<p class="ql-block"><b>狂草《王羲之傅》</b></p> <p class="ql-block"><b>上联：石生逸笔临怀素，风云叱咤，尽展晋风唐韵</b></p><p class="ql-block"><b> 下联：墨宝华章创伟篇，气势纵横，全彰凤翥龙骧</b></p> <p class="ql-block">怀素草书《王羲之传》原文：</p><p class="ql-block">王羲之字逸少，旷之子，官至右军将军，会稽内史。工谈辩，以骨鲠称。有篆隶行草，为今昔之冠，然其得名乃专以草圣论，至称其笔势以谓飘若浮云，矫若惊龙。羲之每自称：我书比钟繇当抗衡，比张芝猶当雁行也。然初以谓不迨庾翼、郗愔，及其暮年造妙，尝以章草答庾亮，而翼见之辄叹伏，囙与羲之书曰：忽见答家兄书，焕若神明，顿还旧观。会稽佳山水，羲之有终焉之志。尝与名士宴集于会稽山阴之兰亭，羲之自为序。梁武帝评羲之书，以谓势如龙跃天门，虎卧凤阁。故历代宝之，永以为训，其亦善于拟伦也。羲之少学卫夫人书，自称深窮。及过江游名山，见李斯、曹喜、钟繇、梁鹄等字，又去洛，见蔡邕石经，于从弟洽处，复见张旭华岳碑，始喟然叹曰：学卫夫人书徒费年月。或谓其得笔法于白云先生，即紫真也。羲之尝曰：天台紫真谓余曰：书之气必过乎道，同混元之理，阳气明而华壁立，阴气大而风神生，是也。暮年乃作笔阵图、笔势论、用笔赋、草书势等，以遗子孙。或又谓羲之游天台，还会稽，上洞庭，题柱书一飞字，有爪之形，人遂称龙爪书。羲之有子七人，为世所称者五人，而献之最知名。贞元三年秋八月六日沙门怀素。</p><p class="ql-block"> <b style="color:rgb(255, 138, 0);"></b><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block">王羲之字逸少，嚝之子，官至右军将軍</p> <p class="ql-block">会嵇内史，工谈辩，以骨鲛称，有篆隶行草飞白隶草，为今昔之寇。</p> <p class="ql-block">然其得名乃专以草圣论，至称其笔势以谓飘若浮云。</p> <p class="ql-block">矯若驚龍。</p> <p class="ql-block">羲之每日称：我书以钟繇当抗衡，比张芝猶当雁行也。</p> <p class="ql-block">然初以谓不迨廋翼，郗愔，及其幕年造妙。</p> <p class="ql-block">甞以章草答廋亮，而翼见之辄歎伏。</p> <p class="ql-block">囙与羲之书曰，忽见答家兄书，焕若神明，顿還舊觀。</p> <p class="ql-block">会嵇佳山水，羲之有终焉之志</p> <p class="ql-block">甞与名士宴集于会稽山陰之蘭亭，羲之自为序。</p> <p class="ql-block">梁武帝评羲之书，以谓势知龙跃天门。</p> <p class="ql-block">虎卧凤阁，故历代宝之，永以为训，其亦善于擬倫也。</p> <p class="ql-block">羲之少学卫夫人书，自谓深窮。</p> <p class="ql-block">及过江遊名山，见李斯，曹喜，钟繇、</p> <p class="ql-block">梁鹄等字，又去洛，见蔡邕石经，于從弟洽处，</p> <p class="ql-block">復见张旭华岳碑，始喟然歎曰：学卫夫人书徒费年月。</p> <p class="ql-block">或谓其得笔法于白云先生、</p> <p class="ql-block">即紫真也。羲之赏曰：天台紫真谓余日：书之气必过乎道，</p> <p class="ql-block">是也，暮年乃作笔阵图，</p> <p class="ql-block">笔势论，用笔赋，草书势等，以遗子孙。</p> <p class="ql-block">同混元之理，陽氣明而华璧立，阴氣大而风神生，</p> <p class="ql-block">或又谓羲之游天台，还</p> <p class="ql-block">会稽，上洞庭，题柱书</p> <p class="ql-block">一飞字，有爪之形，人遂称龙爪书。羲之</p> <p class="ql-block">有子七人，为世所称者五人，而献之最知名。</p> <p class="ql-block">贞元三年秋八月六日。沙门怀素！</p><p class="ql-block">甲辰冬月王石生书于澳大利亚墨尔本。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">狂草《王羲之传》之我见：融合张旭怀素笔意</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在我创作狂草《王羲之传》的过程中，深深沉浸于晋唐张旭和怀素的笔意世界，并努力将其精髓融入其中。这不仅是对两位书法大家的致敬，更是一次在传统书法海洋中探索个人风格的奇妙之旅。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、融合张旭笔意之体会</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（一）论据：气势与节奏的借鉴</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">张旭的狂草以其磅礴的气势和独特的节奏而闻名。从他的代表作《古诗四帖》中可以清晰地看到，笔画犹如蛟龙出海，充满了力量与动感。在书写《王羲之传》时，我试图模仿这种气势，使每个字都像是被赋予了生命一般，跃然纸上。例如，在书写一些表示动作或情感强烈的字词时，我加大了笔画的力度和幅度，让字的形态更加奔放。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）论证：如何体现张旭式的气势和节奏</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在创作中，我注重笔画粗细变化所带来的节奏感。就像张旭通过提笔、按笔的巧妙运用，创造出音乐般的韵律。我在书写长线条时，通过快速的提笔运行，使线条细而富有弹性，宛如琴弦；而在需要强调的部分，则重重按下，使笔画粗壮有力，形成鲜明的对比。这种节奏的变化使整个作品有了起伏，如同波涛汹涌的江河，这正是张旭笔意中气势的体现。而且，在字与字、行与行之间的呼应上，我也借鉴了张旭那种看似随意却又精妙无比的布局。他能够在疏密之间自由切换，我也努力在《王羲之传》中营造出时而紧凑如疾风骤雨，时而疏朗如明月当空的视觉效果，让作品充满了动态感和张力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、融合怀素笔意之体会</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（一）论据：线条质感与流畅性的学习</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">怀素的狂草线条流畅自然，如行云流水，他的《自叙帖》便是最好的例证。其线条纤细却不失力度，婉转之间尽显灵动之美。在书写《王羲之传》时，我以怀素的线条质感为目标，努力让每一笔都能自然地流淌在纸上。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）论证：追求怀素式的线条与流畅书写</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">为了达到怀素线条的那种细腻和流畅，我在书写时注重对笔锋的控制。怀素能够运用笔锋的微妙变化写出富有弹性的线条，我也反复练习这种技巧。在书写过程中，尽量保持书写的连贯性，减少不必要的停顿，让笔画之间的连接如同丝线相连，一气呵成。例如在书写一些连续的笔画或字组时，我仿佛能感受到怀素书写时的那种流畅状态，使字的形态更加优美，展现出怀素狂草中那种空灵飘逸的意境。同时，我也学习怀素在书写速度上的变化，在快速书写中体现出线条的灵动，在缓慢书写时则注重线条的质感，使整个作品在流畅中不失韵味。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、结语</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在融合张旭和怀素笔意书写《王羲之传》的过程中，我深知自己只是在书法艺术的道路上迈出了一小步。他们二人的艺术境界高深莫测，我所做的只是努力汲取其中的点滴精华，并融入自己的理解。我明白还有很长的路要走，需要不断地学习、实践和反思，才能在狂草艺术领域更上一层楼，希望能在传承经典的同时，为这门古老的艺术注入一丝新的活力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王石生于墨尔本</p><p class="ql-block">2024年11月10日</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">论书写材料对狂草王羲之传的影响</b></p><p class="ql-block">一、用笔为70%的羊毫长锋毛笔！</p><p class="ql-block">毛笔特性对书写的影响</p><p class="ql-block"> 羊毫长锋毛笔柔软且锋长。柔软的特性使得在书写时能产生丰富的笔画变化。在书写狂草《王羲之传》时，书写者可以利用其柔软性，通过轻按重提表现出粗细变化极大的线条，如长线条可以写得很细且有弹性，像钢丝般坚韧，在需要重笔处又能通过加大按压力度展现出厚重感。锋长则蓄墨多，在书写连贯的狂草笔画时能保证墨量，使笔画一气呵成，书写者在书写过程中可以充分发挥狂草行云流水般的气势，展现出狂草独特的韵律和节奏，笔画之间的牵丝映带更加自然流畅。</p><p class="ql-block"> 二、用的北京牌墨汁！</p><p class="ql-block">墨汁的作用</p><p class="ql-block"> 北京牌墨汁为书写提供了稳定的墨质。其浓度和色泽特点有助于书写者控制墨色变化。在狂草书写中，书写者可以利用其特性，在快速书写时实现墨色的自然过渡，浓墨处可表现出字的力量感和重心，淡墨处则增添空灵的意境。这种墨汁能保证书写的流畅性，不会出现滞涩的情况，使狂草作品在墨韵上更具表现力。</p><p class="ql-block"> 三、用纸为废旧包装箱纸！</p><p class="ql-block">废旧包装纸箱的影响</p><p class="ql-block"> 废旧包装纸箱作为书写材料，表面粗糙。这使得羊毫毛笔在书写时摩擦力增大，书写者需要施加更大的力量，从而使写出的笔画更加苍劲有力。同时，纸箱对墨汁的吸收和渗透方式不同于宣纸等传统材料，会产生特殊的晕染效果，为作品带来古朴、自然的韵味，也让狂草作品更具原始质朴的艺术魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王石生于墨尔本</p><p class="ql-block">2024年11月10日</p>