探花书法

西岐布衣

　　书法的源头就是写字。这是不可辩驳的事实，但随着它的不断发展，书法逐步走出了写字的范畴，成为表情达意的一种艺术渲染。为什么我们看书法作品的时候，会感悟人家的字写的非常好，有一种视觉上的享受。那是因为书法家对汉字进行了艺术化的处理，所以看到书法家的字，比看一般刻板印刷的字更能吸引人。因此我们不难理解，书法的本质不是写字，是对汉字的一种艺术化的改造。

我们欣赏古今那些书法精品，哪一个不是性情的产物，或激怀澎湃、或痛彻肝胆、或醉意酩酊、或春风得意。就如现代的人评价王羲之的《兰亭序》，我认为很有道理，如果没有“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”的闲情雅致，就没有我们今天所看到的如此美妙的书法作品。再看被誉为天下第二行书的《祭侄文稿》，颜真卿没有当时极其悲痛的心情，笔下怎么能表现出如此千回百折的意境来呢？

诚然，我们学书法不一定要大彻大悲，也不一定要等到激情四溢；但至少我们要知道这一点，书法本源是一种性情的表现，如果没有性情，平铺直述的码字就不能算是书法。书法就是要一个个的汉字动起来，要能赋予它鲜活的生命。因此，我们在写字的时候要特别注意的是写出字的轻重、收放、奇正、疏密等关系，使字的形态出现动感。在一幅作品中，要有行笔快慢、有墨色的浓淡、有空间留白的对比……只有做到这些才能使整幅作品浑然一体，丰富而又充满张力，给人一种视觉享受。如果你脱离了这些感性的东西去学习书法，那只能使自己的字越写越死，最终也不过是个“抄诗”手，与书法不再有半点关系。

雍正探花书法比肩赵孟頫，直逼二王

大禹敷水土，

导河过龙门。

漭泱万里间，

卓为羣渎尊。

流经积石走函谷，

东过洛汭绕甸服。

土中自古称雒都，

襟带山河雄地轴。

维昔宣和全盛时，

寒食初过一百六。

淡烟轻雨清明天，

踏青嵗嵗侈华屋。

华屋朱楼金阙隈，

千门万户天邉开。

飞花香满宜春苑，

称觞献夀柏梁台。

珮响千官入，

山呼万乗来。

簮裾艶文藻，

云汉俨昭回。

梯航万里至，

辐辏日中市。

绮縠扬衯裶，

连袂如云起。

栁隂暗沙堤，

花光明御水。

寳盖蔡京车，

髙牙童贯里。

中枢甲第起崇墉，

相国髙堂列鼓钟。

道君礼乐三千盛，

孱国山川百二重。

春入上林迎旭日，

云开水殿跃飞龙。

龙楼凤阁相辉映，

山城鼓吹春逰盛。

春逰处处多贵臣，

青骢駉駉车邻邻。

明月楼中邀上客，

紫薇花下宴嘉宾。

满堂珠履珍羞错，

从容欵曲金兰亲。

斜阳返照天欲暮，

汴水桥邉车马度。

桥邉街市何喧阗，

万货千商夹道路。

路旁桃李纷芳菲，

逰人杂遝白马肥。

朝催玉勒花间去，

暮拂金鞭栁岸归。

颇厌锦绣服，

新裁白紵衣，

剧孟风未峻，

郭觧力犹微。

平生但言凭义气，

捨身许友未觉非。

郊畿霭霭带晴云，

稻田桑圃望中分。

村墟景象多幽趣，

㸃缀蚩蚩忘帝勋。

妇子嬉无节，

长幼畧无文。

常乐昇平烽火息，

灞陵閒却故将军。

栁堤逰客舣船待，

一棹轻移山势改。

嫣红粉白夹岸娇，

兰桡画舫中流在。

中流竞渡各纷驰，

渡口鱼矶迭石为。

更有一川风景别，

身在蓬莱自不知。

蓬莱宫殿何繁华，

瑶岛琼台入坐賖。

仙人炉炼长生药，

羽客丹成九转砂。

灵素作安期，

遗我枣如瓜。

驱山走海丹青变，

笔底烟云纸上见。

神思妙艺出清新，

偶然展轴惊万人。

巧赡夺天工，

结构含精气。

逺过顾虎头，

不数陆仙尉。

仇子此卷何为哉，

燕雀嬉嬉画里来。

驱邻自召强邻侮，

繁华侈泰祸之媒。

牛车俛首受缚去，

氷天雪窖嗟徘徊。

即今歌舞地，

花发为谁开。

空留遗迹在，

憑弔费诗才。

宝亲王长春居士题，

用唐骆宾王帝京篇韵。

梁诗正谨书。