<p class="ql-block">读王增军先生《隶书》（之四十七）</p><p class="ql-block">第六讲 隶书的临摹</p><p class="ql-block">第五节 临摹的方法</p><p class="ql-block">二.汉隶临摹方法 提取审美特征 </p><p class="ql-block">（二）单字精临</p><p class="ql-block">2.再练 “起行收”</p><p class="ql-block"> 所谓 “ 再练起行收 ” 。就是在写字的结构同时，关注研究其形成的笔法，也就是用笔。用笔又具体体现在起行收之中。</p><p class="ql-block"> 每一个笔画都由起笔、行笔、收笔三个步骤完成。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">第一，起笔</p><p class="ql-block">起笔即笔画的入笔第一笔。起笔时，首先要看清笔画最开始的形状，是方还是圆，它决定人笔的方法。汉隶笔画起笔，以方笔画或圆笔画居多，也有圆中带方或方中带圆的。汉隶的方笔画有凿刻因素，非纯毛笔书写效果，这恰恰是汉隶的特点特有的美。在临写这样的方笔画时，不要刻意为之，写出方劲的意象味道即可。起笔藏锋迅速回锋，主副毫瞬间形成一个折面，按笔画逆行，方笔画即成。这样的方笔浑厚有力。圆笔藏锋逆行，而后顺行使副毫完成圆笔形态。</p><p class="ql-block">《曹全碑》“ 有 ” 主笔横画起笔，左下藏锋起笔蓄力生发，提笔逆行。</p><p class="ql-block">《张迁碑》“有”主笔横画起笔，藏锋按下不提笔直接逆行。</p> <p class="ql-block">第二，行笔</p><p class="ql-block">行笔是形成笔画的中间环节，更是一些较长笔画技法转换变化丰富的环节。在此期间，形成笔画的中间形态。仔细观察碑帖中行笔有哪些起伏变化，笔毫是均匀发力还是经过提按或者绞转形成笔画的形态。</p> <p class="ql-block">第三，收笔</p><p class="ql-block">收笔是笔画完成阶段，是对起笔和行笔的交代。收笔在碑帖中的形态有方、圆、尖、角、斜等形态变化。笔法丰富转换复杂，决不能一带而过。</p><p class="ql-block">起笔、行笔和收笔三个笔画环节是紧密联系，互为条件和因果的。起笔决定行笔，起笔的笔形、笔势及速度等，决定行笔的方法。行笔决定收笔。收笔又是对起笔和行笔目标诉求的呈现。汉隶笔画之间没有连带关系。但是 有向背虚实关系，这种关系在起笔、行笔和收笔的进行过程中完成。</p> <p class="ql-block"> 主笔磔画与波画交叉，前段与后段基本等长。</p><p class="ql-block"> 主笔磔画与波画交叉，后段长、突出彰显。</p><p class="ql-block"> 主笔磔画与波画交叉，后段短促，内敛。</p> 待续