【印象山西●云冈石窟】

小鱼儿

　　10月18日，山西之旅一路向北来到了我神往已久的云冈石窟。

　　郦道元《水经注》：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所希。山堂水殿，烟寺相望，林渊锦镜，缀目所眺。”描绘的就是云冈石窟，它依山开凿，东西绵延一公里，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为“中国四大石窟艺术宝库”。

　　云冈石窟的开凿始于北魏时期，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，最终形成了现存的主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊的壮观景象。

　　云冈石窟作为中国古代雕刻艺术的宝库，其艺术价值不言而喻。石窟中的佛像造型端庄、慈祥，菩萨形象婀娜多姿、飘逸灵动，飞天则轻盈飘逸、栩栩如生。这些石刻造像不仅具有极高的艺术价值，还蕴含着丰富的文化内涵。

　　我们边听导游的精彩详细的讲解边跟随着导游循着1到20窟的顺序认真观赏。这些窟中的佛像，壁画，护法天神，伎乐天，供养人林林总总，神态各异；形象栩栩如生，精美绝伦。让人过目难忘，其中给我留下印象最为深刻的就有：

　　第3窟的倚坐佛像，高约10米，肉髻高耸，面相圆润，五官端正，眼大耳阔，两眉间白毫鲜明，身姿挺拔，比例协调，通肩式袈裟紧贴身躯，厚实圆润的双手作无畏、与愿印。左右两侧胁侍菩萨高6米，头顶发髻高耸，发丝根根有序；头发成缕，散披两肩；宝冠雕刻精细入微，显示了严谨的设计思想和成熟的雕刻技艺。

　　第5窟的主尊坐佛高17.40米，是云冈的第一大佛。这尊云冈的最高佛像，从头到脚均敷泥施彩，面部与胸部贴金，螺发与长眉绀蓝。大衣两裾由双肩垂直落下，飘逸自然，裹腹裤腰中央对称皱褶，齐整美观。服装宽大合体，下垂感强，似以质地优良的丝绸布料做就，体现了高超的泥塑水平。

　　第7窟让人难忘的是飞天的雕像。门拱顶正中，中心一朵团莲，四周飞天起舞。飞天衣裙裹足，飘带飞动，脸型润丰满，体态雍容，裙带线条流畅，轻盈飘曳。整体雕刻飞动飘逸，栩栩如生，表现了佛国世界的美妙。这些飞天的雕像，不仅展示了精湛的雕刻技艺，更寄托了人们对自由和安宁的向往。

　　最让人叹为观止的是第12窟。因前室出现大量演奏乐器的造像而得名“音乐窟”。洞窟具前室、后室。洞窟形制为佛殿窟，洞窟设计规整，雕饰华丽。此窟内外的设计体现出皇家宫殿式建筑格局的规范性和完整性。前室雕刻的各类手持不同乐器的音乐伎特别引人入胜。前室北壁最上层的天宫乐伎，是一个以壁面通栏形式塑造的由十四个圆拱联龛排列组成的乐伎形式。十四位乐伎各占一个圆拱龛，龛间并用立柱、紧密相联，联龛间上隅的童子像平添了更多的朝气与活泼。乐伎从东到西分别以担鼓、埙、义觜笛、细腰鼓、琴、箜篌、筚篥、琵琶、筝、横笛、琵琶、排箫、齐鼓、吹指等乐器作演奏状，结构宏大、形式侈丽、场面壮观。

　　进入第13洞窟，一尊高约13.6米的交脚菩萨端坐其中，他头戴宝冠，颈部戴悬铃项圈及璎珞，胸佩蛇饰，口中衔珠，脚踏莲花，巨大的身躯占据了整座椭圆形洞窟的大部分空间。尽管千年的风化剥蚀致使菩萨形体残破，但其高大伟岸的身姿，仍然令人震撼和惊叹。

　　由于主像体型庞大，第13窟菩萨举起右手作无畏手印的圆雕手臂不可悬空，于是云冈匠师为其“量身定制”了一位四臂力士来托举巨臂。这一设计简直妙不可言，在稳妥解决了巨大手臂的支撑问题之余，将弥勒菩萨的伟岸与护法力士的神勇恰如其分地夸张表现，既入情入理，又震撼人心。

……

作为昙曜五窟之一的主尊露天大佛，高约13.7米，端坐于石台座之上。佛首磨光肉髻，方圆面相，广额丰颐，眉眼细长，鼻梁挺直，大耳垂肩；眉间施白毫，嘴唇略薄，唇上、下巴有八字胡须。眼中瞳孔为琉璃镶嵌，大约是在辽代安装。佛身挺拔壮硕，两肩宽厚，着袒右肩式袈裟。袈裟质地厚重，衣褶自然流畅，具有犍陀罗造像遗风。大佛内衣轻薄贴体，整体疏密得当，雕刻工艺精湛。大佛神情庄严，慈祥泰然，结跏趺坐，双手于腹间相会叠加，呈禅定手印。可惜手部与双腿风雨侵蚀，雕饰全无。但是大佛姿态雄伟，气宇轩昂，生气勃勃，融合东西方雕塑艺术于一体，是兼备了佛陀“三十二相、八十种随形好”的造像珍品。

　　云冈石窟中的佛像、菩萨、飞天等造型各异，栩栩如生，展现了古代工匠们的精湛技艺和卓越智慧。同时，云冈石窟也见证了中外文化的交流与融合，其中既有印度、中西亚艺术元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样等，形成了独特的艺术风格。

　　被誉为“中国古代雕刻艺术的宝库”的云冈石窟，不仅是我国石窟艺术的瑰宝，更是世界文化遗产中的一颗璀璨明珠。