钟才兴评析人约小河边群友作品（一）（王书豪专辑）

海南秋

作者简介 钟才兴 1947年10月出生，海南省昌江县人，大学学历，中学高级教师。自1966年8月至2008年7月任教，曾任中学教导主任、副校长等职。退休后，入中华诗词学会教培中心第五期高级研修函授班学习结业。现为中华诗词学会、海南诗词学会、昌江诗联学会等几个学会会员。已发表诗词、对联及诗评等作品多件，创作由著名诗人包德珍作序，未经出版的专集《耘耔夫诗文集》。县诗联学会会刊《昌江诗联》于2022年增刊一期出版《钟才兴作品专辑》；省诗词学会微刊《琼苑》刊发《钟才兴赏析诗词作品》共十期。执教期间发表的多篇教学论文散见于省级出版的几种书刊。 由意造象意象豪壮——王书豪《感于孟晚舟遭美、加无理拘押千日终获无罪释放》赏读文/钟才兴 变局知谁手，风斜雨叫嚣。三番横浊浪，千里蔽青霄。闻角苍龙舞，枕戈丹帜飘。晚舟重载月，岂忘赶新潮。（《感于孟晚舟遭美、加无理拘押千日终获无罪释放》作者：王书豪） 这首五律诗写得开阖荡漾，起伏别致，大振人心，爱国深情跃然纸上。 孟晚舟遭美国、加拿大无理拘押终获无罪释放一事，是世界百年未有之大变局背景下的中美大国搏弈的政治事件，其影响及其深远。诗起笔发问，“变局知谁手”，这一问给读者设下悬念，其效用之大，有如谢榛所说:“起句当如爆竹，骤响易彻。”(《四溟诗话》) 局势如何，问句之后，诗人由意造象，串联组构一组险峻而豪壮的意象，编织一幅鏖战的画面:“雨叫嚣”、“横浊浪”、“蔽青霄”等。在这“墨云压城城欲摧”的严峻面前，孟晚舟和华为以至中国政府和人民的斗争意志沒有被美加陷阱所摧毁。在“三番”、“千里”的千日里，始终抗争到底，表现了中国人民“冷眼向洋看世界”的坚强气概。 鼓角催征，我炎黄子孙龙之传人气贯长虹，要叫“天时怼兮威灵怒”，要同美、加决战到底。“舞”字下得绝妙，凸见战斗者之气魄。“枕戈丹帜飘”句形象可感，我泱泱大国的五星旗帜在寰宇蓝天中高高飘扬。中国红，红遍东方，红遍世界。 风云变幻看今朝，看今朝之棋局，谁是强手，尾联回答了首句的设问，照应悬念，绾合得紧。“载月”、“新潮”等意象隽妙至极。至此，令人宛见“海上生明月”之美景。“晚舟”与“新潮”语意相关，有唤起“直挂云帆济沧海”之意，余味悠长。 综读全诗，可点赞之处有二:一是连贯照应，起伏开阖。开头发问突兀，而后按伏线展开，结尾作答收阖。起伏连贯照应，古诗常见。如贺知章《回乡偶书》:起句“少小离家老大回”，结句“笑问客从何处来”。少小离家，至今作外客回家，首尾呼应。二是由意造象，意象可感。诗人从孟晚舟获无罪释放这一事件中，营造一组感人的意象，运用虚笔描绘一幅激烈的斗争画面，缘景生情，颂赞孟晚舟及中国人民的顽强精神与爱国情怀。 意象壮观诗魂大气——王书豪《机上俯瞰偶得》赏析文/钟才兴 万里乘风放眼明，皑皑雪色逐南青。绵延玉带昆仑起，荡漾高湖神女惊。云绕峰峦图永固，江流岁月续难平。曾挥鬼斧知谁手，凿就山川不署名。（《机上俯瞰偶得》作者：王书豪） “笼天地于形内，挫万物于笔端”（晋朝陆机《文赋》）。此诗作者高处俯瞰，通过形象思维，聚大地山川之胜景于笔底。诗的意象壮观，意境大气恢弘，读之令人心胸开阔，心气豪爽。 “万里乘风放眼明，皑皑雪色逐南青”。首联总写高空鸟瞰的广袤世界。起句的“万里乘风”一语总领全篇，突兀陡峭，做到清人施补华所云：“起处须有峻嶒之势。”（《岘用说诗》）次句的“皑皑”与“青”是首句“明”字的延伸，着两种色彩，描绘出南北风光宜放眼之壮美。 “绵延玉带昆仑起，荡漾高湖神女惊”。颔联承接首联，写俯视所及的山和水。山：用比喻修辞格状写昆仑山。因绵延起伏的昆仑被皑皑的雪霜覆盖着，故，高空上视之似玉带起舞。毛泽东写北方的雪山用“山舞银蛇”句；唐代韩愈写桂林的山用“山如碧玉簪”句。此处把山喻成玉带，写出了山势绵亘起伏，山色着雪秀美。水：引用典故，写长江三峡上的人造湖（高湖）。三峡是长江的险段，大水急湍奔腾，而今建起的巨坝截住了巫山洪水，建设成被人类驯服的平湖。奇迹般的建造，岂不叫“神女应无恙，当惊世界殊”？ “云绕峰峦图永固，江流岁月续难平”。颈联写山川的内涵。山上的浮云，古往今来，千形万象，变幻不定，正如杜甫对玉垒山的评述那样，“玉垒浮云变古今”。尽管如此，仍然是江山如画，事业千秋。这一联的出句写云和山，对句从空间的大距离转移到时间的长距离。“江流岁月”四字，叫人浮想联翩，追忆往昔：东去的大江边，有人秋风立马霸荆州，有人“雄姿英发，羽扇纶巾”；波涛滚滚的江面上“樯橹灰飞烟灭”。 “曾挥鬼斧知谁手，凿就山川不署名”。作者为“江山如此多娇”而情不自禁，于是尾联设疑发问，引发读者思考，拓开联想的空间。是谁抡鬼斧，凿就山川不署名？功劳归于勤劳智慧的中华儿女。看，“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”。他们用铁臂整治山河，建设一个新世界，使千古江山，今朝更好看。此外，那就是“造化钟神秀”，大自然将天地间的神奇秀美聚集于神州故土。 整首诗的显著特色是描写的场景大，大而不空。作者从辽阔的幅员中，择取两个具有典型意义的物象点：一是昆仑山，它“横空出世，阅尽人间春色”，是我国的大山脉之一；二是三峡上的高湖，湖岸边的巫山上修有神女庙，神女“旦为朝云，暮为行雨”，她历阅人世间的今昔变化。选取的这两个物象点，经过精心刻画，灌注了生气的形象，因而使诗篇大而充实，气势磅礴，意蕴深邃。 诗国里，诗之星河灿烂，源远流长，有许许多多大而不虚空，气象雄伟的力作佳句：“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”（曹操《观沧海》）；“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）；“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》）；“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”（李白《关山月》）；“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。……惊涛拍岸，卷起千堆雪”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）。上述名句，古今绝唱，具有“一万年也打不倒”的生命力。吟读本诗的同时，鉴赏吸取古之精华，为我今用。这对于面向大场景，壮写大气诗，大有裨益。 “坐驰可以役万景”（刘禹锡语）。机上乘驰万里风，山川大地览其中。作者触此苍茫之景而一骋思情。景情、物我熔铸为一体，诗魂大气，读罢让人心里豁朗，深感“风物长宜放眼量”。 山岭之景为媒居安思危为胚——赏析王书豪七律《依韵和礼彦兄<过大安军营岭>》 文/钟才兴 寻迹当年陈重兵，而今不见角弓鸣。风攀岭树禽同戏，牛啃春光云伴行。已惯弦歌催梦好，久劳醉眼探花明。南山牧草萋萋日，岂忘狼烟漫血腥。(《依韵和礼彦兄<过大安军营岭>》作者:王书豪) 位于南罗镇境内的大安军营岭是山海昌江的一个览胜点，这个景点历阅人间春色，其面貌迥异，令人神往。诗人王书豪的依韵之作与吟友陈礼彦的原玉相互唱酬，诗意隽永，耐人寻味。 诗分两层意思: 首、颔两联为第一层，写军营岭的今昔。 诗起笔以“寻迹”二字领起，追忆往昔，原是当年的屯兵之地，来此却未闻角弓之声，未见旌旗之影。宜人之景是什么？颔联以浓墨描绘军营岭的新貌。创作技法上用的是意象迭加。这种意象迭加形式上，或者同一时空并列，或者异时空跳跃。此处属同时空并列迭加，即将“风、岭树、禽鸟、牛、云”等意象迭加并置成一幅动静互衬，栩栩如生的春光山景图。其中“攀”、“戏”、“啃”、“伴”等动词用得惟妙惟肖，赋予所描写的意象人格化。禽鸟与暖风同乐，戏攀岭树，蓝天上的白云与食草的牛同行。山岭的美好风光蕴涵在“牛啃春光”一语之中。 颈、尾两联为第二层。作者以诗人慧眼观察当下，对时弊予以针砭，融入了诗人理趣。这种理趣有别于纯议论，它或写景，或状物，或抒情。“已惯弦歌催梦好，久劳醉眼探花明”描绘的是时下某些沉湎于灯红酒绿的醉客的病态潇洒。他们狂欢至极，殊不知乐极生悲矣！“隐形”性的′针砭胜于“显型”性的批评效应。箴砭之后，尾联发出箴诫。出句引“刀枪入库，马放南山”之典，表达了天下太平已久。然而，在国泰民安，五谷丰登的“萋萋日”之下，却有人在思想和行为上解除了武装。鉴于此，结句敲响了警钟。句首冠一个反诘副词“岂”，增强了不可忘的语意。“狼烟漫血腥”的箴诫语鲜明强烈，好比交通途中亮起的红灯。诗的结尾绾得好，收束得有力。 “作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”(谢榛《四溟诗话》)该诗取大安军营岭之景为媒，抒居安思危之情为胚。胚萌过程，即感情发线索，可梳理为:追忆——喜景——针砭——箴诫。 诗中比体说阴晴——赏析王书豪诗《感于壬寅岁末疫情反扑》文/钟才兴 涉水攀山又一程，阴晴飘忽说阴晴。暖风才送莺千里，寒雨倏摧花五更。梦里常忧健康码，云头频闹杏林声。毋悲天降红羊劫，且看来年春色明。(《感于壬寅岁末疫情反扑》作者:王书豪) 这首七律为壬寅岁末疫情反扑而作，全篇以“反扑”为题眼，逐层展开描述和议论，表现手法雅致。 起句托物兴辞，涉水攀山比况抗疫的艰难曲折，三年来跋涉了一程又一程。次句用景语议论，所说的“晴”是攻克，“阴”是反扑。它好比天象变化之异常。颔联紧承首联而延伸。出句是“晴”的吉祥，对句是“阴”的不祥现象。“暖风才送莺千里，寒雨倏摧花五更”。自成对偶上的“反对”。“反对”的表达效果比“正对”更胜一筹。句中的“才”、“倏”两个虚词的运用表达了阴晴的突变。 颈联是诗中的转，着墨于国人应对疫情的反扑。上、下句对仗所用的“忧”、“闹”两个动词颇有力度。全员主动做好防控，医务人员积极投入，忙碌不停的情状跃然纸上。对句引世人熟知的“杏林”之典，很贴切，如水中着盐。频闹的杏林声撼动天云，可见声势之浩大，抗“反扑”必胜。尾联的出句劝慰人们“毋悲天降红羊劫”，“红羊劫”原为“丙午丁未之厄”。宋代柴望有《丙丁龟鉴》，说是逢丙午、丁未年必有祸患。该诗写的是壬寅岁，未属以上所言的年份之厄。但“羊”与“阳”谐音，若经核酸检测发现“阳”，出现红码，那么健康状况已异常。此处用典借双关语以出之，活用得当。如，“春蚕到处丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。(李商隐《无题》)——“丝”谐音“思”，指思念。对句“春色明”一语十分亮眼。结构上绾得紧，与首联的“阴晴飘忽”相呼应；语意上有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之味。它鼓舞人心，引发人们展望未来，踔厉前行。 诗的写作技巧突出以下两点: 一是承接得势。势即语势、语脉。首、颔两联承接连贯自然。“暧风”承接“晴”，“寒雨”承接“阴”。颈、尾两联之势由转而自然收合。“梦里常忧”连接“毋悲天降”；“频闹杏林声”连接“来年春色明”。此转合带有因果性的关联，整章的意脉浑然一体。 二是比体得当。诗中恰当地运用比体，使诗意厚重，味隽永。王夫之说:“《小雅. 鹤鸣》之诗，全用比体，不道破一句，《三百篇》中创调也。”该诗发端用比兴手法，描述抗疫的过程。接下多用比体，末句“春色明”比况抗疫获全胜。 此律合为时而作，合为事而感，借题发挥，寓意深刻，语势畅达，值得一品。 弯弯山路耿耿忠心一一赏析王书豪律诗《礼赞肖卿福》文/钟才兴 山路弯弯步浅深，药箱斜挂半肩沉。庭枝报道春风至，村犬欢呼天使临。手捧良方能去病，眸生明月可医心。身非三丈菩提树，偏为红尘洒绿阴。注:肖卿福，四十余年坚持农村麻疯病防治第一线，被授予“感动中国2014年度人物”(《礼赞肖卿福》作者:王书豪) 诗人王书豪这首七律诗生动地描绘了一个被授予“感动中国2014年度人物”的白衣天使形象，读来令人油然而生敬意。 首联白描取象。诗词中的白描不事雕琢，信手拈来，纯任自然，浑如天籁。这一联的白描之笔勾勒出主人公不辞劳苦，跋涉于山路上的身影。两个句脚的“深”、“沉”二字下得真切。“深”写出他往返于山路上留下深深的足迹。“沉”表达的是药箱的重量，任务的繁重，也就是为农村的医疗而救死扶伤的重大担当。 颔联人物换位，即人与物换位。修辞上称比拟(拟人、拟物)。此处用拟人，赋予“庭枝”、“村犬”人格化，即“庭枝”、“村犬”换居人的位置。春风拂煦，大夫送医，妙手回春，庭枝摇曳，报讯佳音，犬之吠声欢呼天使的贲临。本无情的动植物(犬、庭枝)也会欢呼报道，可见，世间众生无不为主人公的表现所感动。颈联对仗虚实。明代谢榛《四溟诗话》卷一曰:“律诗重在对偶，妙在虚实。”此联有虚实之妙。出句为实，直写大夫手捧良方治病；对句为虚，用一个象征句赞美天使的优秀品质。“眸生明月”一语蕴意厚重:一是他怀有呵护患者的满腔热忱；二是他具有一双诊病的慧眼和一颗如明月般的纯美之心；三是其医德和医术感动人心。 “妙有虚实”是诗家的定论。律诗中例定的对仗处，恰切地虚实相对，可使对偶句不板滞，变化有致。如杜甫《曲江》中的颔联云:“酒债寻常何处有，人生七十古来稀。”出句直写喝酒欠债为寻常小事，是实；对句感叹人生几何，是虚。 本诗的颈联在对仗形式上与杜诗的颔联相类似，前实后虚。对仗句中亦有前虚后实者，此不赘述。 尾联转折奇巧。巧在以菩提树作为映衬。菩提树具有神话色彩:佛教徒相传释迦牟尼曾在此树下得证菩提果而成佛，故以名树。菩提树茎干黄白，枝叶青翠，冬夏不凋，光鲜不变。出句的一个“非”字，断言主人公不是“三丈菩提树”，对句出乎意料，作了反转。句中的“偏”字起关键性的作用，既作转折的关键词，又表达了他不忘初心、牢记使命。“洒绿阴”写出了他为人世间献出的一腔大爱，十斛的真情。身非菩提树，却有菩提树的绿阴。恩情一何大！莪蒿一何菁！ 整章描写人物由表及里，层层递进。意脉可梳理为:行踪背影——物犬欢迎——良方治病——绿阴奉献。 山中胜景入诗章——《山中》点滴赏析文/钟才兴 幽径生闲步，晴光入展眉。空山禽语涨，乱壁醴泉飞。无赖花牵蝶，有情风暖衣。回眸天欲晚，不忘采余晖。（《山中》作者：王书豪） 王书豪先生的五律《山中》，是一首情景交融有境界的山水诗。诗的起、承、转、合布局合理有序，并且开合动荡。 起，首联句式对仗。出句交代登山的起始，对句概写山之景。“入展眉”道出游山之喜悦。 承，颔联描绘山中的所闻所见:“禽语涨”、“醴泉飞”声色并茂，语有质感，山深壁老使人如临其境。 转，颈联承接颔联之景自然入情。“我”与山好比“花牵蝶”；“我”在山感觉“风暖衣”。山使人流连忘返。颔颈两联是该诗的出彩部分，一景一情，情融于景。再者，语音节奏有变化，抑扬顿挫。两联的节奏结构分别是:二二一和二一二节奏。 合，尾联呼应首联。回望来归之路，天色已晚，该是下山之时。然而，山中夕照，微霞满天，依依不舍矣！结句“不忘采余晖”，合得巧，收得紧，颇有余味。 全诗章法一气呵成，读之如行云流水。 泉涌碧莹劳牵松月——王书豪五律《山泉》赏析文/钟才兴 岩下潜身久，今朝涌碧莹。晨昏尽林径，聚散总歌声。忍别枝禽啭，劳牵松月明。山间何汲汲，浩浩海潮生。（《山泉》作者：王书豪） 王书豪先生的五律《山泉》托物言志，立意幽远、层深。 诗以起兴式开头。首句辞意沉挚，岩下居身的泉几人知之，“久”字思沉力厚，真切动人。出岩之后，足见其自身的美丽，次句的“涌碧莹”形象可感。起兴开头在古今诗词中随处可见。如，“孔雀东南飞，五里一徘徊”(汉乐府《焦仲卿妻》)。又如，“天高云淡，望断南飞雁。”(毛泽东《清平乐六盘山》 中二联承首联的比兴，具体描述泉在山间的岁月。第三句写其夙兴夜寐，第四句表其乐观向上。泉尽穿林径，水流淙淙，因而“聚散总歌声”。“尽”、“总”二字贴切至极。几多辛劳，几多欢乐，皆在兴寄中，情性高也！白天枝禽的鸣啭，堪为悦耳，但他只能忍别之，“劳牵松月明”句铿锵有力，动词“劳牵”效用最大，感染力最强。泉之真情，泉之劳苦，泉之奉献，泉之魅力，皆得彰显。至此，“明月松间照，清泉石上流”之山景便跃然纸上。 尾联既转又合，泉随着星移斗转而努力执著追求。叠字“汲汲”写出他的恳切心情。他有信念，他望见碧海蓝天。结句十分漂亮，此景赏心悦目，恰似张若虚笔下的“春江潮水连海平，海上明月共潮生。” 该诗尚可点赞的一点是:从巍峨的山岩下至浩大的海潮，在时空的迁移上，描绘出一个宏大的画面。正如晋朝陆机在《文赋》中所说，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。 壶中日月茶禅味——赏析王书豪先生五律《昌江正山堂品金骏眉》文/钟才兴 昌化江中水，武夷山上茶。汤黄怡俗眼，壶暖度春芽。嘉木晨钟醒，清香云雾赊。吾非八仙子，偏亦享流霞。（《昌江正山堂品金骏眉》作者：王书豪） 清心雅志茶禅味，逝水流光道艺经。王书豪先生的品茶诗内涵深远，耐品。 首联以并列式的对仗句入题。煮昌化江水，沏武夷山茶。江水流长，茶道源远。此联有振起全篇之效用，如李漁所云:“开卷之初，当以奇句夺目。” 颔联承接首联所言沏茶一事，描绘茶之液状，其汤其色，可感可触。对仗上虚实相生，出句实写，对句虚出。“怡俗眼”，是实；“度春芽”，是虚。如此实与虚的对仗在律诗中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒债寻常行处有(实)，人生七十古来稀(虚)”。 颈联用典。武夷山系道教圣地，因而诗人把山上的茶树与庙里的晨钟连贯一体，物换星移，树长钟鸣，茶禅一味，日月千秋，颇具理趣。对句更见特色，云雾中之清香融于壶中。壶藏大千世界，友品百味人生。境界何其高也！ 尾联的出句活用“八仙子”之典，“吾非”与对句的“偏亦”，两者在语意上形成正反对比，用这种句式直抒胸臆，收束全篇，言尽而余味无穷。这便使本诗在章法上合得巧。起到“卒章显其志”之效用(白居易语)。 整章在创作技巧上，显见两点:一是几种表达方式综合运用，即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的运用，致使全篇开阖荡漾，给读者以“文似看山不喜平”之感。二是用典贴切。诗中两处用典切景切人，融合不隔。如袁枚所说:“用典如水中着盐，但知盐味，不见盐质。” 神与境会情融于景——赏读王书豪先生七律《黄昏棋子湾漫步》文/钟才兴九曲朱崖十里沙，一篮棋子半天霞。无心竖耳渔歌晚，有意舒眸鹭羽斜。手拙敢邀仙侣局，身微犹向范公槎。临风试问沧茫海，何为骚人举浪花。(《黄昏棋子湾漫步》作者：王书豪) 此律是王书豪先生写《山泉》之后的又一佳作。读之感觉有许多亮点: 写景有静有动。首联写静景的“十里沙"与“半天霞”颔联写动景，绘声绘色，“漁歌晚”、‘鸥鹭斜”是也。前两联状景如在目前。此其一。 用典意在言外。颈联活用两个典故:“仙侣局”与‘范公槎”。两典言外之意是:今人敢与仙侣对弈，奋力再创辉煌；今人尚有如范公一样，忠心为事业，功成身退的贤能者。此其二。 巧用叹问修辞。尾联向沧海发问，给读者拓开联想空间。岁月悠悠，沧海茫茫，浪花笑处，诗花绽放。此其三。 章法有序严谨。诗的结构层次:写景状物——用典言史——发问抒情。读来气从意畅。最亮眼的一点是前三联均用了工整的对仗句。此其四。 “入乎其内，出乎其外”(王国维语)。外在联系外在化。此律实属神与境会的好诗。 意境建构别出心裁——王书豪《辛丑中秋感怀》赏读文/钟才兴 谁嫉金秋朗朗天，沉阴恣意笼青山。云携西雨新霜染，风起南沙浊浪喧。逐鹿无由思放马，击流岂可忘投鞭。神州应记心头憾，海峡如刀割月圆。 （《辛丑中秋感怀》作者：王书豪） 古往今来吟咏中秋的诗章不胜枚举。王书豪先生的《辛丑中秋感怀》不落窠臼，意境建构独特，以真切的家国情怀，开阔的视角，对中秋的团圆，作出了别出心裁的感思。 诗的前两联写好景及国际风云的变幻。首句发问，“嫉”字下得绝妙。其为“沉阴、云、西雨、秋霜、风、南沙、浊浪”等意象的领字。金秋天高气爽，景色宜人，但谁嫉之？诗以意象的组合作了回答，读之令人居安思危。以意象组合建构诗歌的意境常用的技法是赋比兴。以上所列的自然界诸个意象与“谁”(人)组合，巧妙的构成“比”的手法运用。“关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”(《关睢》)中的“睢鸠”、“河之洲”同“君子”、“淑女”的勾联，构成诗中的“比”。经久不衰的创作技法，被当今的该诗所用。 颈联承接首、颔两联引典议论。古人云:“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”中国史上有“放马南山”与“逐鹿中原”之兴替。当今国际风云中尚有一股逆流对我中华民族的伟大复兴怀有“嫉”。据此，诗启迪人们不忘投鞭，击流勇进。从创设意境上看，这一联将以上意象的并置组合递进和深化。 尾联抒情感叹，并与开头呼应。当今世上“嫉”尚未除尽，因而呼告:“神州应记心头憾”，“憾”字最为传神。为何憾？因有“刀割月圆"。炎黄子孙啊！切莫忘记历史的惨痛。诗的结句采用比拟的修辞格，把海峡两岸的离散之苦描绘得淋漓尽致，入木三分。“葬我于高山之上兮，望我大陆。大陆不可见兮，只有痛哭”于佑任先生的吟咏哀泣之状，将由绞心之痛的“刀割”二字，思而见之。从章法上看，这一结句扣紧中秋之感怀，画龙点睛，收束全篇，如施补华说:“回顾之笔，兜裹全篇”(《岘佣说诗》) 全诗的意脉是:景象组合——引典议论——抒情感叹。几种表达方式的综合运用，建构了诗的意境美。在布局谋篇上，结构严谨。赏读此诗，见之情怀，咀嚼其意，韵味悠长。 赏析王书豪五律《黄昏访白沙陨石坑》文/钟才兴 千里探名胜，恰携山月新。萤光争向导，茶树动清尘。有路天浑地，无涯秋望春。瑶台星闪闪，谁记旧芳邻。（《黄昏访白沙陨石坑》作者：王书豪） 白沙陨石坑位于海南白沙农场境内，直径为3.7公里，约70万年前，因一颗小行星坠落此处爆炸而形成。 作者对此胜景心驰神往:不顾路途之迢遥而“恰携山月新”，“山月新”一语紧扣题眼，开启下文。颔联用拟人笔法，状写陨石坑之景。山月悬挂，“萤光争向导”，引领游人饱览郁郁葱葱低缓山坡上，那茶树密布，排列成行的盎然绿意，“动清尘”三字灵动可感。颈联语意拓展，“天浑地”意蕴深邃，它蕴藉着脚踏之地融合着70万年前外星陨落之物，天壤合一，以虚拟实，想象极为丰富。脚下有路，天地无涯，秋望春无穷无尽地衍展。正如毛主席所说:“人类的功史，就是一个不断地从必然王国向自由王国发展的历史。这个历史永远不会完结。”尾联出句“瑶台星闪闪”其效用有二:一是对此境远古历史的追溯；二是以景语映衬陨石坑迷离奇幻之景，这景语令人油然联想起贺敬之《桂林山水歌》中的名句:“云中的神啊，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！”结句发问，宕出远神。岁月悠悠，乾坤莽莽。陨石坑原本是天星之近郊。然而，谁还记得他何时来此立足安身？谁能想象70万年前，这里发生过陨石自天而降，地面岩浆溅射惊天动地的景象？此句一问，给读者留出想象的空间，进而使诗意含蓄不尽，耐人寻味。 全诗的创作技巧突出两点:其一，意脉连贯清晰。入题由“山月新”领起，紧承描绘境内之美景，随后由景生情，对陨石坑展开遐想和议论，章法井然。其二，象征譬喻贴切。如把“天浑地”象征为几十万年前，外星坠落时与地面交融之处。再如，把“旧芳郊”象征为当今的陨石坑与远古时的天上之星是近郊。恰切地运用此类象征譬喻的手法，使诗意富有奇幻色彩，增强了艺术感染力，妙不可言。 赏读王书豪七律《过海花岛》文/钟才兴 移将海市下瑶台，巧作琼花和浪栽。涨目朱楼春笋竞，弥烟曲岸北鱼哀。歌萦处处皆怡耳，风动声声却扰怀。醉蝶劳蜂香一路，千般绮丽为谁开。(《过海花岛》作者:王书豪) 海花岛位于海南省儋州市白马井海域，是一座由三个独立的离岸式岛屿组成的人工岛。平面形态似盛开在海中的三朵花，故名为海花岛。该项目被国家环保部门认定为违规操作，岛上有的建筑曾一度被责令拆除。 这首七律的题眼为“过”，“过”引发作者的种种情思，既有热情的赞美，又有冷静的思考。诗起笔入题，巧用成语“海市蜃楼”，并反其意而出之。其中的“海市”并非虚幻，而是人间的美丽之市。因为这三个独立的岛屿具有旅游度假、娱乐、海上运动休闲、商务和居住等主要功能。次句用“比”的手法，从远距离描绘岛的广阔平面貌。“和浪栽”三字生动，且有气魄，形象地写出了中间花形岛似三角梅花艳丽地开放在辽阔的海面上，这琼花(海南花)历经海上的风和浪。 中二联紧承“和浪栽”一语，从多角度描述岛上的景象。对偶修辞上用“反对”。刘勰说:“反对为优，正对为劣”(《文心雕龙丽辞》)，反对比正对更胜一筹。颔联出句写朱楼不断地一栋又一栋的拔地而起。“春笋竞”足以状其貌。对句逆转，句中引庄子“北冥有鱼”之典，运用拟人的手法，写出海里的鲲鱼因海洋生态受戕害而悲哀。物以哀，人何堪？可见违规的建设不但令人担忧，而且触动了海里的灵物。这一喜一忧的“反对”，使诗意跌宕有致，发人深省。颈联也如此，通过“皆怡耳”和“却扰怀”一对语意褒贬的词组，先从正面赞颂岛上的乐景，“萦”字用得巧，写出了欢歌处处萦绕，余音袅袅，因而使人“皆怡耳”；而后对句作了转折，用曲笔从反面描述，“风过声声”用语十分委婉，其中蕴蓄着社会上对违章建筑破坏生态环境一事的种种忧虑。尽管扰怀的事有多少，岛屿面貌给人们呈现的是一幅欣欣向荣的画卷。尾联出句赏心悦目，海花引来蝶醉群蜂聚。“香一路”写出了往来海花之岛观览的人流络绎不绝。这一路芬芳四溢，春风万里。诗以问作结，留出联想的空白，给人以“通体猜境”之妙，余味无穷。 诗的立意新颖，写法别致，对海花岛的喜与忧很有见地。诗旨突出既赞美社会经济发展的成就，又关注大自然环境保护的情怀，很值得赏读。 简评王书豪五律《阶草》文/钟才兴将身依寸隙，根浅意争荣。总盼敲檐雨，时忧投步声。春风方普渡，利剪已膺惩。不让今朝长，何由昨日生。（《阶草》作者：王书豪） 此五律意蕴深邃，写法别致。首联直陈阶草在苦境中萌生、争荣。“将身依寸隙”，为其命运的多舛作铺垫。中二联巧用衬托手法，写得曲折有致。颔联出句“总盼”，不但未得到雨之润泽，反而“时忧”，在心迹上形成反衬。颈联也如此，“春风方普渡”，这本是万物萌发之时，却遭遇“利剪已膺惩”。一为逢春，一为受惩，突出反衬之意，写法上与“野径云俱黑，江船火独明”中的“黑”与“明”相类似。尾联为阶草的不幸感发疑问:昨日在此生长的它，缘何今朝被剪除？是其前世阴差阳错，此处不该留它，还是阶前不该留缝隙。诗宕出远神，只问不答，情余言外，含蓄不尽。 此律妙在咏物不离不即。诗的前三联写阶草在缝隙间生，又在春时被剪除之形，似真的阶草，但思其神，又不太似真阶草。只是托之论事而已。是何事，寓意于诗中。这就是不即不离，与苏轼的“似花还似非花”之用法如出一辙。也恰如清邹祇谟《远志斋词衷》说:“咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。”作者依此理论，挥斤运斧创此佳作。 浅评王书豪七律《山行偶拾》文/钟才兴 偷闲独爱陟峰头，野色奔来濯眼眸。珠露初香花暖蝶，鸿原新绿雀亲牛。山凭崖石生灵动，云向天风挣自由。入画烟光山约水，何争万类孰风流。 (《山行偶拾》作者:王书豪) 这首七律情满于山，起笔用“独爱”二字领起全篇。次句写“野色奔来”的感受，“濯”字很有张力，对于久居城里，惯看高楼大厦的人，一览山野的翠色，便感心旷神恰。“濯”字意为“洗”，它把视觉移为触觉。“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”(《楚辞 .漁父》)。古人的“可以濯吾缨”是直述，此处的“濯眼眸”是通感的运用。中二联是野色的具体描绘。状写山野的鸟雀、流水，天空的云和风，所绘的是一幅很有动感的立体图。尾联呼应首联，拟人化的“烟光山约水”是“独爱陟峰头”的升华，同时又是“濯眼眸"的总括。结句通过反诘的语气，表达对世间万象的哲学思考，“孰风流”且不管，但求万类和谐共生，欣欣向荣、山水相约，情意绵长。 该诗状景如在目前，其技巧在于合理的组合密切关联的意象。如颔联组构的意象群:珠露、花、蝶，露因花而香，蝶恋花，花暖蝶，三者相配，相互映衬，构成形象生动的妙句。对句的又一组意象群:鸿原、雀、牛，鸿原是新绿中的整体，因而雀、牛与鸿原是相关互配的意象群，雀牛亲和，景象欣欣，一览顿生美的质感。颈联的意象聚合是一个由下而上的立体复合貌。下写山之“泉”、“崖石”，“清泉石上流”，灵动至极；上写天之“云”、“风”，云飘飘，风浩浩，悠悠乎！其喜洋洋者矣！ 全诗以“独爱”为主线，紧切题旨，首尾一体，脉胳贯通，尤为可贵的技法是对意象的精心营造和巧妙的组合，使描绘的物境动感十足，诗意隽永。 简评王书豪五律《感于学士送外卖》文/钟才兴 寒窗十年泪，金榜乐题名。学富车超载，身贫风逆行。抢单晨继夕，驰步雨兼晴。宽道还深巷，愧逢张铁生。注：闻昔日“白卷英雄”张铁生出狱后白手起家，现已身家过亿。（《感于学士送外卖》作者：王书豪） 此律的叙事、描写颇具诗人理趣。送外卖者为“学富车超载”之学土，中二联见其早晚风来雨去之身影。尾联虚写，主人公在奔忙中走上宽道，“愧逢张铁生”。结句发人深省，昔日谓之为“白卷英雄”的张铁生，今日却是身家过亿。这是对唯文凭论的一种思考，成就来自个人的发奋努力。主人公对张十分羡慕，一个“愧”字摹写出其心态。与此同时，从张的发迹事例中，是否给人一种困惑，金钱与知识是一种什么关系，这是必要商榷的问题。 简评王书豪七律《洋浦古盐田》 文/钟才兴 石砚星罗洋浦湾，不研香墨煮沧澜。泥藏本色日漂白，潮渍琼珍风晾干。夺目坡翁槽凿凿，披星盐妇影般般。诗心到此增盐值，莫使三虫恣意钻。（《洋浦古盐田》作者：王书豪） 此七律因物以兴通，巧托古盐田之物以兴辞，蕴藉着食盐之百味，乃至人生之况味。 首联运用比喻修辞写制盐的槽。槽之多如星罗；槽之美如石砚，砚不研香墨，而煮沧澜。颔联写盐的特质及制盐的流程:泥藏一一日漂白/潮渍一一风晾干，景语形象贴切。对句将盐喻为“琼珍”，突出了盐的奇味、珍贵。颈联内涵丰富。“槽凿凿”是星罗式盐槽中的夺目景点，它使人穿越时空，遥想坡翁当年向盐妇学晒盐的劳动情景。“影般般”描摹当今盐妇的劳作场面。尾联深化诗旨。食盐看似微乎其微，其实它是百味之首，它珍贵，它具有防腐、杀菌的功能。“诗心到此增盐值”句是全篇的警策，颇有境界。与其说“诗心到此”，不如说我的心是此地的盐。哪怕命运多舛，步履维艰，也要保持盐的“初心”。这样，便能“莫使三虫恣意钻”。 该诗立意幽远，不限于古盐田眼前的迹象，而是别有境界情思，由盐之味深入探求人对待生存的心态，可谓思沉力厚，真切动人，值得一读。 图片均选载于网络平台。谢谢垂阅！ 编辑:海南秋2024年11月11日