<p class="ql-block">说说书画家润格</p><p class="ql-block"> 蓝银坤</p><p class="ql-block"> 中国的艺术品市场到清代已基本成熟，表现为字画的一级市场十分活跃。许多书画家把艺术与谋生紧密联系起来，以“扬州八怪”为代表的画家群甚至把自己的生计完全寄托在出卖字画上。所以书画家出润格由来已久，润格，往往是颇具文采之名手打造，是书画家一生不可或缺的研究资料。</p><p class="ql-block"> 最有名的润格应该是郑板桥的润格，全文如下：“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖帐。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳也。板桥郑燮。”</p><p class="ql-block"> 可以想象，当年郑板桥润格的公布，在扬州引起了多大的轰动。鄙夷者有之，赞许者有之，诋毁者有之，但更多的人却在微微一笑中接受了书画市场的这一悄悄革命。郑板桥雅极而俗，出此笔榜，将长期笼罩在艺术市场上的酸溜溜的腐臭气息扫荡一空。其实，追根溯源，真正张榜公布润格的第一人并非郑燮，而应是明朝遗老戴易。此公为了筹款葬友，“榜于门，书一幅止受银一钱，人乐购之。”用此办法，戴易最终筹集了银子，相地葬友。只是戴易卖字不在闹市，所以才让郑板桥独领风骚于其后。</p><p class="ql-block"> 近现代书画家大致都有润格，其中不乏有有趣之作。我就喜欢黄永玉先生的润格：“……老子之画作、书法，原就不佳，无根基，无师承，无章法，三无之下毫无看头，而诸渊雅君子要买、要收藏，老子大为得意。大翘尾巴之余，不免想到诸君子甚为不值之处，为防诸君子日后后悔，醒觉上当受骗，后果当不由老子负责也。为了搞活经济，使全国人民都笑起来，兹将本年润格规矩开例如下：一、画作每尺三万，议价者加倍。二、书法每尺一万，小楷另议。三、送食物、画材纸张、古董、旅游纪念品，冀图混账求画者，拒收礼物，白眼相对，反复纠缠者，以舍下三级恶狗欢送出门。四、命题作画，请预付画款半数作为订金。五、若系生人冒充老朋友者，酌收谈话费，本宅一级恶狗欢送出门。”永玉先生诙谐霸悍之气由此可见，相信一般人物是不敢贸然充脸熟而与先生套近乎的。</p><p class="ql-block"> 当然，书画家各有所长，所出润格大多会根据自身情况，列出不应之项目。马一浮先生常以书法来维持生活，但润格中写明：“祠墓碑志、寿序寿联、市招、征寿启、讣告、题签、'时贤'作品，一概不应。”</p><p class="ql-block"> 齐白石先生一生卖画养家，定居北京后，在他画室里，长期挂着1920年写的一张告白：“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。”同年还有一张告白：“花卉加虫鸟，每一只加10元，藤萝加蜜蜂，每只加20元。减价者，亏人利己，余不乐见。”齐白石卖画卖印，从不讲情面，除极个别亲友外，不论是谁，都要照价付酬，不能赊，不能减。他托人办事，或受人以惠，大多以送画为报，他把这视为人情与物值的交换，如果他感觉不合算，下次就不进行这类交换了。坊间有传说一次某订画者少付润金，白石先生俏皮的将一只虾的半个身子留在纸外了。抗日战争胜利后，北平一片混乱，粮煤奇缺，物价飞涨，齐白石在北平甚至无法维持生活，李宗仁主动指定专人定期送去大米、面粉、煤炭等，齐白石对这位素昧平生的长官“礼贤下士”非常感激，特检出一幅寿桃题上款赠给李宗仁伉俪为报。北京保利2013秋拍近现代书画夜场中，白石先生的这幅送给“德邻先生”李宗仁的《花实各三千年》成交价达到了3450万元，创造了齐白石寿桃题材单件作品最高记录。在20世纪画家中，齐白石是成功的，原因当然是多方面的，其中两条最重要，一是他没有膨胀的物质欲望，生活节俭，自足于温饱小康，有充分的精力与闲暇进行艺术探索；二是他始终保持着人格与创作的自由，用自己的艺术创造市场，而不是被市场牵着鼻子走。</p><p class="ql-block"> 我在兰石斋创办之初，也仿先贤张出一纸润格：“书画者，雅事也，可索可赠，原本无可厚非。然以此为业谋生，为国纳税又付房租，酌收润金，谅诸君子亦会颌首许之………”二十多年走过来，窃以白石先生为榜样，保持本色，内心平静。</p>