<p class="ql-block">草书之趣在于“连笔”，每个字有自己结构性特点；</p><p class="ql-block">全幅一观不宜取单字阅之，而在于是否“纵有行，横🈚️列。</p> <p class="ql-block">此幅用行草书法，写出四季特征与人生感悟，四句一气呵成。</p><p class="ql-block">重在上下照应，行之上下气的贯通。</p><p class="ql-block">因为只有2⃣️行，难以呈现草书中的重轻与留在白。</p> <p class="ql-block">此幅之意向是“气势连贯”，粗细分布有各自区块，可以将某些字🈶️“俯仰”，左右有点顾盼。</p><p class="ql-block">以此产生一些美感。</p> <p class="ql-block">此行草书法，以行书为主，每字重墨韵与字体自身结构的个性化呈现；</p><p class="ql-block">全幅字词句，都在行中寄情表现，上下有十余字连笔，挂牵丝。其他字也力求“笔断意连”</p><p class="ql-block">全幅字体与结构希望在“着墨力透”，结构稳重”意向之送达。</p> <p class="ql-block">这是楹联行草书法，上联在一右，下联在左；上联末字为仄声，下联末字为平声。</p><p class="ql-block">书法中，重在上下字与左右字的差异搭配，上气下接，重轻各倚。</p> <p class="ql-block">这幅是学习草书国展的作品，想更多地呈现草书的许多表达特色。</p><p class="ql-block">全幅重轻、浓淡、密疏各有安排，“留白”处也在适当位置中表现；</p><p class="ql-block">书法是字体的形象思维，全幅成篇，无论绝句还是律诗或词，整个字面上似乎也是一幅画，有结构、意象和诗意表现之美。</p> <p class="ql-block">这是上海书展协副主席李晴的行草书法，笔划有粗细与轻重之分，上下连笔，气贯长虹于行中，左右顾盼，宽窄变化。</p><p class="ql-block">其一大特点是“一重多轻”，笔下之线条直、横、折快意表达，不见“弧形”没“柔软”，此乃她的追求。</p> <p class="ql-block">独处，是横匾。</p><p class="ql-block">反犬边旁居中，用重粗之墨书写，突出“重心”的稳定，而左右笔划稍轻，以求对称。</p> <p class="ql-block">“心宽无处不桃源”，倾向于隽秀圆润，每字独立表现，与左右字搭配较自然。</p> <p class="ql-block">我欣赏周慧珺的行书，上世纪八十年代初曾托人觅得她的墨宝，挂在学校走廊，可措末被保存；</p><p class="ql-block">周的书法重墨沉稳，变化精妙，跌宕起伏，大小粗细搭配很个性化；</p><p class="ql-block">这是我模仿她的字体写的。</p>