艺博院旧貌换新颜，文化艺术增添异彩！＿广州人民艺术中心参观记

曹树坚

广州人民艺术中心简介广州人民艺术中心由广州市文学艺术界联合会主管，坐落于白云山下、麓湖之畔，由著名建筑设计师、中国工程院院士莫伯治主持设计，占地面积20300平方米，建筑面积39948平方米，是一个建筑与环境精妙融合、文化底蕴积淀深厚、展览展演功能齐全的艺术场馆。其功能定位是文艺工作者的温馨家园、人民群众的艺术殿堂、文化艺术的创新高地，致力于建设成为广州文化艺术的重要载体与城市文化的亮丽名片，粤港澳大湾区乃至国内外文化艺术交流的重要窗口和平台。 翻新的场馆，建筑群高低错落。十二花神柱、汉唐檐口猪头龙石雕装饰，皆为岭南特色。岭南建筑与园林的韵味，在这里完美融合中庭人造瀑布、四季长青大小园林，是魅力所在。 广州人民艺术中心，自今年9月开启以来，吸引了许多爱好者前来参观学习。近日与一众老友，亦慕名而来打卡。因场馆展览多彩缤纷，各种展览目不暇接，只挑选了《念念不忘》与《行走的故宫文化》两大展区参观，前者免费，后者收费。其余部分均免费，但只能留待以后再来观看啦！ 一、《念念不忘》——广州市文联典藏作品展该展览涵盖了200余位文艺名家的260多件作品，均来自市文联历年文艺交流活动中艺术家们的捐赠，既有强烈的时代感，又充满浓厚的岭南文化气息。展览分为两个展区，位于1楼的1号馆展出50幅名家名作，包括黎雄才的幽兰、关山月的梅花、林丰俗的木棉、林墉的双鹤等，以及钱君匋、刘开渠、蒋兆和、赵朴初、启功、林岫等国内知名文艺家的墨宝手迹；位于负一楼的19号馆B区，则是由馆藏书画全景式地展示广州文艺发展源头与流变历程。 存存如山，念念如川。不忘来路，以启新程。广州市文联成立于1950年10月1日，是新中国诞生后华南地区最早成立的文艺人民团体之一，也是全国最早诞生的城市文联之一。自成立以来，广州市文联经历了新中国成立初期的蓬勃兴旺、改革开放后的繁荣发展和新时代的一日千里，广大文艺家始终秉持"以人民为中心"的创作导向，继承中华优秀传统文化，同时学习借鉴世界优秀文化成果，创作出一大批不负时代召唤、不负人民期待的文艺精品。 在广州市文联的发展历程中，珍藏了一批在文艺交流活动中留存下来的优秀书画作品。其中既包括秦咢生、钟敬文、余鞠庵、黎雄才、关山月、刘仑、赖少其、廖冰兄、黄苗子、饶宗颐、杨之光等岭南书画文史名家的丹青妙笔，亦有钱松嵒、刘开渠、蒋兆和、钱君甸、赵朴初、启功等国内知名艺术家的墨宝手迹，还有全国各地众多文艺名家惠赠的佳作，同时涵盖各级领导关心广州文艺发展所留下的历史见证。这些作品具有丰富的艺术价值、历史价值和文献价值，蕴藏着一代又一代文艺工作者对文艺文联事业的热爱、执着与坚守，冥冥之中就寄托着一种美好期盼和愿望。 2023年9月，广州市委市政府决定，将麓湖路13号场馆（广州艺博院旧址）移交给广州市文联管理，用于建设"广州人民艺术中心"，解决了长期以来困扰广州文艺界创作交流展演展示阵地问题，实现了广大文艺家、文艺工作者孜孜以求、念念不忘的夙愿。在广州人民艺术中心启用之际，策划者推出"念念不忘﹣﹣广州市文联典藏作品展"，从珍藏作品中精选出260多幅佳作，涵盖了200余位文艺名家的作品，既带有强烈的时代感，又充满了浓烈的岭南文化气息。冀望通过此次展览，回望广州文艺界的历史发展源流及文艺交流中动人心魄的故事，在推进广州文艺高质量发展中薪火相传、赓续前行。 "文运同国运相牵，文脉同国脉相连。"今年是中华人民共和国成立75周年，是习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并作重要讲话10周年，适逢广州人民艺术中心启用，这是一个重要的时刻，又是一个崭新的起点，更是一个值得纪念的日子。在这个时候，将典藏作品公开展览，既体现了广州文艺界坚定文化自信、坚持服务人民、勇于创新创造的艺术理想，也充分发挥了文艺引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的重要作用，必将为广州奋进新征程提供更加强劲的精神力量。这座以"人民"命名的中心，也必将以精品和经典谱写新时代文艺文联事业的新辉煌。 赵朴初 (1907-2000)作者简介安徽太湖人。曾任中国书法家协会副主席、西泠印社社长、中国红十字会副会长、全国政协副主席。作品：红棉风调行书纵一 O 厘米横三 O 厘米释文： 红棉风调 秦咢生 (1900-1990)作者简介：广东惠州人。曾任广东文史研究馆副馆长、中国书法家协会理事、中国书法家协会广东分会主席、广东省人大代表等。作品：广州诗社成立五周年贺作行书纵六八厘米横三三厘米释文：联吟结社海珠湄，险韵嘤鸣白战熙。五岁生朝丰骨相，一刊诗刻洽心期。唱酬台应阳春曲，含漱情融现代诗。吟望英雄花树下，临风晋爵醉酴醾。 关山月（1912-2000)作者简介：广东阳江人。曾任华南文艺学院教授兼美术部副部长、中南美专副校长兼附中校长、广州美术学院副院长兼国画系主任、中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席等。作品：自作诗行书纵一三八厘米横六九厘米释文：外患霸权欺弱昏，内贫多难任侵吞。百年受辱腐政引，群体无怅苦诉冤。正气问仇扫战地，雄狮怒吼震乾坤。蓝图跨世翻身志，纪念长征醒国魂。 周千秋 (1910-2006)作者简介广东番禺人，广州市荣誉市民。曾任美国迈亚密市中国美术院院长，美国中华总会终身杰出成就奖等。作品： 《龙》国画纵九四厘米横五八厘米款识：龙凤龟麟号四灵，犹知蛰伏待时兴。沉潜蕴积非无勇，一旦风云会可乘。 启功 (1912-2005)作者简介北京人。曾任北京师范大学教授、全国政协常委、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、西泠印社社长、中央文史研究馆馆长等。作品：广州诗社成立五周年行书纵六七厘米横四三厘米释文：世依南斗望神州，杯酒层轩笑语稠。檐上白云栏外水，海天如镜好同舟。 廖冰兄 (1915-2006)作者简介：广东广州人。曾任中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席、广州市文联编辑出版部部长兼《广州工人文艺》主编、华南文艺学院教授等。作品：赵翼《论诗五首．其二》行书纵八二厘米横五五厘米释文：李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。 赖少其 (1915-2000)作者简介：广东省普宁市人，中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。解放后，历任华东美术家协会党组书记，安徽省美术家协会主席，中国板画家协会副主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省政协副主席等。作品：《食荔枝有感》书法纵八三厘米横三五厘米释文：罗岗梅花遏，南岗荔枝熟。后来若居上，可以重嘱托。 刘逸生（1917—2001）作者简介广东香山人。曾任《龚自珍诗文选》编辑、《辞源》修订工作主要人员、暨南大学教授、中华诗词学会理事等。作品：岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》行书纵八五厘米横三九厘米释文：昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？ 饶宗颐 (1917-2018)作者简介：广东潮州人。法兰西学院外籍院士，巴黎亚洲学会荣誉会员。曾任西泠印社社长。作品：绮天春水七言联隶书纵二二二厘米横九六厘米释文：绮天照海花无数春水行云乐未央 许士杰 (1920-1991)作者简介广东澄海人。曾任中共潮安铁路区委书记、普宁县委副书记、潮澄县委书记、中共澄海县委书记、中共广东省委办公厅副主任等。作品：广州诗社成立八周年贺作楷书纵一○七厘米横七二厘米释文：群贤毕至集真知，美好讴歌丑挞笞。生活情深富灵感，人民谊厚沃根基。坚持双百花齐放，定向二为马骋驰。素质提高思路广，熏陶鼓舞育丰姿。 欧初 (1921-2017)作者简介：广东中山人。曾任广东省政府秘书长、广州市常务副市长、中共广州市委书记、市人大主任、中共广东省委顾问委员会常务委员等。作品： 《墨竹》国画纵九九厘米横五○厘米款识：闲来偶画两三枝，根固心虚是我师。莫道琅珏寒一色，凌云傲雪竟芳姿。 杨应彬 (1921-2015)作者简介：广东大埔人。曾任广东省政协副主席、党组书记，全国政协委员等。作品： 咏花城行书纵八七厘米横六○厘米释文：花城无日不花潮，嫩蕊繁花处处娇。秋菊冬梅犹斗艳，春光又上木棉梢。 杨资元 (1928-2018)作者简介：广东梅州人。曾任广州市副市长，中共广州市委副书记，广州市市长、市政府党组书记、广州市政协主席、党组书记等。作品： 五十千秋十九言联句行书纵一二四厘米横四七厘米释文：五十年斩棘披荆，惜当机，曾误断，兴国深思防左；千秋业开来继往，悟逝者，可急追，领航悉仰邓旗。 任仲夷 (1914-2005)作者简介：河北威县人。曾任中共中央顾问委员会委员、中共广东省委第一书记、广东省军区第一政委等。作品：广州诗社成立十周年贺作草书纵二八厘米横十九厘米释文：诗情画意翰墨香 朱森林 (1930一 )作者简介：上海川沙人。曾任中共广州市委书记，广东省省长，广东省人大常委会主任等。作品： 游桂林行书纵六八厘米横四四厘米释文：道是造物泽斯城，三山二洞一江澄。满邑丹桂今迟开，数枝飘香亦醉人。 陈景舒 (1931-2012)作者简介：广东佛山人。广东省文史研究馆馆员。曾任广东省书法家协会主席、名誉主席，广东省政协委员、广东省人大常委等。作品一： 芝兰松柏五言联隶书纵一三七厘米横六八厘米释文：芝兰君子性；松柏古人心。 曾景充 (1932-2009)作者简介广东肇庆人。中国书法家协会会员。曾任广东省书法家协会艺术委员、评审委员会副主任，广州市人民政府文史研究馆馆员，广东省中国文物鉴藏家协会理事，广州书画专修学院导师等。作品：陈竹东《秋日登镇海楼》行书纵一二五厘米横七 O 厘米释文：栏外秋光变不穷，登临重忆海云东。举将赤帜风斯烈，开到黄花鬼亦雄。百载珠明还旧浦，五层阁耸映晴空。天教形胜持门户，放眼南溟大小艟。 邬梦兆 (1934-2020)作者简介：广东大埔人。曾任中共广州市委副书记、广州市政协主席等。作品：广州诗社成立五年贺作楷书纵七○厘米横四五厘米释文：纪念长征胜利六十周年艰苦奋斗人人学，光荣传统代代传。 黎子流 (1932—2022)作者简介：广东顺德人。曾任广州市市长。作品：广州市人民公仆书画摄影作品大联展题字行书纵六○厘米横一○八厘米释文：伟大的理想，要靠无数平凡而又实干并勇于牺牲的工作才成为现实。 恽圻苍 (1932一 )作者简介：江苏武进人。曾任广州美术学院教授、油画系主任，广东省美术家协会近代历史画创作顾问等。作品： 广州诗社成立五年贺作国画纵一三七厘米横六八厘米款识：浩然正气 王蒙 (1934— )作者简介：河北南皮人。曾任文化部部长、中国作协书记处书记、中国艺术研究院院长、中央委员、全国政协常委等。2019年被授予"人民艺术家"国家荣誉称号。作品：题贺《广州文艺》楷书纵三三厘米横四四厘米释文：文艺在广州，湾区新力量。 卢有光 (1938— )作者简介：广东肇庆人。中国书法家协会会员。曾任广东省书法家协会副主席，广州市人民政府文史研究馆副馆长，广州市书法家协会副主席、顾问，民进广州市委会副主委，广州市政协常委等。现为广东省书法家协会顾问、广州市书法家协会艺术委员，广州市人民政府文史研究馆名誉馆员。作品：马冰山《虞美人》行书纵一三 O 厘米横五五厘米释文：少年鏖战平原上，出入青纱帐。壮时耕作风和雨，凋了韶华还恋水流东。而今系马红棉下，业待新筹划。未知惆怅向黄昏，爱好园花岸柳竞朝暾。 梁鼎光 (1938— )作者简介：广东恩平人。曾任华南农业大学副教授、硕士研究生导师，广东省书法家协会副主席。现任广东省人民政府文史研究馆馆员、广东省书法家协顾问、广东省政协委员、书画会理事。作品：刘桢《赠从弟．其二》行书纵一七九厘米横七三厘米释文：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲！冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏有本性。 林墉（1942— )作者简介：广东潮州人。一级美术师。曾任中国美术家协会副主席、广东省文学艺术界联合会副主席、广东省美术家协会主席、广东画院副院长、中国国家画院院务委员、广州美术学院院外教授等。现任中国美术家协会顾问、广东省文学艺术界联合会顾问、广东省美术家协会名誉主席等。作品： 有情者上钓国画纵六六厘米横六八厘米款识：有情者上钓贺广州文艺廿周年 刘斯奋 (1944— )作者简介：广东中山人。曾任广东省委宣传部副部长、广东省文联主席，广东画院院长、广东人文艺术研究会创会会长等。作品： 广州诗社十周年贺作国画纵五三厘米横七八厘米款识：佳句还应美酒浇辛酉新春写贺广州诗社十周年 唐大禧 (1936— )作者简介：广东汕头人。一级美术师、中国雕塑学会理事、全国城市雕塑艺术委员会委员，曾任广东省美术家协会副主席，广州市文联副主席，广州市美术家协会主席，广州雕塑院院长、名誉院长等。作品： 《荔枝女》雕塑纵三 O 厘米横三 O 厘米高一 OO 厘米 许鸿飞 (1963— )作者简介：广东阳江人。一级美术师。曾任中国美术家协会理事、广州雕塑院院长、广州市美术家协会副主席。现任中国雕塑学会理事会理事、广东省美术家协会副主席、广州市美术家协会名誉主席。是第十三届、十四届全国政协委员。作品： 《呢喃》雕塑纵二九厘米横二九厘米高二三厘米 以上展示是部分名人名家的典藏作品 二、《行走的故宫文化》“行走的故宫文化——《石渠宝笈》数字艺术沉浸展”由故宫博物院主办。该展甄选多幅传世书画名作，以展卷、观山、浴马、赏花、入宴等九个单元呈现。另结合高精度复刻实物展示，穿插部分实景搭建。作为粤港澳大湾区“9+2”城市群巡展的首展，展览还特别增设了国潮沉浸体验场馆。 要参观《行走的故宫文化》展，必须先购入场票。可以请工作人员帮助网购，可获优惠！ 序言《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间编纂的一部大型书画著录文献，共三编。初编成书于乾隆十年（1745年），按卷、轴、册等九个类别共编四十四卷，是中国书画著录史上的集大成者，几乎汇集了清内务府在鼎盛时期书画收藏的所有精品，极具艺术价值和学术价值。改为本次行走的故宫文化一一石渠宝笈数字艺术沉浸展，旨在让更多的观众了解、喜欢故宫所承载的中华优秀传统文化，进一步践行习近平总书记关于文物博物馆工作指示批示精神，努力提高文物研究阐释和展示传播水平，让文物真正活起来，成为加强社会主义精神文明建设的深厚滋养，成为扩大中华文化国际影响力的重要名片。 三希堂此处原名『温室』，乾隆时改建为书房三希堂。宋儒周敦颐提出士人修身当『士希贤、贤希圣、圣希天』（希，意思是效法）；乾隆帝的老师蔡世远，以宋代范仲淹（字希文）和真德秀（字希元）为楷模，名其堂曰『二希』,乾隆帝又效法老师，则有『三希』；又此处收藏了晋王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》三件稀世之珍，故名『三希堂」。「三希堂』匾及对联“怀抱观古今，深心讬豪素”均为乾隆帝御笔。 展卷《千里江山图》《清明上河图》《洛神赋图》《韩熙载夜宴图》《五牛图》《步辇图》《挟弹游骑图轴》《货郎图》《浴马图》……展卷区精选数十副画作，以1:1的比例还原，让国宝级书画近在咫尺，书画艺术之美尽现眼前。 《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。研究指出，《千里江山图》的主要取景地是庐山和鄱阳湖。 该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。 走近名画，用放大镜观看画中的细节，你会有惊喜的发現！ 《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。本次展览，既有静态的仿品，亦有动态的展示，非常震撼！ 《夏日山居图》作者：王蒙【元】原作尺寸：纵118.4cm，横36.5cm装裱材质：纸本《夏日山居图》是元代画家王蒙所创作的一幅设色画。深远处是崇山峻岭，中部描绘的是一座奇绝高峰。此峰右侧一条小溪由远处流淌过来，周围山岗林立，时隐时现，流到八块巨石处，遂从石缝间进发而出，形成一片飞瀑。画面下部一片山岗中八棵古松，高大挺拔。山岗右侧也有一条溪流，幽幽荡荡不见其源，溪间山石参差似犬牙。树下山石旁留下一片水面，十分平静。画面险山古木与溪流飞瀑相得益彰，有声有色，自然和谐。 《兰亭修禊图》作者：文征明【明】文征明是明代杰出画家，擅画山水、人物、花卉，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”，对后世影响很大。“修禊”是古代的一种风俗，每年阴历三月三去水边用香草沐浴以消除不祥祛除邪气。到了晋代,文人墨客借此良机在水边饮酒赋诗,比试才艺，也称为“雅集”。《兰亭修禊图》描绘的是晋代书法家王羲之和朋友谢安等人在兰亭溪上修禊并写出著名的《兰亭序》的文人聚集盛况。现藏于北京故宫博物院 《文苑图》作者：【五代】周文矩原作尺寸：纵37.4cm 横58.5cm装裱材质：缉本本幅无作者款印，根据图左宋徽宗"瘦金体"题字："韓滉文苑图，丁亥御劄"，下书"天下一人"押，遂定为唐代韩滉作。然从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的"战笔描"。另外人物头戴的"工脚上翘"的幌头形式，亦至五代才出现。同时，美国大都会博物馆藏有一本周文矩的《琉璃堂人物图》卷，后半段画面与此图完全一样，故可肯定《文苑图》作者是周文矩，所画内容为琉璃堂人物故事。至于两图孰为原本？抑或均属摹本？据考，美国的《琉璃堂人物图》卷水平较差，人物面相稍欠神采，衣纹用笔颇见柔弱，且图首宋徽宗题"周文矩琉璃堂人物国，神品上妙也"和下钤"内府图書之印"均伪，故此图当为宋以后摹本。而《文苑图》人物神采奕奕，笔墨功力深厚，本幅右下角又有南唐墨钤"集贤院御畫印"，证明此图不会晚于五代，极可能即周文矩原迹，惟前半段已佚，也许周文矩又重临了后半段，亦不排除为同时高手临仿本。总之《文苑图》属五代真迹名品，殊无疑义。 《挟弹游骑图》作者：赵雍【元】原作尺寸：纵108.5cm，横46cm装裱材质：纸本《挟弹游骑图》是元朝书画家赵雍创作的纸本墨笔画。此图绘一乌帽朱衣士人，手挟弹弓，骑在黑花马上，回顾身后高树，欲猎禽鸟的情景。画家用虚实结合的手法，刻画骑马人的神情姿态，至于林中的飞鸟，则不着一笔，耐人寻味。全图用笔工整精致，设色古雅。人马的造型准确生动，线条细劲流畅，有唐人遗风。 《伯远帖》作者：王珣【晋】原作尺寸：纵25.1cm，横17.2cm装裱材质：纸本《伯远帖》是晋王珣（350-401年）给亲友伯远书写的一通信札。原文："珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以贏患，志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永為疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。"其行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期的典范之作。全篇随其本字之形，顺其自然之态，而又通篇和悦，自然一体，有如天成。本幅前后有古半印二，漫漶不可识。清代所钤宝玺有："石渠寶笈"、"乾隆鑒賞"、"乾隆御覽之寶"、"三希堂精鑒璽"、"宜子孫"、"養心殿鑒藏寶"诸玺。收传印记上钤有"郭氏觶齋秘笈之印"。此帖与陆机《平复帖》为现今仅存的两件晋代名人法书。 《中秋帖手卷》作者：王献之【晋】原作尺寸：纵27cm，横11.9cm装裱材质：绢本《中秋帖》是著名的古代书法作品，曾被清高宗弘历（乾隆皇帝）誉为"三希"之一，意即希世珍宝。行草书3行，共22字，释文："中秋不復不得相還為即甚省如何然勝人何慶等大軍。"无署款。《中秋帖》字形大小正斜组合，行草相杂，书法古厚，墨彩鲜润，字距布置紧密，运行流利，连断往复。整幅字守中线，行间透气，齐头平脚，气韵贯通，雄浑奔放，气吞万里。《中秋帖》是《宝晋斋法帖》所刻的王献之《十二月割帖》的不完全临本，原帖在"中秋"之前还有"十二月割至不"六字。帖用竹料纸书写，这种纸东晋时尚制造不出，约到北宋时方出现。从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折往往不能灵活自如，常出贼毫，如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云："此迹书法古厚，墨采气韵鲜润，但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。"据当代书画鉴定家研究，大多认为是宋米芾所临，故同样宝贵。 《上阳台帖》＿＿“诗仙”唯一手迹在北京故宫博物院内，收藏着一件极为珍贵的古代书法，它被认为是李白唯一的存世墨迹，白麻纸书写并卷装，原幅纵宽约28.5厘米，横长38.1厘米，草书5行。历经千年，经过几个朝代数次的续裱，《上阳台帖》已然成为了一幅长卷。此帖用笔跳宕自如，放荡不羁，散发着李白率性自由的艺术个性。李白号“谪仙人”，从这幅书法中可以隐隐看出他的仙气。透过这层斑驳破损、满是裂纹的帖纸，仿佛能够穿越时空回到大唐，感受“诗仙”李白极致浪漫、极致豪迈的艺术造诣。 《上阳台帖》或起源于李白与高适、杜甫同游王屋山阳台宫，拜访在此修行的道教上清派第十二代宗师司马承祯。但当三人来到阳台观时，司马承祯已经仙逝。李白没有如愿见到故人，便带着杜甫和高适在阳台观游览，并观看了司马承祯所绘制的山河壁画。画中仙鹤悠游，云气氤氲，山形隐隐，虽是静止的图像，却似乎能将山水之间郁郁芊芊的丰富物象尽收其中。李白站在画前观赏，思绪已融入画中，回顾自己在长安的历年沉浮，顿时诗兴萌发，于是挥笔写下了这首短诗，乾隆皇帝将其释读为：“山高水长，气象千万，非有老笔，清壮何穷，十八日上阳台书。太白。”此诗不仅描绘了王屋山的自然景观，亦是对道家经义的生发感悟，以及对司马承祯的感念和崇敬之意。 清末，溥仪将《上阳台帖》携带出宫外，后此帖辗转流至袁世凯称帝时的陶务总监督郭葆昌手中，几经辗转，被“民国四公子”之一的张伯驹所收藏。新中国成立后，张伯驹知道毛主席酷爱书法，除了怀素外，还特别喜欢诗人“三李”的书法，即李白、李贺、李商隐的作品，便把自己珍藏的李白书法真迹《上阳台帖》通过中央统战部部长徐冰转交给毛主席。毛主席得到这件墨宝后十分喜欢，观赏了好几天，毛主席自觉不能够独占如此珍贵的诗仙书法，便写信给张伯驹：“感谢张伯驹先生的美意，这样的墨宝我个人不能要，但我很喜欢，借我看几天，然后存放到故宫博物院去。”故而在1958年，毛主席将《上阳台贴》交给北京故宫博物院珍藏，收藏至今。 观山观江山万里，品九州之韵。古人好观山玩水，借笔墨去抒发情怀，在笔墨中营造寄托精神与情感的山水意境。走进【观山】，远离闹市和喧嚣，层峦叠嶂，群峰杂沓，其间渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍情趣盎然。驻足其间，山水环绕，情景交融，在壮丽山河中感受中华地大物博，人民安居乐业，文化博大精深。 浴马与马欢戏水，无酒人自醉。自古以来，人类对马始终怀有独特的情愫。夏日疏林，溪水潺潺，邀您"浴马"，肆意徜徉。清澈的河流在脚下静静流淌，骏马慵懒地从身边走过，郁郁葱葱的林间仿佛能够听到画中奚官的谈笑声，感受着习习凉风，闻着淡淡的芳草清香，陶醉于人马友好共处、相互依存的温馨场景中。 《浴马图》作者：赵孟頫【元】原作尺寸：纵28.1cm，横155.5cm装裱材质：绢本此画描写在盛夏的郊外，一泓宽阔的溪水，潺潺流淌，清澈透底，溪边河岸上梧桐垂柳，茂密成荫，有骏马十四匹，马倌九人。这幅画静中有动，马体精确细腻柔美，神情姿态舒展自如，马倌各自分工不同，既不相扰，又互为照应，从中可以看出画家构图功力之高深。《浴马图》场面宏大，共画马倌九人，骏马十四匹。马的造型准确，各种姿态跃然纸上，形态肤色各不相同；人物形象俊美，年龄、相貌、动作皆富于个性。骏马体格雄健，神态各异，或低头饮水，或引颈嘶鸣，或昂首顾盼，或卧在岸边，或在低首吃草等，意态生动。马倌有老少之别，穿着各种不同颜色服装，或立在水中为马洗刷，或牵马临溪，或跨马下水，或驱马上岸，或骑马上张望，或在岸边小憩等动态多样。河边绿茵如席，梧桐垂柳，婀娜多姿，环境清爽怡人。图中所有的形象有动有静，疏密有致，既不相扰，又互为照应，其人和马的动作互相呼应，生动有致，既突出了主题，又给观者以回味的余地。 《二马图》作者：任仁发【元】原作尺寸：纵28.8cmcm，横142.7cm装裱材质：纸本此图画马二匹，肥马骨壮膘满，曳缰昂首，神气十足。瘦马骨瘦如柴，挽缰伸颈，疲惫不堪。作者将瘦、肥二马喻为清官和贪官，通过艺术形象和作者自己的题跋，抨击和讽刺了当时的社会状况。此图用笔简劲，二马形象生动。如果光是单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗，提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明画家任仁发的态度和观点。这大概也是画家所处的时代所决定了的。任仁发《二马图》题跋：予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌妖刍豆之荣，宁无羊肠陪蹶之患？瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风。虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳。甚矣哉，物情之不类也如此！世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉，苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥。得不愧于心乎？因题卷末，以俟识者。月山道人。 赏花进入赏花多媒体区，一股花香扑鼻而来，使人顿觉满天花飞，神清气爽的不同感受，真是奇妙无穷！邀你闻香猜花，融入了四款具有东方雅韵的线性花朵气息，落英缤纷，鸟语花香，您能猜出是玫瑰、兰花、牡丹和茉莉花吗？ 识趣选取清代陈枚《月曼清游图》中"二月杨柳荡秋千"作为创作主体，通过与现代数字技术结合，将画中秋千转译成数字信息语境下的可交互装置，现场即可感受时空转换的趣味以及古人春日嬉游的妙趣。 《龙舟夺标图》卷【元】原作尺寸：纵25厘米，横114.6厘米装裱材质：纸本本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池龙舟竞渡图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的摹本和改绘本仍有七、八本之多。此卷笔法秀劲细密，纯用白描、舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。多媒体的展示，使静态白描转换为彩色动画的殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，赋予了通常流于平板的建筑画紧张的情节和热烈的气氛，反映出王振鹏建筑画的风格特点。正如虞集所评：“振鹏之学，妙在界画，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。” 利用多媒体技术，将《龙舟夺标图》制作成3D动画播放，动感十足，栩栩如生！ 结语行走的故宫文化﹣石渠宝笈数字艺术沉浸展，如同一场文化盛宴，助力故宫承载的中华优秀传统文化，在全国各地绽放其亮丽的光彩。本次展览巧妙地融合了传统文化与现代科技，犹如一道璀璨的文化风景线，让人感受到科技加文化所带来的震撼，更加感受到中华文化的独特魅力。匆匆走马观花，浏览了两大展区，体验了一次不寻常的参观学习。提高与增长了见识，愉悦了身心，收获颇多。但因时间有限，难免给人留下一些遗憾，待日后有闲，再来细细品味！参观之余，谨以此文作记之。 图文来源：参观拍摄记录及网络资料整编