<p class="ql-block">云壑仙关 2024年 136㎝×68㎝</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七绝•观云海</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">洞天仙镇几经游，</p><p class="ql-block">云海翻涛怎系舟 。</p><p class="ql-block">不二浓情难翦抑，</p><p class="ql-block">好风送我到瀛洲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">好风，曹雪芹《临江仙》“好风凭借力，送我上青云”。</p><p class="ql-block">瀛洲，传说中的东海仙山。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">、</p> <p class="ql-block">作品局部</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">题析</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">站在高山之巅观云海，便能收到大自然伟力的震撼。云海似乎是凝固的、静止的，然而它又实实在在是奔动的、翻腾的，只是相对而言过程缓慢，远超于电影的慢镜头。要想领略云起到云收的全过程，须得有足够的耐心才能熬得过那长长的时间考验。我庆幸在泰山、庐山、黄山、武当、峨嵋、神农架经受了这样的历程，云海遂成为我绘画的重要题材。画千变万化的云海形态，一直是我自设的一道命题，至老还处于探索的乐趣中。用海形容云的集合很形象，虽然云海未能有大海的广远和浩阔，但它的浪涛却比大海更为宏硕，深壑、凸峰组成了变幻无穷的镜象，永无重复，画家岂可把它定义为一种模式！李白《春夜宴桃李园序》说“阳春召我以烟景，大块假我以文章”，穷尽其妙才是笔墨存在的意义。此幅云海，我弃去惯用的泼墨，试以叠复的勾线去进行表现，欲夸张其流动之感也。</p> <p class="ql-block">链接</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">奋飞</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">晨曲（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">云之舞</p><p class="ql-block"><br></p>