从宋美娟演唱《打金枝》说开来

未名湖

在大家拼命追逐网红的时代，不要让这些默默耕耘的优秀演员消失在观众视野里…… 从宋美娟演唱《打金枝》说开来龚晋文 宋美娟，山西阳曲县人，晋剧青年名家，二级演员，主攻小旦、闺门旦，也演花旦、彩旦，师承田桂兰、王晓平等，中国戏曲学院本科、硕士研究生学历，第十四届山西省杏花表演奖获得者，原供职于山西省晋剧院青年团，现供职于山西戏剧职业学院，是一名不可多得的表演、授业“两栖”艺术人才。 宋美娟素颜照 《打金枝》是晋剧传统名剧，小旦演员在舞台上能不能立住，首先要过饰演剧中人升平公主这一关。宋美娟一出道，无疑就过关了，而且演出了别样风采。 新中国成立后，按照不同发展时期，在晋剧《打金枝》中先后饰演升平公主被普遍公认的有刘仙玲、冀萍、田桂兰、陈红、师学丽等，到了宋美娟这一批演员，如何能站稳脚跟，有所突破，就成了难题。因为半个多世纪以来，上述五位老中青艺术家饰演的升平公主各有特色，在新老观众中印象深刻，看戏和听歌一样，往往有先入为主的欣赏习惯，后一位演员要超越前一位演员，非常不易。如果超越不了，只要有自己的表演特点，就算是成功了。宋美娟就是走的这样一条从艺路子。 《打金枝》“打宫”演出瞬间 以《打金枝》“打宫”一场演唱的“头戴上翡翠双凤齐”一段为例，宋美娟在严格遵循板式制式的前提下，没有刻板地去处理伴奏音符，而是对某些字段采用了上滑、平走、下行的方式，并对有些字段做了适当加长和适当缩短，这样让观众听起来就有了她本人很强的声腔辨识度，即使预先没有播报谁在演唱，闭目一听，就会知道是宋美娟。 唱戏听腔，一个戏曲演员的声腔，既要守正，还得创新，也就是说，能不能走出声腔模仿，有没有声腔辨识度，是其演唱艺术是否成熟的标志。目前去看，宋美娟较早就完成了这样的艺术跃升，由此塑造出了一个个鲜活生动的舞台故事人物，让一批传统剧目鲜明地打上了艺术新人宋美娟的演唱印迹。 《富贵图》“烤火”演出瞬间 宋美娟在《打金枝》中饰演升平公主是这样的演唱效果，在《六月雪》中饰演窦娥、在《八珍汤》中饰演春兰、在《富贵图》中饰演尹碧莲、在《花田错》中饰演刘玉燕、在《喜荣归》中饰演崔秀英、在《杀惜》中饰演闫惜姣、在《小宴》中饰演貂蝉等，也是追求的这样一个演唱效果。即观众能在她的演唱中，听到各路名家的演唱影子，但又有别于各路名家的演唱风格。长期以来，之所以观众在她的演唱上众口交赞而没有出现过哪怕一丝丝被批评的声音，这与她的潜心笃志和刻苦琢磨有很大关系。 宋美娟的表演也是绝好的状态，很适合饰演小旦、花旦角色，在闺门旦表演上所展示出来的低回、内敛、矜持、美貌，往往都是观众心里想象的剧中的那一个。有一段时间，我曾经假想，如果晋剧移植京剧程（砚秋）派名剧《锁麟囊》，薛湘灵的饰演者，宋美娟应该是首选。可惜，她很快就从舞台转向了讲台，成了一名戏曲教师。 《曹庄劝妻》“吃面”演出瞬间 晋剧有一出戏《曹庄劝妻》，亦名《杀狗》，宋美娟在剧中饰演不孝儿媳妇焦氏。看过她的表演后，又是一个与他人不同的表演风格。焦氏属于彩旦角色，主要以上场、下场、念白、端碗、吃面、自嘲、笑骂、焦急、恐惧、躲闪、跌跤、认错、赔情等表演为主，在处理每一个表演细节时，宋美娟准确地演出了戏曲表演的美学要求，对形体动作的幅度、念白声音的高低、嬉笑怒骂的拿捏等，都有她自己的理解和定位，她所塑造出来的焦氏，给观众有调皮、淘气而不是有意识不孝的感觉，少有了其他演员塑造焦氏的刁钻、撒泼人物性格，让焦氏回归生活常态有了更加合理的成分。 我常想，按照宋美娟目前的艺术造诣，如果恢复重排晋剧表演艺术家刘仙玲的代表剧目《拾玉镯》、田桂兰的代表剧目《柜中缘》，宋美娟依然应该是剧中人孙玉娇和玉莲饰演者的首选。相信会梦想成真，让我们一起期待吧！ 2024.11.01.19:45开题2024.11.01.21:48完稿