39天游历13国（三）‍意大利🇮🇹百花之城佛罗伦萨4️⃣

哲哲

D6 2024 0513 周一宿：佛罗伦萨行程安排：圣十字大教堂／圣三一教堂／圣母百花大教堂（地宫、洗礼堂、博物馆）／圣洛伦佐大教堂／巴杰罗美术馆注：本篇仅介绍圣十字大教堂、圣三一教堂和圣洛伦佐大教堂。圣母百花大教堂和巴杰罗美术馆另做介绍。 　今天行程安排的内容有点儿多，早上8点半出发，9点就到了圣十字大教堂，教堂还没开门，我们就在周围走走看看。🔻佛罗伦萨历史中心区 不太清楚这具体是什么地方，照片定位显示是佛罗伦萨历史中心。 🔻佛罗伦萨国家中央图书馆 🔻佛罗伦萨阿诺河 是意大利‌托斯卡纳地区的河流，除了台伯河以外，阿诺河是意大利中部最重要的河流之一。它贯穿‌佛罗伦萨老城，是佛罗伦萨的母亲河。佛罗伦萨、‌恩波利与‌比萨都位于阿诺河畔。 　阿诺河是一条美丽的河流，河面平静，河畔风景如画。 　河上有四座各具特色的老桥，每一座都有几百年的历史，可以上溯到文艺复兴时期。这些桥梁包括‌格里兹桥、‌维吉奥桥、‌圣三一桥和‌卡拉亚桥。 🔻圣十字大教堂(The Cathedral of Santa Croce) 音译作圣克罗切教堂，意译作圣十字教堂。 位于意大利佛罗伦萨，建筑师是阿莫尔福·迪坎比奥，设计师是布鲁内雷斯基。建造时间为1294－1442年，哥特式建筑风格。 是方济各会在意大利佛罗伦萨的主要教堂，罗马天主教的一座次级圣殿，坐落在主教座堂东南方大约800米的圣十字广场。 在这座教堂中，长眠着许多位意大利世界级的科学、艺术先驱，例如：米开朗基罗、伽利略、马基亚维利、福斯科洛、詹蒂莱、罗西尼和马可尼等276个最杰出的意大利人，被称为“意大利的先贤祠”。 教堂的礼拜堂中，有来自艺术史上著名大师绘制的壁画作品，有乔托、布鲁奈勒斯基和多纳泰罗等人的画作。教堂中的雕塑及装饰画同样出自大师的手笔，拥有较高的艺术价值。 　佛罗伦萨作为欧洲文艺复兴时期的文化中心，给现代人留下了数不胜数的历史记忆。每年都有成千上万的人从世界各地来到这里享受无与伦比的体验。 🔻大教堂的侧立面 🔻《但丁雕像》 雕像位于教堂左侧。注：此片来自网络 🔻圣十字大教堂正立面 哥特式正立面是在19世纪但丁百年诞辰之际修建的，广场也被命名为但丁广场。 不同形状的彩色大理石把宏伟的立面装点的生动活泼，正门顶端有犹太建筑师麦塔斯设计的犹太教义中著名的“大卫之星”。他死后被埋在门槛下，并以碑文纪念。 🔻中门 门上的浮雕精美典雅 🔻精致美观的大门锁 🔻教堂中殿 教堂平面为T形十字架，主体的长度是115米，有一个中殿和两个侧廊，二者之间用八角形的柱子形成的拱廊隔开，敞开式屋顶桁架。 建筑的整体设计也秉持了圣方济各会的严谨态度，显得朴素且一丝不苟。 　整个中殿朴素无华，可圈可点的除了过道两侧的名人墓之外，都呈现在圣坛和附属的十几个小礼拜堂里，其中不少装饰着乔托和他的学生们所创作的壁画。作为文艺复兴最早的一位大师，乔托一生都在各处用绘画颂扬圣方济各的生平，圣十字教堂也留下了他的作品。 🔻教堂侧廊 🔻主祭坛 走进圣殿之后，最吸引眼球的便是主祭坛精美的绘画和十字架背后的彩绘玻璃。 🔻祭坛上的十字架后有三联彩绘玻璃窗，壁画覆盖了整个侧墙。 主坛壁画《圣十字架传说》由阿尼洛·加迪（乔托的学生）于1380年左右制作完成。祭坛上有杰里尼作的画作《圣母和圣徒》，乔托的壁画《圣弗朗西斯科的一生》。 彩绘玻璃窗是14世纪末期阿尼洛·加迪的作品。讲述了一个个宗教故事。 🔻主祭坛的穹顶 🔻小礼拜堂 这些耳堂中可以看到乔托和他最优秀的学生阿尼洛·加迪创作的壁画作品。乔托是文艺复兴的开创者之一，被誉为“欧洲绘画之父”。 　根据记载乔托一共为佛罗伦萨的四个显贵家族在圣十字大教堂的小堂里创作了壁画。这四个小堂是巴尔迪、佩鲁齐、朱尼(已毁)、东辛吉·斯皮内利，分别描绘了圣方济各、圣约翰、耶稣门徒和圣母的故事。 这里的壁画集中表现了乔托绘画的自然主义和透视背景风格，其中佩鲁齐小堂中的画作在文艺复兴时期尤为出名，对后世产生了非常深远的影响，据说连米开朗基罗都曾经研究和参考过。🔻佩鲁齐礼拜堂两侧墙上修复后的乔托原作。 🔻巴龙切利礼拜堂与加迪制作的祭坛 礼拜堂保存的较好，塔德奥·加迪在1328年至1338年之间创作的壁画，内容是圣母的生平。 🔻布道台 布道台雕刻精美。是贝内代托·达·马亚诺在1472-76年间的雕刻作品。 　众多名人的纪念碑和陵墓列于教堂两侧及地面上，这里长眠着二百多位意大利名人。每座墓碑或简或繁，各有特色，雕塑精美，雅致肃静，都是艺术珍品。 🔻米开朗基罗的墓 米开朗基罗1564年逝世于罗马，他生前想葬回佛罗伦萨，但罗马希望将他葬在圣彼得大教堂内，最终是他的侄子将他的遗体运回佛罗伦萨。佛罗伦萨为他举行了庄严隆重的葬礼，由他的学生瓦萨里为他设计了这座陵墓。 米开朗基罗之墓位于第一和第二祭坛之间。壁画中天使拉开幔帐，前方的墓龛仿佛从幔帐中跃然呈现在眼前。 正中是米开朗基罗的半身像。 下边的三个女神分别代表绘画、雕塑和建筑三个领域，表明米开朗基罗在这三方面所取得的杰出成就。最左边的代表绘画，中间的代表雕塑(作者是佛罗伦萨雕刻家瓦来里奥·乔利)。最右边的代表建筑。绘画和建筑与半身像的作者都是 G·B·洛伦齐。 最上方的壁画《哀悼基督》，作者是乔瓦尼·巴蒂斯塔·纳尔迪尼，佛罗伦萨晚期矫饰主义画家。 米开朗基罗的全名叫米开朗基罗·博那罗蒂(1475–1564年)，享年89岁。他的杰作有《哀悼基督》《大卫》《创世纪》，他还设计了圣彼得大教堂的穹顶。 米开朗基罗是人类的天才，他的人生历经坎坷，一生留下的作品都带有气势磅礴和人类的悲壮。他与达芬奇、拉斐尔并称为文艺复兴三杰。也是三杰中唯一葬在佛罗伦萨的。 🔻但丁墓 与米开朗琪罗墓紧邻的这座墓是文艺复兴先驱但丁的衣冠冢，但丁的遗体埋葬在拉文纳。 墓的设计者是19世纪一位叫斯特凡诺·里奇的雕塑家。 雕像中的但丁正托腮沉思，下方刻着一行字：“伟大而光荣的诗人”。 但丁全名但丁·阿利吉耶里(1265–1321年)，1301年因卷入归尔普派的红白党之争，被永久流放，于1321年客死在离佛罗伦萨几百里远的拉文纳，后来佛罗伦萨人想要回但丁的遗骨，但拉文纳人坚决不肯。碑文上的年代显示是1829年制作的这座衣冠冢。也就是但丁死后500年，才在圣十字教堂安放下他的衣冠冢。 🔻伽利略墓 米开朗基罗墓的对面便是伽利略墓，这位伟大的天文学之父半身像的作者是佛罗伦萨雕刻家乔万尼·巴蒂斯塔·福格尼。 伽利略抬头凝望天空右手持望远镜，左手放在天球仪上。伽利略在追求科学真理的精神和成果永远为后代景仰。 墓碑石棺雕像两边各有两尊雕像，分别是天文学和几何学，左边女子手拿太阳黑子卷轴，右边女子拿的显示是自由落体方程。 由于教皇乌尔班八世认为伽利略日心说被判为异端学说，最初未被准许葬在这里，在伽利略去世95年后他的遗体才被迁葬到圣十字大教堂。 伽利略全名叫伽利略·伽利莱(1564-1642年)，出生于比萨，8岁随家人迁到祖籍佛罗伦萨。碑上的年份1737是迁墓的年份，那次迁墓，伽利略的三根手指被存放在伽利略博物馆。 🔻中门内墙壁龛上的墓碑 🔻乔瓦尼·巴蒂斯塔·尼科里尼墓碑(Giovanni Battista Niccolini 1782-1861年) 意大利统一运动时期的诗人和剧作家。雕塑的主题是《诗歌女神的自由》，左下是墓主人的头像。 有人说法国送给美国的自由女神像与此很像。自由女神像的设计者巴托尔迪造访过这里，回去就设计了自由女神像。 🔻基罗·卡波里墓碑政治历史学家 🔻维托里奥·阿尔菲耶里(Vittorio Alfieri 1749-1803年) 意大利著名的剧作家和诗人，据说是意大利悲剧的奠基人。 墓的设计师是安东尼奥·卡诺瓦，意大利著名的新古典主义雕塑家。卢浮宫著名的《被爱神吻醒的普赛克》就是出自他手。 🔻尼科洛.马基雅维利(Niccolò Machiavelli 1469-1527年) 文艺复兴期间的政治家、外交家、诗人、剧作家、历史学家、军事理论家。 佛罗伦萨人，他的著作(尤其是《君主论》)虽有争议，但各国君主都要看，包括拿破仑和希特勒。 墓的设计者是英诺森佐·斯滨纳齐，洛可可时期的意大利雕刻家，1787年他受托斯卡纳大公利奥波德的委托为马基雅维利修建墓葬，此时距马基雅维利去世已经过去了260年。 🔻教堂侧门壁龛上的四座墓碑⬅️左1 焦阿基诺·罗西尼墓⬅️左2 莱昂纳多·布鲁尼墓➡️右1 路易吉·兰齐墓➡️右2 卡瓦尔坎蒂家族的墓碑 🔻焦阿基诺·罗西尼墓(Gioachino Rossini 1792-1868) 意大利著名的歌剧作曲家，代表作《塞维利亚的理发师》《奥赛罗》《灰姑娘》等。 他的《威廉退尔》是2022年北京冬奥会运动员入场时奏响的乐曲，是罗西尼最为登峰造极的作品。 墓的设计师是意大利雕刻家和画家朱塞佩·卡西奥利，他设计的夏季奥运会奖牌正面图案，从1928年阿姆斯特丹一直用到2000年的悉尼奥运会。 🔻莱昂纳多·布鲁尼墓(Leonardo Bruni 1370－1444年) 文艺复兴时期的人文主义者，历史学家。做过佛罗伦萨执政官，教皇的秘书。可能是葬在圣十字教堂最早的佛罗伦萨名人了。 墓的设计者是贝尔纳多·罗塞里诺，佛罗伦萨著名的建筑师和雕刻家。 🔻卡瓦尔坎蒂家族的墓地(Cavalcanti) 这座陵墓具体曾埋葬过谁已无从考证，这个家族后来没落了。卡瓦尔坎蒂家族与老科西莫的弟弟洛伦佐有联姻关系，所以老科西莫才会让他的御用雕刻师多纳泰罗为这个家族设计墓葬。 金色浮雕《天使报喜》神龛，这件多纳泰罗的作品，也是重要的看点之一。陵墓的准确时间也不能确定，大致是在1433-1443年间。作品主题是常见的《天使报喜》，还使用了大量的烫金技法。 🔻路易吉·兰齐墓碑(Luigi Lanzi 1732-1810年) 意大利历史学家，考古学家。 🔻卡洛·马苏皮尼墓 佛罗伦萨人文主义者，做过佛罗伦萨共和国执政官，莱昂纳多·布鲁尼的接班人，所以两座墓的样式很接近。 🔻马可尼墓 无线电之父。1937年7月20日马可尼在罗马去世。意大利政府为他举行了国葬。 🔻恩利克·费米墓原子能之父 🔻拉斐尔·桑乔·摩根墓 意大利著名雕刻师，以为梵蒂冈雕刻拉斐尔的绘画而出名，拿破仑曾重金邀请他去巴黎。 🔻莱昂纳多·达·芬墓碑 🔻教堂地面的墓碑 教堂的整个地面，几乎被墓碑覆盖。这些墓葬的年代跨度有几百年，碑上有墓主人的雕像、家族徽章，并刻着他的名字、年代等信息。 🔻这是佛罗伦萨洗礼堂青铜门(天堂之门)的制作者，洛伦佐·吉贝尔蒂的墓碑。 埋葬在圣十字教堂的名人 －摘自网络- 莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂：15世纪建筑师和艺术理论家。- 维托里奥·阿尔菲耶里：18世纪诗人和剧作家。- 欧亨尼奥·巴尔桑第：内燃机发明者之一。- 洛伦佐·巴罗利尼：19世纪雕塑家。- 茱莉·克拉里：约瑟夫·波拿巴的妻子，和他们的女儿夏洛特·拿破仑·波拿巴。- 李奥纳度·布伦尼：15世纪共和国执政官，学者、历史学家。- 但丁：实际葬于拉文纳。- 乌戈·福斯科洛：19世纪诗人。- 伽利略- 乔瓦尼·詹蒂莱：20世纪哲学家。- 洛伦佐·吉贝尔蒂- 维托里奥·吉贝尔蒂- 尼可罗·马基亚维利- 卡罗·马苏匹尼：15世纪共和国执政官。- 米开朗琪罗- 拉斐罗·摩根：19世纪雕刻师。- 焦阿基诺·罗西尼- 路易莎公爵夫人：查尔斯·爱德华·斯图亚特之妻。- 古列尔莫·马可尼- 恩里科·费米：实际葬于美国芝加哥。 🔻主回廊、帕齐礼拜堂与背后的钟楼。注：此片来自网络 🔻帕齐·阿佩拉礼拜堂 由佛罗伦萨著名建筑师布鲁内莱斯基设计，比例和空间设计堪称完美，赤色的圆形浮雕，简洁又不失精美的穹顶让它成为了文艺复兴早期建筑史上的一大杰作。 🔻在中庭的壁柱之间有高大空白的穹顶，上面则还有当时常见的圆盘装饰。门廊圆顶的蓝陶装饰，和中庭穹顶四周两层以四福音使徒为主题的圆盘装饰，都是卢卡·德拉罗比亚的作品。该雕塑家专门制作蓝白陶瓷使徒雕塑，颇具特色。 🔻教堂庭院回廊 回廊由佛罗伦萨著名建筑师布鲁内莱斯基设计，回廊尽头也是由他设计的帕齐·阿佩拉礼拜堂。 🔻教堂庭院优美宁静、绿草如茵、空气清新。 圣十字教堂收藏的艺术品－摘自网络- 贝内德托·达·马亚诺的作品：讲道台，巴齐小圣堂的门是和他的兄弟朱利亚诺·达·马亚诺共同完成。- 安东尼奥·卡诺瓦的作品：阿尔菲耶里纪念碑。- 契马布埃的作品：耶稣受难像，遭到1966年洪水严重破坏，现在位于餐厅。- 安德烈·德拉·罗比亚：美第奇小圣堂的祭台画。- 卢卡·德拉·罗比亚：巴齐小圣堂的装饰。- 德西德廖·达·赛蒂尼亚诺：马苏匹尼墓，巴齐小圣堂的横饰带。- 多那太罗：南面墙上的浮雕《圣母领报》；左侧巴尔第小圣堂的耶稣受难像；餐厅的《图卢兹的圣路易》，原本为佛罗伦萨圣弥额尔教堂而作。- 阿格诺罗·加迪：卡斯泰拉尼小圣堂和高坛的壁画；高坛的花窗玻璃。- 塔迪欧·加迪：巴隆伽里小圣堂的壁画，更衣所的耶稣受难像，餐厅的《最后晚餐》，被认为是他最好的作品。- 乔托：佩鲁齐小圣堂和右侧巴尔第小圣堂的壁画；巴隆伽里小圣堂的祭台画《圣母加冕》。- 乔万尼·达·米兰：里努契尼小圣堂的壁画，描绘圣母马利亚和玛利亚玛达肋纳的生平。- 玛索·迪·巴柯：巴尔第小圣堂壁画，描绘教宗西尔维斯特一世生平。- 亨利·摩尔：主回廊的武士像。- 安德里亚·奥尔卡尼亚：壁画在瓦萨里改造期间大半消失，但是一些片段在餐厅遗存。- 安东尼奥·罗瑟里诺：南侧走道的浮雕《圣母子与天使》1478年。- 贝纳尔多·罗瑟里诺：李奥纳度·布伦尼墓。- 塞迪·第·提托：《以马忤斯的晚餐》和《耶稣复活》，北侧走道的祭台画。- 乔尔乔·瓦萨里：米开朗基罗墓的《各各他之路》。- 多米尼克·委内其亚诺：餐厅的《圣若望和方济各》。 🔻圣三一教堂(Basilica di Santa Trinita) 是意大利佛罗伦萨市中心的一座天主教堂，是“瓦伦布罗桑”修会的母堂，1092年由一位佛罗伦萨贵族创建。当前的教堂建于1258年至1280年，位于11世纪教堂的所在地。教堂中殿和大多数小堂都建于1383年至1405年之间。 现在我们看到教堂的巴洛克式外立面是1593－1594年改建的。正门上是卡奇尼与彼得罗·贝尼尼合作，为外立面雕刻了“三位一体”的浮雕。 🔻主祭坛 在佛罗伦萨众多的教堂中，圣三一教堂看似很平常，但它是在佛罗伦萨历史上，具有很高的地位，它是佛罗伦萨最早的教堂之一，历史非常悠久，可以从教堂看出近千年来城市的演变痕迹。 🔻礼拜堂 圣三一教堂内20多个小堂(礼拜堂)，分别为佛罗伦萨一些名门望族所拥有，收藏了许多艺术杰作。最出名的是萨塞蒂小堂，基本保持15世纪的原样，右侧的石棺，就是小堂的主人，弗朗西斯科·萨塞蒂。 🔻萨塞蒂礼拜堂(the Sassetti Chapel) 萨塞蒂礼拜堂的结构及拱顶带有明显的哥特式风格。墙面绘有“圣方济各生平系列”壁画，是文艺复兴名家基尔兰达约(米开朗琪罗的老师)创作的，描绘了圣方济各生平中的六个场景。 基尔兰达约在三面墙上，各画了两幅圣方济各生平场景，包括：“放弃财产、圣方济各接受圣痕，在苏丹面前的烈火考验、圣方济各的葬礼，教皇批准方济各修会的规则、圣方济各使一个男孩复活”。 此处挤满了游人，也是我们来这个教堂的重点所在。 🔻礼拜堂穹顶 萨塞蒂礼拜堂的拱顶描绘了四位手持卷轴的女先知。基尔兰达约绘于1485年。 她们在天蓝色背景的云朵上登上王位，并在卷曲的卷轴上展示了她们的预言。她们穿着颜色鲜艳的服装和高腰围的连衣裙。 哥特式穹顶的肋骨上装饰着华丽的彩绘水果花环，象征着捐助家庭和佛罗伦萨市的财富、繁荣和肥沃。 🔻萨塞蒂礼拜堂左墙壁画 礼拜堂左墙上的第一个场景描绘了“放弃世俗的财富”和第二个场景“圣方济各的圣痕”。左墻上图《放弃世俗财富》 在这个场景中，圣人离开了他的父亲，放弃了他的遗产。 画面上年轻的圣方济各抛弃了这个世俗世界：他把昂贵的衣服放在一边，把自己一丝不挂地交给教会照管。一位牧师用一件斗篷遮住他的身体。观众们劝住了惊恐的父亲，他胳膊上挎着儿子的衣服。左墙下图《圣方济各接受圣痕》 这件事是圣人一生中最重要的一件事，使得追随者把他提升到一种神圣的高度，圣痕的奇迹是他模仿基督的表现。 圣方济各完全按照基督的榜样生活。1224年，在他死前两年，被钉在十字架上的耶稣的伤口，在圣方济各的身上奇迹般地留下了印记。 圣人生命的这一高潮发生在拉维纳山的山坡上，在那里，基督以六翼天使的形象出现在圣方济各面前，带着受难基督的异象，手脚戴着钉子和长矛造成的创伤，而圣方济各以自己的身体接受了同样的创伤。注：此片来自网络 🔻萨塞蒂礼拜堂右墙壁画 礼拜堂右墙上的第一个场景描绘了“苏丹面前的火刑”和第二个场景“圣方济各的葬礼”。右墙上图《苏丹面前的火刑》 圣方济各出现在苏丹面前，是为了证明他的信仰的力量和他的上帝的力量。他准备赤脚在烈火中行走，因为他有信心。左边那些留胡子的穆斯林学者或宗教领袖似乎不准备为自己的信仰冒险这么做。右墙下图《圣方济各的葬礼》 悲伤的方济各会兄弟们围住了他们教会已故的创始人。有些人跪着亲吻他手上和脚上的伤痕。一个穿红衣服的人弯下身来检查圣人身体的伤口。这是吉罗拉莫，就像“多疑的托马斯和基督”这一场景，他也怀疑圣方济各的圣痕，直到他能够触摸到伤口。左边，一名牧师戴着一副眼镜主持葬礼弥撒。注：此片来自网络 🔻萨塞蒂礼拜堂祭坛墙壁画祭坛墙上图《教皇英诺森三世批准方济各修会的会规》 是这一系列中最著名的场景，壁画里描绘的历史事件是：圣方济各访问罗马，以获得教皇霍诺里乌斯三世对他的修会的确认。牧师和许多名人见证了教皇的祝福。美第奇家族也在场，画面背景是佛罗伦萨最著名的建筑，市民和旁观者。祭坛墙中图《圣方济各使男孩的复活》 这个男孩复活的事件发生在桑蒂西玛崔尼塔教堂外。一个男孩在玩的时候从斯皮尼宫的窗户掉了下来，孩子已经死了。男孩躺在棺材上，周围都是哀悼者。两个方济各会士代表他们向圣方济各祈求，孩子被救活了。艺术家将这一奇迹从发生地罗马搬到了佛罗伦萨圣三一教堂外面。祭坛墙下图 位于礼拜堂祭坛墙最下方的两个区域。中间是祭坛画《牧羊人的崇拜》，多梅尼哥·基尔兰达约绘；祭坛画的两侧，右边是礼拜堂赞助人弗朗西斯科·萨塞蒂，左边是他的妻子涅拉·德·科尔西。 《三圣贤的朝拜》又名《东方博士来拜》，画面描绘三博士朝拜耶稣场面：中心是圣婴，圣母作祈祷状，三博士露出发现和朝拜神态，约瑟举目仰望天空，天使正引大队人马来朝拜主。中间祭坛画右下角跪着的就是画家本人。注：此片来自网络 🔻巴托利尼·萨贝林尼礼拜堂(Bartolini Salimbeni Chapel) 壁画《圣母的婚礼》，文艺复兴早期画家、锡耶纳人洛伦佐.莫纳科，始绘于1420年。 据说是在意大利乃至欧洲已经罕见的国际哥特风格壁画。18世纪时壁画被白灰膏覆盖，19世纪又被发现，二战中有所损坏，战后又修复。注：此片来自网络 🔻正义之柱 圣三一广场前的这座石柱，是教皇庇护四世赠送给科西莫·美第奇的，为纪念1537年与锡耶纳的一场战争胜利，也正是因为那次胜利，让神罗皇帝查理五世承认了科西莫佛罗伦萨公爵的称号，1569年又获得托斯卡纳大公的称号，即科西莫一世。 石柱从罗马的卡拉卡拉浴场耗时一年多运来，1565年耸立在广场。顶端是手持天平和宝剑的正义女神，所以又称“正义之柱”。 🔻佛罗伦萨街景 🔻圣洛伦佐教堂(Basilica di San Lorenzo)—美第奇家族教堂 位于意大利佛罗伦萨市圣洛伦佐广场，始建于公元393年，并分别于公元1095年和1461年重新扩建1740年完成，这座古老的教堂成为意大利教堂的典范。 这是教堂正门粗糙而质朴的外立面，由米开朗基罗设计，但未能完成。 🔻这是佛罗伦萨15世纪“黄金时代”最具代表性的建筑之一。它被认为是文艺复兴时期的建筑中构造最和谐的范例之一，长眠着50余名美第奇家族的成员。曾作为城市主教堂达三个世纪之久。 🔻圣洛伦佐教堂，由3个时代、建筑风格不同的3个空间构成，既布鲁涅内斯基建造的旧圣器室、米开朗基罗建造的新圣器室和17世纪的君主礼拜堂。 这座教堂有几大看点：1️⃣美第奇家族墓地；2️⃣布鲁内列斯齐的老圣器室；3️⃣多纳泰罗的布道台；4️⃣米开朗基罗的新圣器室的著名雕塑《昼、夜、晨、暮》；5️⃣布鲁内列斯基的建筑设计。 🔻主祭坛 🔻主祭坛前的大理石地板下埋葬美第奇家族在佛罗伦萨的首位领袖，乔万尼·迪·比奇的儿子，科西莫·迪·美第奇，俗称老科西莫，美第奇家族13位统治者中的第一位。 🔻中殿的穹顶 带有镀金玫瑰花的盒式天花板。 🔻教堂侧廊的科林斯柱 🔻《圣劳伦斯的殉道》 左侧墙面的大型壁画，作者是科西莫一世的御用画师，著名的矫饰主义画家安东尼奥洛·布隆齐诺绘于1569年。 圣劳伦斯是被放在铁架上烧死的，行刑的地点就在今天罗马的遗址广场上，画的背景都是古罗马建筑。 青铜布道台 主祭坛两侧各矗立着一座青铜布道坛(讲经台)，由文艺复兴时期著名的雕刻家多纳泰罗设计、创作于1423-1427年。 多纳泰罗是意大利文艺复兴早期雕刻艺术的奠基人，作品结合了雕塑和绘画技法，展示了多纳泰罗在宗教艺术方面的创新。 每座布道坛由四根爱奥尼亚柱式的风格的大理石柱支撑，布道坛四面侧壁上分别刻画着基督受难与复活的圣经故事，所以也被称作“受难讲坛”和“复活讲坛”。 🔻受难讲台 位于主祭坛南端(左)的被称为“受难讲经坛”，作于1460年。跟我们以往看到的完全不同，不知道的还以为是个青铜棺呢。 讲经坛上刻有浮雕场景：基督受鞭刑、福音书作者圣约翰、基督被捕前在客西马尼园内祈祷、基督在该亚法和彼拉多面前、基督被钉十字架、基督被解下十字架和埋葬基督。 🔻受难讲经坛局部左👈基督受鞭刑中🔸福音书作者圣约翰右👉🏾基督在客西马尼园祈祷 🔻受难讲经坛局部左👈基督被钉十字架右👉🏾基督被解下十字架 🔻受难讲经坛局部左👈基督在彼拉多面前右👉🏾基督在该亚法面前 🔻受难讲经坛局部 埋葬基督 🔻复活讲坛 位于主祭坛北侧(右)的被称为“复活讲经坛”，作于1465年。刻有浮雕场景：基督下降到地狱边缘、基督复活、基督升天、坟墓前的女信徒、五旬节的奇迹和圣劳伦斯殉难。 🔻复活讲经坛局部左👈基督下降到地狱边缘中🔸基督复活右👉🏾基督升天 🔻复活讲经坛局部左👈圣劳伦斯殉道 中🔸圣路加写福音书，他的标志是一头牛）右👉🏾 🔻复活讲经坛局部 坟墓前的女信徒 🔻复活讲经坛局部 五旬节的奇迹 🔻礼拜堂 🔻祭坛画 🔻教堂壁龛有许多佛罗伦萨画家的绘画作品 🔻《圣洛伦佐升天》 🔻《圣母的婚礼》 乔瓦尼·巴蒂斯塔·迪·雅科波绘于1523年。 这幅画是在卡洛·吉诺里的委托下为圣洛伦索教堂献给圣母玛利亚和约瑟所作的。 🔻皮耶罗和乔瓦尼·德·美第奇墓 这是韦罗基奥(达芬奇的老师)的第一个主要雕塑。用大理石，斑岩，蛇纹石，青铜和石材制作而成。 它是双面的，在老圣器室和以前的圣礼堂之间的拱门中，其低调的图像和优雅的装饰是15世纪后期艺术的代表。 🔻旧圣器室 主祭坛的左侧，1421年布鲁内列斯齐的经典设计，旧圣器室属于文艺复兴初期的新古典主义风格的建筑，摒弃了多余的装饰，素雅、清朗、大气。 祭坛上方的蓝色穹顶绘有精美的黄道十二宫星座图案，并由四个对称的贝壳雕刻环绕。 青铜大门 旧圣器室有两扇由多纳泰罗设计，制作于1440-43年，可与吉贝尔蒂的“天堂大门”相媲美的青铜大门，上面雕刻着生动的圣徒故事，左边的是《殉道者之门》，右边的是《使徒之门》。 两扇青铜大门上方装饰着多纳泰罗设计的两个拱形浮雕。左侧的是《圣司蒂芬与圣劳伦斯》，右侧的是《圣科斯马斯和圣达米安》。并配有精美的红底彩绘。🔻左侧的《殉道者之门》 🔻旧圣器室穹顶 旧圣器室的圆顶，是菲利波·布鲁内莱斯基建造于1418-1428年，四周环绕多纳泰罗的8个圆形的粉饰灰泥彩绘。分布有“圣约翰生平的四幕”的彩绘灰泥圆形雕刻－拔摩岛上的圣约翰、德鲁西亚纳的复活、殉难和圣约翰升天。 🔻旧圣器室里陈列着许多珍贵精美的圣器 🔻旧圣器室陈列的雕塑作品 🔻旧圣器室陈列的绘画作品 🔻回长廊和花园 　新圣器室与旧圣器室相对，要绕到教堂后面的美第奇礼拜堂(新圣器室和王子小堂，统称为美第奇礼拜堂)，需另外买票入内。注：实在是走不动了只能放弃，从网上扒了几张片片分享给大家。 🔻新圣器室 米开朗基罗于1520-1534年设计建造。有两位美第奇家族核心成员的陵墓，即洛伦佐·美第奇与朱利亚诺·美第奇兄弟俩，并且留下了艺术史上著名的《昼》《夜》《晨》《昏》雕塑。 这四座雕像风格各异，有的充满活力，有的慵懒萎靡，有的惺忪待醒，有的困乏将睡，展示了米开朗基罗天才的创造力。墓碑上白昼与黑夜、清晨与黄昏之间的主题过渡与交替，标示着人生的起伏跌宕与命运的不可预测，让人不得不感伤生死无常。 两座墓碑之间还矗立着米开朗基罗创作的三尊雕像《美第奇的圣母子》和一个大理石祭坛。 🔻《昼夜》 墓的主人是朱利亚诺.德.美第奇，美第奇家族的第七位统治者。 墓碑上有两座塑像，男人和女人分别代表《昼、夜》。朱利亚诺脚下的刚刚醒来的男像，代表《昼》；昏昏欲睡的女像，代表《夜》。 🔻 《晨昏》 这座墓的主人是洛伦佐.德.美第奇，同时也是乌尔比诺公爵，佛罗伦萨美第奇家族的第六位统治者。 墓碑上同样装饰着两座雕像，年轻女人与老者分别代表《晨、昏》。洛伦佐脚下右边的女像，代表《晨》, 正在挣扎着从昏睡中醒来；左侧的男像，代表《暮》，有点夕阳无限好，只是近黄昏的意思吧。 🔻《美第奇的圣母子》 新圣器室的这三尊雕像，中间的叫《美第奇的圣母子》，也是米开朗基罗的作品。 两侧的是美第奇家族的主保圣人，圣科斯马斯和圣达米安两兄弟，由大师的两个学生完成。 🔻共和广场 未完待续－