，我觉得一千个读者都不会重样，不是吗？比如我选择的这张图片，应该说传情达意还是不错的，但我不认同。我心目中的画面是：一株干枯的藤（不能太粗）缠绕着枝干稀疏、树皮斑驳的一棵并不十分高大（不能太高大）的老树，树枝上蹲着一只（只能是一只）老乌鸦，仿佛铁铸的，一动不动，连眼睛都不眨一下，就那么呆呆地看着前方。</p><p class="ql-block"> 朋友，你的看法也许和我大相径庭，但不可否认的一点是——我们都通过短短六个字看到了一幅画，一幅十分清晰的画。</p> <p class="ql-block"> 再看第二句“小桥流水人家”，同样六个字，这句话理解起来好像简单多了。但如果仔细推敲，桥有多小？形状如何？水流多宽多深？有几户人家？建筑风格如何？三者位置关系如何？不同读者又会看到截然不同的画面吧？但是，至少，给人的感觉不再是首句那般沉重压抑了！</p> <p class="ql-block"> 接着看下句“古道西风瘦马”，又是三种意象，“古道”写出时空的旷远，西风就是秋风（古诗词中东风就是春风，南风就是夏风，西风就是秋风，北风就是冬风），“瘦马”则使人感受到旅途的疲惫，毕竟是长途跋涉，人困马瘦才符合情理。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 最后两句“夕阳西下，断肠人在天涯”卒章显志。夕阳西下的秋日，西风烈烈，心力交瘁的词人骑在一匹瘦马上沿着草木凋零的古驿道踽踽独行。有了前面种种意象的层层铺排，“断肠”二字笔力千钧，而“天涯”所说的未必是处所，更多的是进一步抒发漂泊流浪、举目无亲的感受。</p><p class="ql-block"> 或许有读者会觉得第二句“小桥流水人家”和全词中的其他句子有些违和感，甚至格格不入，实则不然！须知，“小桥流水人家”是有意而为的一种对比，小桥流水无疑是赏心悦目的美景，“人家”无疑是温馨的港湾，但是，词人只是一个行色匆匆的旅人过客！正如同安徒生童话里那个卖火柴的小女孩一样，商店橱窗里香气四溢的烤鹅非但不能大快朵颐，反而更增加了她的饥寒交迫感，对于词人来说，温馨的家园不仅不属于他，反而增添了他对家乡的思念，抑或有家难归的哀怨，抑或早已无家可归的辛酸。可见，这句话无论从营造的氛围还是表达的情感来说都没有任何的突兀感，甚至是全词中杀伤力最强的催泪弹……</p><p class="ql-block"> “秋士见阴而悲”，思的是家，想的是家，念的是家，但，家又在何方？</p><p class="ql-block"> 家，同样在天涯……</p>