<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 六月二十七日望湖楼醉书五绝</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> (五选其二) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 放生鱼鳖逐人来,无主荷花到处开。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 水枕能令山俯仰,风船解与月徘徊。</span></p><p class="ql-block"> 这是东坡原作的第一、第二首,作于熙宁五年(1072)夏,东坡在杭州通判任上已半年。望湖楼,又叫看经楼、先德楼,位于杭州西湖畔,五代时吴越王钱弘俶(又名钱弘)所建。</p> <p class="ql-block"> 第一首的四句诗,一句一景,第一句:“黑云翻墨未遮山”写云,一个“黑”字,云层厚密,浓重成黑色,“翻墨”云的气势,奔腾驰骋如墨浪翻卷。尽管气势汹汹,但远处的山头,却还是一片明亮,这是盛夏暴雨的特点,写在笔下却也在黑墨压抑中透出一丝亮点。</p><p class="ql-block"> 第二句写雨:“白雨跳珠乱入船”,作者笔下真个是好大雨,“白雨”雨势密集,瓢泼而下似白色的水帘从望湖楼的屋檐挂下。“跳珠”雨滴硕大,落入船中,溅水而起,散如珍珠,形容雨势之急。 </p><p class="ql-block"> 第三句写风:“卷地风来忽吹散”,风一般在高处,用“卷地”写风的强劲、扫荡一切的气势。以“忽”字作转折,“忽吹散”漫天乌云随风散去,瓢泼大雨也因云消去戛然而止。从望湖楼看去,水还是旧时水,天还是往日天,水天一色,平静如常,这正是诗的第四句所写的内容。</p><p class="ql-block"> 二十八个字的七绝,将云起、雨降、风来、天晴、水静的一场骤变写得有声有色,迅疾猛烈、惊心动魄,却又迅即以平静、平常作结。作者对自然界以致政坛风波的感悟,坦荡的胸襟,乐观旷达的性情正隐含在这 “高高提起,轻轻放下”的笔触中。</p> <p class="ql-block"> 第二首,开篇写自然界的勃勃生机。“放生鱼鳖”,宋真宗天禧四年太子太保判杭州王钦若曾奏请以西湖为放生池,禁捕鱼类,为皇帝祈福。宋仁宗时任杭州知州的沈遘亦禁捕西湖鱼鳖,因此西湖中鱼鳖得以与人和谐相处,繁衍生息,感觉到人的临近,即聚拢相逐与人以求食。</p><p class="ql-block"> “无主荷花到处开”,作者笔下的菡萏,即清高,不容人亵玩,也随遇而安,随处可生根开花,自然界安详、灵动,活泼泼的盎然意趣尽在笔下。</p><p class="ql-block"> 第三句:“水枕能令山俯仰”,继续写对西湖动态之品味。水枕:枕席于船上,船在水面上下浮动,人在船上忽高忽低,仰视远处巍然屹立的青山在人的视野中上下浮动,冷峻的山岭似也善解人意,脉脉含情。这是东坡十分喜爱的意境,在他赴杭州的途中写有“青山久与船低昂”的诗句,多年后在《李思训画长江绝岛图》中,也写到“孤山久与船低昂”。</p><p class="ql-block"> “风船解与月徘徊”,晚风低旋,明月初上,作者更是写下了风、水、船、月之间的妙趣,风过湖面,水波频频,系在岸边的小船随着水的波动上下漂浮,此时一轮明月正将倩影投在水中,月影在水面忽起忽落,漂浮的小船似乎挣脱了缆绳的束缚,随着月亮上下起伏,犹如徘徊,“徘徊”一词,赋船、月以情思,“解”字用得更妙,船欲挣脱束缚,像月亮一样自由自在。</p> <p class="ql-block"> 林语堂先生在《东坡传》里说,东坡厌倦、烦恼杭州通判“坐对疲氓更鞭箠”、“心知其非口诺唯”的生活,他尽量逃向大自然。这五首名以“醉书”的诗,就是他逃向自然的杰作,不仅醉于醇酒,更醉于山水之美。借助美妙的湖光山水,东坡抒发着自己旷达、高远、热爱生活、渴望心灵自由的情怀。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">文中图片源自网络,谨表谢意!</span></p>