博海无垠任翱游

一韦先生

河南风物之三

　　河南郑州是博物馆的集聚地，有各类博物馆112个，被称为“百馆之城”。对于爱好博物馆的我来说，真是如鱼得水、如鸟投林，恨不得一头扎进其中与之为伴。

　　我好似天生喜欢博物馆，每到一地，总要先逛博物馆。

这不，到达郑州的第一天，我就迫不及待地预约博物馆，并排出一整天时间跻身于人群熙攘的博物馆中，全神贯注地欣赏馆内陈列的文物宝藏，如饥似渴地汲取泱泱中原的历史文化。虽然时间关系，我只看了两个主要的博物馆，但已经让我收获满满，饱嗝连连。

河南博物院

　　河南博物院是国家级重点博物馆、首批国家一级博物馆、中央与地方共建博物馆，也是中国较早建立的博物馆之一。

河南博物院的建筑外形很别致，它以登封元代观星台造型为蓝本，看起来就像一座“戴冠的金字塔”，冠部为方斗形，上扬下覆，取上承“甘露”、下纳“地气”之意，寓意中原为华夏之源，融汇四方，文化气息十分浓郁。

　　河南博物院是河南省出土文物的主要收藏地，以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器和玉器为特色。其中，国家二级以上文物达五千余件，禁止出境文物三件，藏品总数达17万件（套）。这些文物集中展示了厚重辉煌的中原历史文化，有极高的研究价值，部分藏品甚至被誉为国之重器。

　　跨入博物院大门，迎面所见是一件巨大的黄铜雕塑，一个身材魁梧的巨人用力推开两头大象，寓意着鸿蒙初辟，文明之门由此打开。

　　河南博物院规模之大据说仅次于北京故宫，没有导览图难免像刘姥姥进大观园。为在最短时间里将博物院的重点藏品一网打尽并先睹为快，入馆后我即四处寻找导览图，搜索无果后又先后询问了好几位工作人员，结果不是一问三不知，就是答非所问，最终抱憾告终。现在想来，这是我参观河南博物院唯一感到的遗憾。但瑕不掩瑜，馆内丰富的展品和独具特色的展陈方式，让我对悠久的中原历史和辉煌的中原文化有了较为完整的解读和认知，这是最大的收获。

　　最让我知足的就是，我一件不漏地欣赏到了九大镇院之宝。

在一楼展厅，我找到了贾湖骨笛、杜岭方鼎、妇好鸮尊、玉柄铁剑和莲鹤方壶——

贾湖骨笛是我国目前出土年代最早（新石器时代）的乐器实物，它的出土改写了中国音乐起源的时间和历史。这支用鹤类禽鸟的翅骨做成的笛子，距今已有八、九千年，看着它静静横卧在展架上，我的耳边仿佛传来了远古先民用它吹奏出的音乐，那么地悠扬，那么地动听。

杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早（商代早期）、体量最大、铸造最完美、保存最完整的青铜重器。见到它，我马上想起藏于国家博物馆里的那尊“司母戊鼎”。两相比较，“杜鼎”的年代要先于“司鼎”无可厚非，但说它体量最大，好似不妥，因为此鼎仅重64.25公斤，而“司鼎”却重达832公斤，两鼎不在一个等级上面。此外说它铸造最完美，保存最完整毫不为过，因为它是最早装饰兽面纹与乳钉纹的中国礼器，代表着中华文明古老灿烂的昨日。

　　妇好鸮尊是我国目前发现最早（商代晚期）的一件鸟形铜酒器，因内壁有铭文“妇好”两字得名。仔细看这件鸮尊，造型英姿飒爽、威武雄壮，身上的主纹明显高出器物表面，阴线的刻纹与之相辅，主次分明，具有商代铜器独特的气质和神韵。它也是禁止出境展览的文物之一。

玉柄铁剑是我国目前考古发掘出土年代最早（西周晚期）的人工冶铁制品，它的出土将我国人工冶铁历史推前了两百年。玉柄铁剑以玉为柄，以铜为芯，以铁为身，看上去毫不起眼，与春秋越王勾践剑锋利的光芒不可比拟，但它的年代使它当之无愧成为“中华第一剑”。

莲鹤方壶是春秋中期的青铜制盛酒器，主体装饰繁复而精致，是中国首批禁止出国展览的文物。欣赏这尊文物，眼睛自然而然地会被屹立于盖顶那张翅欲飞的鸟儿所吸引，看它栩栩如生的活泼形象，十分让人喜爱。其次看那壶侧，两旁各有一龙旁顾，夺器欲出；再看壶底，那两螭好像时时刻刻都在跃跃欲试，如此瑰丽繁复的装饰效果，充分反映了春秋时期青铜艺术的审美观念。

　　找完一楼，我一鼓作气在二楼寻找，如愿以偿地找到了四神云气图和武则天金简这两件宝贝。

四神云气图是我国目前所见时代最早（西汉早期）、画面最大、级别最高、保存最完整的墓葬壁画，它比敦煌壁画还早600多年，被誉为“敦煌之前的敦煌”。

武则天金简是武则天留下的唯一可移动文物，也是我国已发现的唯一金简，更是研究武则天时期道教信仰和政治活动的重要实物资料。金简的内容不仅道出了武则天渴望长生不老，期望能羽化成仙，还竟然有祈求神仙免其罪过的忏悔，原来武则天在神仙面前也是凡人一个啊！不过促使我上下左右反复观看这金简的原因是，据说这金简被人为剪去了一寸，金简因此成了上无天下无地的非常形态，这是真是假，不得而知，何人而为，至今是迷。

　　在三楼和四楼，我分别又找到了汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶和云纹铜禁两件宝物，

汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶是汝官窑传世天蓝釉器物中唯一一件刻花作品，是瓷器中的稀世珍宝，弥足珍贵。

云纹铜禁是永远被禁止出国展览的国宝之一。“禁”采用失蜡法铸造而成，透雕着多层装饰用的云纹，这证明春秋中晚期中原地区失蜡铸造技术已经达到了相当高超的水平。就是这件禁，让我国的失蜡技术由唐朝足足提前到了1100年前的春秋时期。所以大凡到河南博物院，一定不要错过去看看这件国宝。

　　在河南博物院四个楼面十六个展厅中，除了这九件镇馆之宝外，尚有好多值得欣赏的宝贝，如中原古代的石刻艺术、明清珍宝以及以“泱泱华夏，择中建都”为主题的中原都城文化展、以“明清河南”为主题的河南政治经济文化展等等，让人通过观赏这些主题展，犹如在博物馆内行走河南，在行走河南中读懂中国，充分感受博物馆的无穷魅力。

郑州博物馆

　　郑州博物馆有新馆和老馆两处，老馆我在十几年前曾去过，这次我选择了新馆。

新馆总建筑面积达14.7万平方米，是国内单体面积最大的博物馆之一。‌同时，它又是一座很出彩的现代建筑，秉承了“中华之中，华夏之冠”的设计理念。博物馆犹如“黄龙聚宝，物博盛天”，优美的弧度含有聚宝盆的形象寓意，彰显了郑州厚重的历史文化底蕴与勃发的时代气息。

我还意外发现，这个博物馆的建筑造型极像一顶帝皇戴的冕冠，只是少了旒而已。不是吗？你去看看就知道了。

走进高大宽敞的郑州博物馆新馆，目光所及，除了工作人员和商品柜的营业员，四下几乎不见一人，其冷落程度和河南博物院的熙熙攘攘形成鲜明对照。

但我根本不在乎，我为的是汲取博物知识，了解郑州的历史脉络。人少更有利于我随心所欲，不受干扰地游历于各展厅， 享受独一份的沉醉，多好！

　　郑州博物馆新馆拥有丰富的展览内容，各个展厅按主题分门别类，陈列的展品也琳琅满目。其基本陈列由“创世王都——郑州历史文物”和“天地之中——郑州历史文化”两部分组成，通过全景式展示郑州的发展历史，让观众既能了解千年古都文化，又能感悟华夏文明辉煌，将博物馆特有的功能和作用淋漓尽致地凸显了出来。

展馆的参观线路也设置得很巧妙，蜿蜒迂回，移步换景，走出一个展厅，马上可以走进另一个展厅，丝毫没有重复感。灯光效果也尤其好，一些精细展品的局部如发饰、璎珞、褶襇等细节都能十分清晰地尽收眼底。

　　在专题陈展中，我特喜欢“妙相艺境——馆藏古代造像艺术”、“汉砖意韵——馆藏汉画像砖”、“翰墨双璧——《醉翁亭记》与《瘗鹤铭》碑刻”和“郑地名人——郑州历史文化名人”等内容，这些展览以专题形式结合了历史与美学，再加上声、光、色等辅助手段，让观众通过领略文物所蕴含的无限魅力，达到多角度解读和认识古老中原文化的目的。

　　记得印象最深的，是在博物馆二楼创世王都展厅中，单独展陈着一个罐子，看似平淡无奇，殊不知是一件镇馆之宝。

这件青釉瓷尊是商代前期的器物，距今3500多年，是中国最早的“china（瓷器）” 。它以高岭土为胎、表面施釉，经过1200℃以上的高温烧制，具有胎釉结合牢固、吸水率低、叩击可发出清脆的金属声等瓷器应有的特征。它的出现意味着“china（瓷器）”从此诞生！

在此之前，一般多认为我国的瓷器是从汉代以后才出现，青釉瓷尊的发现，将我国开始烧制瓷器的时间整整提前了1000多年，这在探讨我国瓷器产生发展基本脉络的过程中是一个十分重要的里程碑。

　　郑州博物馆也有十大镇馆之宝，居于首位的是“兽面乳钉纹铜方鼎”，它堪称商代前期造型装饰艺术与礼制宗教内涵和谐统一的典范之作。此鼎造型雄浑大气，纹饰古朴庄严，铸造工艺精湛，属于商代王室的重器，亦是国家政权的象征。有了这尊铜鼎，郑州博物馆犹如有了“定海神针”。

春秋时期的青铜“九鼎八簋”我首次见识。作为周代最高等级的青铜礼器配置，本为周天子所专享。这套出土于郑国祭祀遗址的九鼎八簋，是当时诸侯崛起，王权衰微的体现，对研究郑国历史和春秋时期的社会发展有着重要意义。

　　我从看到“翰墨双璧——《醉翁亭记》与《瘗鹤铭》碑刻”的那一刻起，两眼始终放射出光芒，甚至情不自禁地抒发起思古之幽情。

这两组刻石是郑州博物馆书法刻石典藏之逸品，其书法、镌工精绝，韵味十足，堪为法书双壁。且这两组刻石历经沧桑，肯定含有引人入胜的故事，甚至有待人破解的未解之谜，真不愧为镇馆之宝。

　　光阴不知不觉地飞快流逝，要不是快到闭馆时间，我真的不愿走出这令我流连忘返的博物殿堂。

回顾博物馆一日游，我像是参加了一场启迪智慧和心灵的文化之旅。在博物馆里，我仿佛穿越了历史时空，亲眼见证了中原文明的沧桑与辉煌。这里的每一件展品都有一段精彩的故事，它们无声地诉说着过往，让我深刻感受到人类智慧的积淀与传承，获益匪浅。

　　博物馆就像是一座神奇的宝库，它为我创造了在文化的海洋中遨游的条件，每一次驻足，都如同投身于知识与艺术交织的浪潮之中。

博物馆又像是动力的源泉，它能使我在回顾历史中汲取能量，在展望未来中充满希望。

这就是我喜欢博物馆的缘故！

2024年11月6日

（文中部分照片来自网络，谨向摄影师表示诚挚的谢意！）