律绝对仗十七法

闲云野鹤

诗词对仗方法多种多样，不管选择哪种对仗形式，都得注意构思巧妙，用词精准，造句流畅，这样才能让诗意贯穿始终。

一、实字对

如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

二、虚字对

如：若教解语应倾国，任是无情亦动人；聚散有期云北去，浮沉无计水东流；诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三、错综对

如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

四、连珠对

如：树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）此即“迭字”对法。

五、人物对

如：黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；对中以“人物”之典故为主轴。

六、鸟兽对

如：玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七、数目对

如：百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；有时两点三点雨，到处十枝五枝花；

八、巧变对

如：鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）

九、隔句对

如：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。

十、互成对

如：黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）此种对法亦称“句中自对”。

十一、流水对

如：野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。

十二、问答对

如：谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）永夜思家在何处，残年知汝远来情；此种对法，以一问一答方式为之。

十三、借韵对

如：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）根非生下土，叶不坠秋风；此种对法，乃是借同音字以为对仗。

十四、虚实对

如：舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。

十五、交股对

如：春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。

十六、浑括对

如：伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。

十七、逆挽对

如：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。

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