古诗赏读与书写（19）《寒食》

灿钿

寒 食

唐•韩 翃

春城无处不飞花，

寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，

轻烟散入五侯家。

春天的长安城里没有一处不飞舞着落花。在寒食节这天，东风把皇宫中的柳丝吹得倾斜。寒食节本应禁火，但黄昏时皇宫中却传赐蜡烛燃火，那蜡烛的轻烟飘散在近幸大臣之家。



　　这首诗用白描的手法，含蓄而韵味深厚的语言，描绘出京城落花纷飞、杨柳弄姿的暮春景色以及寒食皇宫赐火五侯的情形，是一幅京城寒食风俗图。也有人认为诗人是借寒食内庭赐火讽刺当时宦官专权。

韩翊（ hong )：字君平，南阳（属今河南）人，唐代诗人，是"大历十才子"之一。韩栩诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广。在"大历十才子"中，韩栩的创作成就最大。

御柳：御苑中的柳树。

传蜡烛：寒食夜，朝廷特赐火侯家，以示恩宠。

五侯：汉成帝、桓帝都曾封勋戚功臣五人为侯，世称五侯，后泛指权贵。

《寒食》赏析

这首诗生动地描摹出寒食节时皇城的蓬勃春景和皇室的雍容富贵，不仅是节日礼俗的真切再现，更是盛世欢歌的具体刻画。这样的诗作，当然颇合封建帝王的口味，难怪它受到皇帝的直接赞赏。

“春城无处不飞花”，出语精警，景象宏丽，浓墨渲染出长安寒食日花飞满天、一派迷蒙的动人春色。把春日的长安称为"春城"，不但造语新颖，富于美感，而且两字有阴平、阳平的音调变化，谐和悦耳。诗人以此为出发点，先摄全景，为下面逐层深入的描写做好铺垫。处处"飞花"，不但写出春天的万紫千红、五彩缤纷，而且确切地表现出寒食的暮春景象。暮春时节，袅袅东风中柳絮飞舞，落红无数。不说"处处"而说"无处不"，以双重否定构成肯定，形成强调的语气，表达效果更强烈。"春城无处不飞花"写的是整个长安，下一句则专写皇城风光，实际是将节令与宫廷、景物与皇恩联结为一体。既然整个长安充满春意，热闹繁华，皇宫的情景也就可以想见了。"寒食"，直接点题，并且补明首句的季节背景。与第一句一样，这里并未直接写到游春盛况，而是剪取了东风吹拂、御柳摇曳的镜头。寒食日有折柳插门的习俗，所以特别写到柳。同时，据《唐辇下岁时记》记载，"清明日取榆柳之火以赐近臣。"也就是在寒食节到来时，用钻木取火的方法，从榆树、柳树中得到火种，称为"新火"，并赏赐给亲信的权贵大臣。特别提到"御柳"，正与当时的皇家节日礼俗相关，也关照下文"以榆柳之火赐近臣"的意思。诗人用清新疏朗的笔触，勾出皇城风拂御柳的淡雅画面，不着痕迹地烘托出皇家的富贵气象。

如果说一、二句是对长安寒食风光一般性的描写，那么，三、四句就是这一般景象中的特殊情景了。其中有一个时间推移，一、二句写白昼，三、四句写夜晚，"日暮"则是转折。寒食节普天之下一律禁火，唯有得到皇帝许可，"特敕街中许燃烛"（元稹《连昌宫词》)，才是例外。除了皇宫，贵近宠臣也可以得到这份恩典。在寒食那天能得到皇室赏赐的火种，是当时的一种特殊礼遇，所以接受者都引以为荣。"日暮"两句正是写这种情事，仍然是形象的画面。写赐火用一"传"字，不但状出内侍奉旨传送烛火的动态，而且意味着按照次第挨个赐予，可见封建等级之森严。"轻烟散入五侯家"，与上句连贯而下，由"汉宫"进而演变成为"五侯家"的特写镜头，生动描绘出一幅中官走马传烛图。“轻烟散入”紧扣"传蜡烛"而来，并在字面上与“飞”"斜"照应，描绘出"五侯家"烛烟轻绕、袅袅飘散的迷人景象。虽然既未写马也未写人，但足以令人想见内侍代皇帝赐火而走马传烛、逐一送到"五侯家"的生动画面，至于"五侯家"如何感激浩荡皇恩，又如何烛照如昼、富丽堂皇，都在不写之中。同时，自然而然会给人产生一种联想，体会到更多的言外之意。首先，风光无处不同，家家禁火而汉宫传烛独异，这本身已包含着特权的意味。进而，优先享受到这种特权的，则是"五侯"之家。诗中以汉代唐，其实是唐代诗人的惯用手法，同时也已暗寓讽喻之情。

此诗的艺术成就主要有三点：一是思绪绵密，结构严谨。全诗仅四句，但多有转折。从内容看，由写景物转入咏礼俗；从空间看，由皇城转入御苑，又由皇宫转入权贵门第；从时间看，由白天转入日暮；从感情看，由平和转为庄重。这多重转折，使得全诗在简短的篇幅中跌宕起伏。二是用字精妙，准确传神。如飞字、斜字、传字、散字，不仅本身不可移换，而且相互照应。三是耐人寻味。此诗只注重寒食景象的描绘，并无一字涉及评议，诗人本意也未必在于讥刺，但他抓住的形象本身很典型，因而使读者意会到比作品更多的东西。由于作者未曾刻意求深，只是沉浸在打动了自己的形象与情感之中，发而为诗，反而使诗更含蓄，更富于情韵，比许多刻意讽刺之作更高一筹。

部分插图取自网络，在此感谢原作者。

作者简介

楼灿钿，浙江义乌人，曾从戎数十年至退休。喜爱传统文化，乐将书法及诗词联赋的研习作为生活时尚来孜孜追求。现为上海市书法家协会会员，上海市诗词学会会员，上海市楹联学会会员。