任雨玲《<咏絮今声>——盛开的格律之花》

万龙生

【前言】继斯原的评论之后，任雨玲评论《咏絮今声》的文章也写好发来了，在《东方诗风》发表之前，，先行公布于此。《咏絮今声》昨日印毕问世，他们都是读了电子版写的评论，着实令我感动。雨玲比几位作者都年轻，所以亲热地称她们“诗姐”。诗国子民，情深谊厚，多么亲切啊！<div>请阅正文——</div> 十月末收到万龙生老师发来的《咏絮今声》电子版诗集，并嘱我写篇感想，我便欣喜地打开邮件学习欣赏。 这是由周琪、曹建红、李智镕、周红萍重庆四位女诗人创作的一百多首格律体新诗的合集，此书由当年我学写格律体新诗对我有所帮助的格律体新诗领军人物万龙生老师作总序和后记，著名格律体新诗诗人、诗词名家王端诚老师作分序，并由二位老师精心编选的诗集，它的出版进一步验证了格律体新诗创作实践的重要性，诗集凝聚了四位女诗人在格律体新诗创作中付出的大量精力和情感，这种对诗歌艺术的虔诚追求和热爱，使得它不仅仅只是一本诗集，更是对古典文化的传承和勇于创新精神的体现。重庆被视为格律体新诗的重要重镇，这四位女诗人的作品，无疑为重庆乃至全国的格律体新诗增添了新的光彩。 格律体新诗作为一种诗歌形式，其特点与优点就在于既继承了传统诗歌的格律美，又在形式上进行了创新以适应现代审美需求。《咏絮今声》正是为格律体新诗之必要性与可能性增添了重要的书证、实证。 首先，《咏絮新声》体现了格律体新诗形式的多样性与内容上的丰富性。万龙生老师倡导的格律体新诗“三分法”——整齐式、参差对称式、复合式，在书中得到了很好的体现，格律体新诗形式的多样性和无限可操作性得到证实。 试举例以说明之。整齐式:周琪《特里奥莱·竹殇》,曹建红《空军坟的沉思》,李智镕《秋月诗语》,周红萍《老人与狗》; 参差对称式 :周琪《大宁河光影》,曹建红《风》,李智镕《冬宿上郡温泉》,周红萍《爱,可曾来过》; 复合式 :周琪《人通远门怀想》,曹建红《写在四川江安国立剧专旧址》,李智镕《朗香郡雅聚》，周红萍《家乡》等 这种形式上的多样性不仅增加了诗歌的艺术感染力，也使得作品呈现出琳琅满目的独特风格，更增添了诗歌艺术的“建筑美”。例如周琪大姐的诗作： 特里奥莱·竹殇 既然我已经被你砍倒 能否请求做一支船篙 想去看看江边的芦花 既然我已经被你砍倒 想做一次小船的翅膀 想试着飞过江上波涛 既然我已经被你砍倒 能否请求做一支船篙 这是一首整齐式八行诗，它遵循了格律体新诗的基本规则，如音步一致，定行定言，特里奥诗体的娴熟运用，展示了对现代诗歌表达方式的探索。诗人们尝试将传统诗歌的美学价值与现代生活的实际感受结合起来，创造出既有深度又具时代感的诗歌作品。 其次，诗不但贵在情真，而且或吟咏，或弹唱，均所适宜。如曹建红的诗作： 蓝花草* 你是花 ,也是草 每天清晨,最妖娆 从春到夏,日日新 风中”哈拉贝” 浪漫热情多窈窕 紫色花,你可好 花期短暂 ,没烦恼 朝开暮落 ,共一生 请到庭中来 听我为你唱歌谣 *蓝花草原产墨西可,哈拉贝是墨西哥最具代表性的民间舞蹈。 这是诗姐曹建红所作的一首清新淡雅的小诗，读来朗朗上口，可谱曲弹唱。诗人用她对蓝花草的喜爱表达自己的心声，蕴含着丰富的思想情感和深邃的艺术境界。 诗词名家黄中模老师曾经撰文：“具有鲜明的音乐性，是诗歌的本质特征之一。中国诗歌的音乐性，主要体现在诗的音律上。我国传统的诗歌音律论，是我们建立新诗格律的主要理论基础。······中国诗歌自诞生以来，就是与音乐紧密结合在一起，而且对于诗歌音律的认识，在理论上也经过了从诞生到发展和逐步完备的过程。开始接触诗歌音律论的是《尚书．尧典》。其文云：’诗言志，歌永言，声依永，律和声，八音克谐，无相夺伦，神人以和。’这是中国文艺美学史上重要的诗歌声律论。这里所渭的’律和声’，律是指音乐上的律吕，即六律与六吕；声谓五声，即宫、商、角、徵、羽。律与声相和，使诗歌与音乐合流。其强调诗歌的音律，标志着我国诗歌音律论的诞生。朱自清称之为中国诗论的’开山的纲领’。以后的《礼记·乐记》、《毛诗序》、《汉书·礼乐志》，在论述诗歌的声律时，都本着它而进行阐发。” 《咏絮今声》诗集正是做到了具有音乐性的美感，这就是格律体新诗突出的特点。似乎每一行、每一个音节都经过精心设计，达到形式与内容的高度统一。 与曹建红诗姐的《蓝花草》不同的是李智镕的《秋月诗语》： 如何能留住那一缕秋风 摘一片机叶藏在了书中 渐渐地渐渐地看她变红 心里面就有了一个秋梦 如何能拥有这一丝秋雨 撑一把小伞在雨中静立 轻轻地轻轻地绵绵细语 心路中就有了一次相遇 如何能拥抱那一轮秋月 让我在月光下为她弹琴 缓缓地缓缓地光影相依 心房里就有了一场欢喜 　　 把所有记忆都放进明月 把所有明光都变成记忆 这首十四行诗用细腻的文笔抒发情感，“秋风、秋雨、秋月”都在柔婉真挚的诗句中缓缓“放进明月，变成记忆”。 而周红萍(楚天来凤)诗姐的诗正如王端诚老师在《楚风集》中的序言所写：“楚风的诗如江上清风,拂拂徐徐,伴随着斜阳帆影，使得无尽的风光便扑面而来尽收眼底。”那么就让我们来欣赏红萍诗姐美丽的诗篇中的《水韵荷香》（《遗爱湖十二景·十一》）： 池中挤满芭蕾舞女郎 芙蕖仙子轻弄着霓裳 蛙声打破了湖的沉默 晚风送来隔岸的幽香 仰望天边的眉月星光 仿佛置身银河的岸旁 廊桥给出了三苏妙对 轻声地诵读倍觉心爽 这是一首优美的八行格律体新诗，无论从意境到意蕴都那么优美。“诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓。”这样境幽意美的诗篇令人流连忘返。 综上所述，《咏絮今声》重庆四位女诗人创作的格律体新诗合集，正如“东方诗风的明珠”，恰似盛开在格律体新诗艺苑的“格律之花”，充分显示了女诗人们在格律体新诗领域的才华。在中国诗界“三足鼎立”的今天，对于推动格律体新诗的发展，践行“三美”原则，以及传承和发展中国传统文化都有着重要的现实意义。 2024年11月4日，北京 【作者简介】 任雨玲，Angela Ren；雅号“月光女孩”。格律体新诗代表人物，格律体新诗首位双语诗人成就奖获得者，荣获中国新诗百年百名网络诗人。《华文诗社》社长、主编、《现代诗人诗选》执行主编；作品被译为英语和世界语，在国内外数十家诗歌文学刊物发表。本人及其作品被现代格律诗史专家赵青山先生写进《现代格律诗家评传》。著有格律新诗领域第一部双语诗集《雨中百灵》。