当代诗人微刊（ 第190期 ）洒落人间万物昌

心香楼

洒落人间万物昌

一一《燕韵弦音》（续集）点评

徐冰云

继《燕韵弦音》出版发行后，燕翼、张弦伉俪的第二部诗词书法集又即将隆隆诞生。这是他俩迟暮之年最美的爱情结晶，是其诗意人生第二座丰蔚的里程碑，珠联璧合，可喜可贺！书稿付梓前，燕翼君特将其部分诗词作品的电子稿发来，嘱笔者一阅，并盼写点评析文字。诗缘可贵，盛情难却，于是，择其数篇代表作品，临屏击键，试加点评之。

轮回华物证，往复悄无声

一一《尘埃》点评

吾本一微尘，常来陌上行。

路遙身不倦，雨骤魄无惊。

隨浪融沧海，和泥毓秀英。

轮回华物诞，往复悄无声！

此乃一首立意新颖的咏物五律。

首联开门见l山，点明题旨，作者运用了比喻修辞法，充分发挥形象思维，以微尘自喻。此属暗喻，亦称隐喻，本体与喻体同时出现，其间用谓词，以突出喻体“尘埃”之微小，比喻传神而生动。

颔联运用了烘云托月法，借助骤雨之天象，渲染与烘托尘埃所处的严峻环境与诡谲气氛，映衬作者历经磨砺后“也无风雨也无晴”的豁达心境。

颈联与尾联抒怀，运用直抒胸臆法，直接抒发出作者“化作春泥更护花”的冰洁情怀，表现出一种无私奉献的可贵精神。

值得一提的是，此律亦是暗示创作法的自如运用。暗示，是诗艺的核心，诗是暗示的艺术，正如法国著名理论家马拉美的一条美学原理：“直说即破坏，暗示才是创造。”故在此诗中，作者力避直露，含蓄蕴藉，以鲜活的意象，表达情怀，点燃主旨。发掘出来，透露三层信息：一是表层信息，描写尘埃，颇为传神，再现尘埃的形象特征；二是里层信息，作者个性心表现，心灵的自白，生命轨迹的投影，联系作者的人生际遇，尘埃，是作者在时代的变幻风云中处变不惊、甘愿奉献、高尚人格的象征；三是深层信息，此诗揭示出一个人生哲理，诠释了一个生命真谛，即一个自强不息的公民，只有像尘埃那样风雨无惊、轮回往复，那样甘于奉献、悄无声息，才能真正体现生命价值，活出一个诗意人生！

今人普享荔鲜红

一一《荔枝树礼赞》点评

粤山野甸茂林丛，瑶木琼枝玉叶蓬。

铁骨超凡姿伟岸，翠颜脱俗貌葱茏。

春来蕊绽繁花秀，夏至珠悬硕果丰。

古有大唐妃子笑，今人普享荔鲜红。

此律首联运用白描艺术法，聚焦粤山、野甸、茂林、瑶木、琼枝、玉叶等六个特写镜头，描绘出一幅生机勃勃的荔林画卷，将读者引入南粤一个独特的绿色境界。

颔联以拟人手法，将荔枝树人格化，其“铁骨”之意象，乃突出荔枝树的伟岸雄姿，其“翠颜”之意象，乃突出荔枝树的葱茏风貌。作者以春风词笔，将荔枝树写得活灵活现，惟妙惟肖。

颈联运用时节推移法，“春来蕊绽繁花秀”，是追忆春天的繁蕊笑绽，“夏至珠悬硕果丰”，是记叙夏日的丰收景象。概括两季，妙在错综见意。

尾联采取时空转换法，从“古”到“今”，乃时间转换，从“大唐妃子笑”到“普享荔鲜红”，乃空间转换，情事的发展，时间的脉络，甚为分明。

另外，此联出句还是化典无痕法的巧妙运用。典出唐代杜牧《过华清宫》名句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，作者灵巧化用，且毫无斧凿之痕，此可谓推陈出新之典范也。

洒落人间万物昌

一一《鹧鸪天·云雨》点评

破晓霞飞瑞霭扬，风神雨圣逐穹苍。柔情泛拂岚隨意，烈性奔驰骥脱缰。

青雾袅，紫烟翔。云龙变幻景奇芳。祥雯造化成嘉澍，洒落人间万物昌。

此乃一阕形神兼备的咏物词。

钱咏《履园谭诗》云：“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。”写诗如此，填词亦何尝不是如此？所谓“不即不离”，即指形神兼备，融为一体。或称以形写神法，此乃写咏物诗词最佳的创作手法，也是直写咏物诗词作者所追求的最理想境界。

此词上阕开篇两句，以“霞飞瑞霭”、“风神雨圣”之灵动意象，描绘出云雨的独特形态，颇富浪漫色彩；后两句运用拟人手法，赋予云雨以人的情态，分写其柔情与烈性之双重性格，使其更具立体感与个性化。

下阕采取动词妙用法，连用“袅、翔、变幻、造化、洒落”等一系列颇富情感色彩的动词，将云雨的变幻奇景与神采风韵演绎得淋漓尽致，以形写神，形神有机结合，余味隽永。

结句乃尾巴高翘法的灵巧运用。作者倾注全力，着重于尾句的高度发挥，点明意旨，高扬情感，注意意象化，创建一个“洒落人间万物昌””的定格形象，传达全词意旨，即对全词作理性与感性的总结和升华。

卿卿我我，皓魄玉魂融

一一《相思引•梅雪缘》点评

雪慰梅言护尔冬，梅依雪曰灿君容。卿卿我我，皓魄玉魂融。

寂寂孤芳凝冷傲，亭亭素艳报春匆。寒香暗绕，绿萼绽腮红。

此乃一阕新颖别致、匠心独运的爱情词。

上阕采取比拟修辞法，将梅与雪喻为一对互相关照、互相依靠、互相扶持的生死情侣，生前卿卿我我，倾诉衷肠，死后皓魄玉魂，也要融为一体。何其恩爱、何其真挚、何其坚贞也！

下阕运用复叠艺术法，两对双声叠字“寂寂”与“亭亭”，叠出梅雪独特的冷傲个性，叠出梅雪素艳报春的娉婷玉姿，不仅产生跌宕起伏的音乐性，而且具有绘声绘色的描写性，还有渲染环境及形象的独特性。

读罢此词，笔者不禁联想到《燕韵弦音》的两位著作者，他俩恰是一对情投意合的恩爱伉俪，相濡以沫，风风雨雨，携手走过了悠悠古稀之年，多少个朝朝暮暮，妇吟诗填词，夫挥毫作书，珠联璧合，相映生趣，真天赐良缘也！

一阕婉约的《相思引 梅雪缘》，不正是这对神仙伴侣真实的自我写照吗？

飞洪出岭奔腾畅

一一《满江红•咏河源万绿湖》点评

翠树重重，崖千丈，泉声回嶂。溪水碧，涓涓细淌，趣成佳酿。幽谷汇流东向涌，飞洪出岭奔腾畅。纳千涧，至阔处湖深，清波荡。

湖姿美，山色朗。丘谷翠，襟怀敞。秀水毓葱林，沃野翻浪。仙界甘泉输粤港，自然生态齐滋养。瑤池液，华物润成珍，明珠亮。

此乃一阕揽胜长调。作者灵巧运用了多种艺术创作手法：

其一，绘声绘色法。

词中“翠树、碧溪、清波、湖光、山色、翠谷、葱林、明珠”等八种美丽的意象，均可见其鲜明色彩；词中“泉声、细淌、飞洪、奔腾、翻浪”等五种灵动的意象，皆可闻其天籁之声。作者挥动春风词笔，浓墨重彩，将河源万绿湖写得旖旎多姿，有声有色，真令人如见其景，如临其境，如感其情也。

其二，复叠艺术法。

词中“重重、涓涓”两对双声叠字，如珠走两盘，婉转流动，不仅分别叠出了翠树的繁茂与葱茏，叠出了碧溪的细长与悠远，而且叠出了词境的美丽与深邃，还叠出了词句的节奏感与音乐性。这些叠字的灵动运用，不仅准确地表达了内容，而且形象地丰富了内容，产生了一定的艺术感染力。

其三，比喻修辞法。

作者在词中展开形象思维的丰翼，驰骋想象，将河源万绿湖水喻为“佳酿”、“仙界甘泉”、“瑶池玉液”、“出岭飞洪”、“莹亮明珠”，生动形象，颇富浪漫色彩。以五种灵动意象，同时比喻一种本体形象，此乃博喻。多角度、多层面的比喻，既描画出万绿湖的动态，也写出它的静态，还描绘出它的色相，更为难得的是写出它流走飞动的神韵。

其四，三独特创作法。

作者在词中以重重翠树、涓涓秀水、幽幽深谷、千丈危崖、万顷沃野等恢弘壮丽的意象，精心描绘出万绿湖的独特自然景观；以“仙界甘泉输粤港”之意象，努力发掘万绿湖的独特人文底蕴与经济价值；以“纳千涧”、“敞襟怀”之意象，尽情抒发自己独特的个人情怀。景中寓情，情景交融。

丹心皓首永凝春

一一《一丛花·赏读〈心香楼微刊〉》点评

十余风景数家珍，忙煞领耕人。拳拳在念殷殷意，赤衷诚、玉石精神。年记贯珠，奇篇串玉，玑字现情真。

丹心皓首永凝春，文苑奋耕耘。勤培艺稼劳莲社，不知疲、雪魄冰魂。骚界俊贤，余暉甘奉，烁烁似星辰。

此乃一阕饱含真情实感的评刊中调词。作者主要运用了四种创作手法：

其一，艺术涵盖法

作者开篇运用极其精炼的艺术语言，进行高度概括，“十余风景”四字，艺术涵盖了南山吟坛十八道风景线，即中华诗赋学院（南山吟坛诗教团）隆重诞生、十三省诗词合璧联袂问世、四十余个诗社陆续创立、百余部诗词专集相继出版、二十余个诗社微刊纷纷披露，等等，如此众多的靓丽风景，如此丰富的内容，皆涵盖于短短四字之中，勾勒出南山吟坛非凡的毓秀风貌。

其二，比喻修辞法

此词想象丰富，语言流畅，连用了一系列的比喻，作者以贯珠、串玉、玑字等三种瑰美意象，比喻微刊中的诗词作品；以玉石、雪魄、冰魂、余晖、星辰等五种靓丽意象，比喻微刊主编之精神风采。此类用多种意象同时比喻一种事物，称之谓博喻。贴切的连喻，具体的白描，绝妙的夸张，高度赞美了微刊主编及刊中佳作，倾注了作者深深的情愫。

其三，复叠艺术法

此词为增强其思想情感色彩，运用了三对双声叠字，“拳拳”、“殷殷”、“烁烁”六字，叠出了微刊主编强烈的责任感、殷切的美丽期冀、闪光的精神风貌，起到了增强语势、加深印象、激发情感、突出题旨的作用。

其四，尾巴高翘法

此词尾句“余暉甘奉，烁烁似星辰”，作者激扬情感，点燃意旨，驰骋想象，从“实”的广阔大地上，向“虚”的万里长空腾飞。

点燃意旨，是诗的理性升华，称为“理结”；激扬情感，是诗的感性升华，称为“情结＂。作者倾注全力，加以提炼铸造，创建“烁烁似星辰”之典型形象，其理念何其明朗、何其显晰！其情感又何其激扬、何其浓烈！

枯尽荣回接碧涯

一一《春草》点评

雪压霜凌摧不垮，逢春衰草拱新芽。

东风拂过翻新绿，枯尽荣回接碧涯。

此乃一首偏于写神的咏物七绝。

宋代诗神苏东坡诗云：“论画以形似，见于儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。”清代邹祗谟《远志斋词衷》亦云：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用亊不若用意。”

作者深谙此道，描写春草，不去追求细致刻画与工巧形似，而是重在突出物的神态，表现物的内在精神风貌，展示作者瞬间所感受的物事气象，故比一般写形咏物诗高出一筹。

此诗起句运用烘云托月法，借助雪与霜之天象，渲染严冬时节的寒冷气候，烘托春草生长的冷峻环境，映衬春草“摧不垮”的坚强风貌。

承句采取时节推移法，从起句追忆严冬之事，转到新芽萌生之时，乃写春天，冬去春来，概括两季，妙在错综见意。

转句亦运用烘托手法，借助东风之天象，渲染与烘托东风拂过后生机盎然的气氛，映衬春草翻新绿的蓬勃景象。一“拂”一“翻”一“绿”，连用三个动感字，化静为动，足感东风遒劲之力也。

结句颇为出采，神韵毕出。作者聚焦语境学，实现由辞面意义向情境意义的升华。此句从辞面意义来看，似乎只是阐述与诠释春草“枯尽荣来、绿遍天涯”的新陈代谢之自然规律，而从得以飞跃与升华的情境意义进行发掘，则是揭示出一个深邃的人生哲理与生命真谛，即我们应像春草那样，在严峻的时刻不畏“雪压霜凌”，满怀信心地期冀“拱新芽”、“翻新绿”、“东风拂”之机遇时节，最终会当迎来“枯尽荣来接碧涯”的明媚新春，会当谱写人生最辉煌的锦绣篇章！

作者简介

徐冰云，历任中华诗赋网首席顾问，中华诗赋学院导师，深圳诗词学会顾问，长青诗社荣誉社长，《十三省诗词合璧》、南山吟坛高级顾问、导师，《中华诗赋》《当代诗人之窗》主编，深圳多所老年大学诗词班主讲教师。曾在《诗刊》《中华诗词》等国内外800余家刊物发表作品数千篇。作品获国际、国内金奖等百余次。著有《徐冰云作品集》《唐宋八大家文选评注》《心香楼诗论集》等200余部。传载《世界名人录》。