2024.10.16 千载流蕴 ‍大运河主题书画展

小布头

首博的大堂

西湖观梅图

宋代 马远

马远（1140-1225），字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州），南宋画家。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世菜、兄马逵等皆为宋代知名画家。擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨，画山石方硬严整。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，又与夏圭并称“马夏”。

释文：西湖水涵冰色炯，众鸟不喧人更静。孤山堂下雪初销，一泓冷浸梅花影。刚风人座声珊珊，逋仙半醉倚阑干。吹上东南一轮月，万里银河鹤背寒。太学王达。

鉴藏印：石渠宝笈、御书房鉴藏印、西陂诗老书画府印、乾隆御览之宝。

兰亭修禊图 卷

明代 黄宸

黄宸，生卒不详，字景州，自称长啸生，江苏吴江人。善画山水及花鸟。

此图前段绘王羲之于亭中观鹅，二童子侍立左右，一童子在后温酒，其后为茂林修竹中四十一名文士列坐于弯曲的溪水两岸，饮酒赋诗，畅叙幽情。在横长的画面中，一条蜿蜒流水贯穿始终，一切人物活动均随之展开。画中纯用水墨，画法受吴门画派影响，整个画面明净淡雅。此图完整地再现了东晋永和九年王羲之等人兰亭修禊、曲水流觞时的情形，是依据传为北宋李公麟的图本绘制，在取景布局及山石林木的具体画法等上有一定的变化。

款识：万历戊子暮春之初，长啸生黄宸与。

钤印：黄氏梦龙、长啸、汉征君后。

碧山吟社图卷

明代 沈周

沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，长洲（今江苏苏州）

人，明代吴门画派的代表画家，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

碧山吟社创建于明成化十八年（1482年）的诗社，由宋代婉约词派领军人秦观的后裔秦旭在无锡惠山北麓购置山地，建房筑亭，与无锡九位在野学士老诗人结社而成。此画展现了诗社文人在山水之间的诗意生活，悠游山林，吟诗作画。图中有人携琴行走，有人坐听流泉，有人低头沉思，一派天然雅趣。

江南春色图 卷

明代 文徵明

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，“吴门画派”代表人物，“明四家”之一。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画名世，题材大多描写江南景物。

此图用石绿、赭石染春山。笔意细秀，设色古雅。画山仅画轮廓，稍用干墨擦之，但觉山痕树影，无处不是早春景象。

款识：右元周履道唱和倪云林《江南春》词，漫为补图。

长洲文徵明。

钤印：徵、明（连珠印）。

行书焦山次韵诗 轴

明代 米万钟

米万钟（1570-1628），字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后当锦衣卫，居北京，米芾后裔。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”。书迹流传甚多，“明末书法四大家”之一。

释文：江吐高人地，僧开怪石林。影天青势活，障海翠挹深。久坐身疑隐，穷搜迹费寻。晚潮休返棹，有月到波心。焦山次韵，书口云卜老先生，米万钟。

京口三山图

清代 联璧

联璧，字符甫，一字玉山，姓西林觉罗氏，满洲正蓝旗人，擅长画山水，人物，花卉，秀韵钟于笔端

大禹治水图 轴

明 尤求

尤求，生卒年不详（约活动于明嘉靖至万历年间），字子求，号风丘（一作风山），长洲（今江苏苏州）人，移居太仓。山水、人物并擅，学刘松年、钱舜举，又善仕女画，继仇英以名世。

此图展示了大禹治水，开山凿石，疏通九河的恢弘壮观场景。画面上崖壑陡峭，石嶙峋，大禹的助手伯益正指挥队伍凿石开山，有架木撑铁

者，有曳杵撞石者，有扛运砥柱者，众役并力，各极其致，是后人心中大禹治水情景的生动再现。

钤印：凤丘、长州尤求。

潞河督运图卷

清代 江萱

江萱，清代乾隆年间画家，江苏镇江人。

画卷描绘了潞河尾闾天津三岔河口一带的漕运盛景和民俗民风。河道上漕船穿梭，河道两岸桃红柳绿，田园、农舍、店铺、寺庙错落有致。图中画有官船、商船、货船，渔船等六十余条，官吏、商贾、船户、妇孺、盐坨杂役等八百余人。人物形态各异，极富生活气息，两岸码头、衙署、店铺、酒肆、民居等琳琅满目，生动描绘了乾隆年间潞河漕运经济、商贸及民俗盛况。

潞河也称北运河，上达北京，下通天津，与南运河交汇于三岔河口。经大运河可达杭州，经海河可至渤海。潞河曾是京都水运要道，自元代始“百司庶府之繁，卫士编民之众，无不仰给于江南”。盐、茶、米、粟、麻、丝，殿堂之需大木、金砖、油漆，都得靠南方用船运来。无论海运还是河运，都必须在直沽转驳启运，其中漕粮大部分沿潞河北上至通州进京。长芦漕盐则交付海河东岸盐坨收贮，由盐关厅分拨各省及京中军民所需。

长江地势图卷

明代 张默

张默，字潜甫，原名勿，字长韬，浙江杭州人。善画折枝花鸟，兼工山水。临摹古迹尤佳，一石一水，遇目辄能仿效。有《枯吟集》。

图绘长江从九江至人海段的地理形势，江两岸地名用小楷标注，至下游，详细描绘了长江与运河交汇的情形。全卷用小青绿画法绘制，与众多舆图风格相较，采用了更多文人山水的手法。

行书淮安府浚骆马湖记 卷四

明代 董其昌

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。善画山水，；画南北二宗，崇南贬北。“画中九友”之一，书法开一代新风，为明末“四大家”之一。

此卷写碑是董其昌仿唐李邕以行书写碑的作品，布局疏朗匀称，又是董其昌晚年之作，其书“渐老渐熟，反归平淡”，寓生秀于扑茂苍拙，自然洒落。卷后有清沈荃题跋一则，曾经清王鸿绪、安岐、张若霭等鉴藏，乾隆年间入藏内府。

骆马湖位于苏北平原东部，地处鲁南丘陵和苏北平原的过渡地带，跨徐州、宿迁，是京杭大运河的重要水柜。因地处运河与黄河的交汇地带，受运道治理和黄河水性影响较大。据《明史•河渠志》记载：

“天启六年（1626年）七月，河决淮安，逆人骆马湖，灌邳、宿。”致骆马湖淤塞。

董其昌《淮安府浚骆马湖记》记录了明政府对骆马湖进行疏浚的史实。但疏浚成效不大，湖泊淤积的趋势并未转变。至明崇祯八年（1635年），骆马湖已完全淤塞。

直到清康熙年间，对黄河和运河的有效治理使骆马湖地区水系逐步恢复。

款识：••董其昌撰并书。…⋯魏应嘉篆额。⋯

徐标建。

铃印：王鸿绪印、安仪周家珍藏、乾隆御览之宝、石渠宝笈。

江南春图 卷

清代 吴穀祥 胡锡珪

吴穀祥（1848-1903），清代画家。原名祥，字秋农，初字蓉甫，别号瓶山画隐，晚号秋圃老农，浙江嘉兴人。山水远宗文、沈，近法戴熙，亦善花卉、仕女，用笔苍劲，设色清丽。

胡锡珪（1839-1883），初名文，字三桥，号盘溪外史、红茵生、红茵馆主。江苏苏州人。布衣，长居吴下。幼习丹青，夙根早慧，涉笔便有韵致。及长，便学诸家之法。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。

此江南春图，为冷香馆主人属胡君三桥所作也，设色及半，三桥遽捐馆舍，主人更令，贱子足成之，并述缘起，右续貂之诮，殆不免矣。光绪癸未（1883年）冬日，秋农吴穀祥记。

此次展览的明星展品：

清明上河图 卷

明代 仇英

仇英（1505-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”。山水以青绿为主，人物画亦以工笔重彩为主，尤善仕女，体态俊美，笔法细微，敷色妍柔。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

此卷《清明上河图》描绘的是明朝中期时的苏州，反映了当时苏州城的繁荣景况。参照了张择端《清明上河图》的构图形式，采用青绿重设色方式，画作中的深宅大院、高大城墙与鳞次栉比的商铺，无一不彰显这一点。从画中细节来看，“描金漆器”“精裱诗画”“打造锡器”“染坊”“打造诸般铜器”均为明代苏州特色，而“书坊”“南货”“鲜明花朵”“女工铜针”等足可让人感受到明代苏州的风致。画中人物过两千，神态各异，栩栩如生。城外青山绿水，树木葱郁；城内街道商铺、院落、楼阁，排列整齐，豪华气派，几百年前的恢宏建筑跃然纸上。

款识：仇英实父制。

钤印：十州、仇英之印。

沛台实景图

唐寅

扬州竹枝词稿 卷

清代 郑燮

郑燮（1693-1766），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州，清朝学者、书画家、“扬州八怪”代表人物。其诗书画，世称“三绝”。

清代诗人董伟业在乾隆五年（1740年）创作了《扬州竹枝词》九十九首。董伟业的竹枝词不仅记录了扬州的名胜、文艺、物产和风情，还针砭了社会恶俗，揭露了当时社会的种种问题。通过《扬州竹枝词》，我们能够窥见清代扬州地区的社会生活和文化特色。

行书太液池七言诗 轴

明代 文徵明

文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。

明代画家、书法家、文学家、诗人。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。诗文上为“吴中四才子”之一；画史上被称 “吴门四家”之一。

此幅《行草七言诗》立轴作于嘉靖四年（1525）春，五十六岁的文徵明在京任翰林院待诏，曾与友人游历西苑。美丽的御苑景色，令其心旷神怡。归来后便赋西苑诗十首，描述了北京宫城西以太液池为中心的御苑（即今北海）景色。通观整幅作品，笔意老到，结体精研，字与字之起落、转换莫不有法。典雅清丽，骨肉停匀，气息和融沉穆。

释文：海上三山拥翠鬟，天宫遥在碧云端。

古来漫说瑶台迥，人世宁知玉宇寒。落日芙蓉烟袅袅，秋风桂树露团团。胜游寂寞前朝事，谁见吹箫驾綵鸾。

岱舆图 轴

明代 吴彬

吴彬，生卒年不详，约活动于明万历年间，字文中，自号壶谷山樵、遵道生、织履生、一枝柄、枝隐生、枝隐居士、朱湖太生洞天居士、枝隐庵主等，福建莆田人。曾官中书舍人，历工部主事。善绘山水、佛像。

晚明人物“变形主义画风”和“复兴北宋经典山水画风”的主要倡导者和领导者之一，享有“画仙”之誉。

黄流巨津图

明代 陈洪绶

陈洪绶（1598-1652），字章侯，幼名莲子，一名疍岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，诸暨县（今浙江诸暨）人。明代著名书画家、诗人。

画中黄河波涛汹涌，帆船摇曳，港口船只停泊，对岸竹林房舍隐约可见。陈洪绶受黄河雄伟景象启发，以墨笔勾勒

浪花，白色渍染，线条强健且具装饰性，两岸景物虚化，形成虚实对比。此画为古代画水题材中的杰出之作。《黄流巨津图》出自《陈洪绶杂画册》。

款识：黄流巨津。老迟洪绶。

钤印：陈洪绶印。

古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何镜涵、松全森合作 首都之春 卷（仿制品）

现代

该长卷作于1959年，画家们创作这一作品正力了“向伟大祖国十周年的国庆献礼”，旨在反映新中国成立以来首都北京日新月异的时代变化。根据长卷卷尾的题跋，这幅作品所表现的内容由东向西分“通县、八里桥土高炉群、热电厂、天安门、柳浪庄人民公社、颐和园、石景山炼钢厂、丰沙线及官厅水库九大段”，画家们希望“从各个方面将首都活生生的事实、蒸蒸向荣的景象表现出来”。

匆匆看一眼青铜器

班簋（gui）

西周中期（前10世纪中期-前9世纪中期）

此簋有四个兽首环耳，以内卷象鼻为足将簋身托起，造型奇特罕见。器腹内底的铭文多达198字，记述了周王册封毛公，并命做器者班作为毛公的子侄辈率军随毛公东征的重要史实。北京文物工作者于1972年在北京有色金属供应站发现了即将进入化铜炉的班簋残片，使珍宝重现世间。这件班簋与记载于清代宫廷收藏目录《西清古鉴》、清末战乱中失踪的班簋基本相同但铭文略有区别，两件班簋应属同一套簋。

铭文大意：八月甲戌这一天，在周都（今西安市长安区），周王册命毛伯接任虢城公的职位为毛公，同时掌管繁、蜀、巢三个方国，并给予毛公赏赐。周王令毛公征伐东部地区叛乱，并令吴伯、吕伯率军从左右支援毛公，派人传令班率族人跟随父辈毛公出征，保卫毛公安全。三年之后叛乱平定，毛公班师向上天祭告，班稽首赞美毛公，铸簋为念，让子孙后代谨记祖先伟业。

戈父工鬲

西周早期（公元前1046-前922）

腹内壁有铭文“戈父工”。

北京房山琉璃河出土