赵孟頫笔法

宝美

赵孟頫在书法方面得二王衣钵，一致强调直追晋人，使得二王书法又成为书法发展的主流，今天我们就来分析他的行书代表作之一《前后赤壁赋》。

《前后赤壁赋》结字中正，适合初学者。赵孟頫的结字向来以中正为主，但笔画中又有很明显的取势，这在他很多帖子里都得以体现，但《前后壁赤壁赋》的结字方法更接近于他小楷的结字，并且《前后赤壁赋》的章法相对简单，适合初学者借鉴创作。

一、笔法特点

1、字形较短

在这幅作品中的字形重心都集中在下半部分，竖向笔画较短，结字也较扁平，还有很多字的下半部分笔画缩短，字体取横势，为扁方形。赵孟頫的书法被人评为稳健，与此密切相关。

2、起笔收笔很少藏锋

几乎所有的笔画起笔都是承接上笔，或者是露锋入纸，很少藏锋，收笔也是，收笔处意到即止，常用回锋或者是短小的出锋，末笔多为露锋收笔。

3、提按丰富

这幅作品在笔锋运用上很有特点，提按对比明显，前面两三个字运笔速度较慢，后面两三个字运笔速度加快，这样循环反复，形成了整篇作品的运笔变化。

4、行草兼有

赵孟頫在这幅作品中就引入了很多行草的写法，将字形符号化，这些草书字形穿插在行楷书中，有着调整节奏的作用。

5、疏密对比

在单个字中的点画聚散关系也处理的比较灵活，或集中在左部，或集中在右部，因字而异。

二、笔画特点

1、点画

（1）直点：笔入纸后迅速发力并向右下行，而后出锋，如“客”、“寥”二字。

（2）斜点：常用于字首，轻锋落笔后右转，收笔时轻提出锋，如“之”、“窈”二字。

（3）长曲点：此点潇洒大气，如“寂”字上点，尖锋直下，渐渐发力，收笔笔锋外转后弹起。

（4）反点：一般由捺演变而来，行笔尖锋入纸，而后向右下行笔，边行边发力，收笔处向右下稍顿即可。如“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。

（5）左右点：大多呈左低右高之态，书写时应注意相互呼应及笔法的变化。一般左右重按轻提向右上萦带，右点顺势向右下出锋完成，如“与”、“尊”、“答”三字。

（6）上下点：根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提，与右部呼应，如“况”字；

在右多上撇下点，连贯收势，如“龙”字；

在下多相互连接，一笔而成，如“于”字。

（7）三点水：此篇三点水较多，但写法上并不强求多变，而大多只是行笔间的细微差异。如“酒”、“渺”二字采用上断下连的写法，这也是最常见的处理

2、横画

（1）短横：短横运用频繁，其姿态多变，但万变不离其宗，无非在起收笔上做文章。

①起笔上的不同。如“天”、“哉”二字，上横尖锋入纸，呈仰势；

“在”字的上横，尖锋入纸后稍顿再上行，呈饱满、 蕴藉之态；

“江”、“巨”下横锋入纸后迅速内转发力，显得浑穆而郁勃；

“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。

②收笔上的不同。如“美”字下横收笔迅速上提，与下一笔气息相连；“而”字上横收笔抵锋，透出清挺之气；

“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔，显得协调自然；而另一个“泣”字下横重按轻收，余韵悠长。

（2）长横：长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。

长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上行笔，收笔时向左上稍抵，带出牵丝，如“音”、“舟”。

 其次如“箫”、“舞”二字的长横，起笔尖锋入纸，左转再向右上行笔。

 再如“举”、“慕”二字的长横，起笔与上一画衔接，取逆势，然后再折锋右行。

3、竖画

（1）短竖

短竖形态较多，如“知”字中竖上尖下圆，“乌”字中竖厚重方折，“川”字中竖简静果断，与两侧笔画相映成趣；

竖画有向背，如“夜”字竖画向左稍曲，与右面部分相背，“有”字之竖向右稍曲，与右面部分相向。

在同一字中，两个竖同时出现亦须向背，如“相”中便一向一背。

另外短竖在具体应用时也要随机而变，与整个字协调。如“幽”字中竖细挺，与旁边粗线条映衬，取得平衡；“地”字中两竖长短各异，令字态灵动；“光”字之竖起笔微曲，与下方平直的线条产生对比。

（2）长竖

长竖有悬针与垂露之别。

“斗”、“常”二字用悬针，起笔右转而后向下行笔，边走边提，出锋时迅速于空中作收势。它一般用于字的末笔，即“势尽则悬针”。

“怀”、“非”二字用垂露，收笔时稍驻，轻顿后反折向上作收势。

像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖此帖中出现较少，起笔后疾驰而下，似离弦之箭。 

4、撇画

（1）短撇：用于字头的平撇，其势短平而行笔干净，如“虬”、“动”二字。

（2）竖撇：用于字左的竖撇，写法类似竖法较挺健，如“舷”、“虚”二字。

（3）斜撇：运用最广的斜撇，姿态多变，如“倚”、“方”、“有”字的撇画。

（4）回锋撇：如“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处反折向上，与下一笔呼应。

（5）出锋撇：如“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时迅疾撇出，显得意韵悠长。

（6）藏锋撇：如“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻，温润含蓄。

如果撇后右上部尚有点画可用回锋或藏锋撇与之呼应，如果撇为最后一笔则宜用出锋撇。

5、捺画

（1）平捺：多运用于走之底。一波三折，先向左上轻锋逆入，按笔反折，略提后向右下行笔，逐渐加力，至折角时平出，如“之”字。

另一种起笔时尖锋直入，不作顿笔，此捺显得轻灵俊逸一些，如“遗”、“道”二字。

（2）斜捺：较之平捺的写法，斜捺在写法上丰富了许多，有一波三折，如“长”字；

有轻入含蓄，如“木”字；有逆笔隶意盎然，如“从”字；有收锋抵腕，如“谷”字；有回锋映带，如“余”字。 

6、折画

（1）横折：横折在下转时有方、圆的变化。

方折要求转笔时顿锋直下，如“见”字。

赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少，圆折最为常见，如“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折不露痕迹，颇见功力。

（2）竖折：《前后赤壁赋》中竖折出现较少，在行笔时只要处理好由竖转变为横的内转即可，如中“幽”字。