红绿彩春宫图铭文八角枕

郑州三多堂路教瘦

玩古玩，除了需要眼力、精力，以及适当的资金这些前提外，尚需能发掘出他人所不知、看不懂的文化、艺术，乃至经济价值的能力。只有这样，才能玩出不同，玩出不一般的风采。

这件金代当阳峪窑红绿彩春宫图带“如意”等铭文八角枕，即是我从一个老玩家手里当作“标本”以极低廉的价格捡漏的一件珍品。

一次，圈内举行说陶话瓷沙龙，一个老玩家把他新淘的这件脱彩的红绿彩铭文八角枕拿了过来展示，由于脱彩严重，也仅右侧“如意”二字尚可辨认，其他的诸如画面、纹饰、字迹都看不清了，再加上底部有条贯通的冲线（裂纹），就颇受冷落。

这件红绿彩铭文八角枕受冷落是正常的，我们但从其品相上说，这件红绿彩铭文八角枕脱彩严重、底部拦腰那条非常明显的冲线——只此两点之一，都能让许多老玩家对它避而远之：脱彩使其艺术性大打折扣，那么，自然而然的，其经济价值也就随之水降船低了。

许多资历老的老先生、老玩家都没有上手，仅仅远观一下，就放弃了这件红绿彩八角枕。而我则走了过去，反复细观——侧光一看，发现了它上面有只听说过、却从未见过实物的非同一般的图案！

我深吸一口气，平复一下心情，重新理一下情况：持有人显然对这个图案也没有发现，如果他发现了，他会先介绍这个画面内容——若是如此，在场这么多有实力、有地位的老玩家就会疯抢这个罕见内容的枕头，根本就轮不到我上桌。

那么，既然持有人没有发现其内在艺术，其他人又不屑一顾，我也就快刀斩乱麻，省得夜长梦多，节外生枝。

　　“我看这个枕头也甚可惜，彩脱成这，又有一个又长又深的冲线，也只能当标本玩了——”我小声对持有人道。

“可不是嘛，我也是当标本买回来的，想着拿过来让大家评点评点，没想到，不入人眼——”持有人有些泄气。

“要不，这标本让给我玩玩，我当个底座用——上面摆个瓷塑，权当废物利用了。”我也顺着他的意思往坡下走。

“中啊，都是老朋友了。”持有人也可痛快——众人都不看好的物件，早点出手为妙。

于是，他说了他入手的价格。

既然是朋友，我也就给他加了一个车马费，毕竟人家是在外地一线收的——如果想压点价，让他“赔”点钱也是正常的：毕竟品相在这放着呢，又没有第二个人看好，想出，赔点也能接受。但出于让对方有利可图，需要适当的利他，在利他的原则下，双方合作起来才能都愉快，也能更长久！这是我长期与人合作的一个原则，买时，多出一点价，让对方有利润；卖时，把价格放低一些，让利于对方！

　　这件参加沙龙的二三十个人都不看好，甚至连上手都懒得上手的红绿彩铭文八角枕，我为什么要以迅雷不及掩耳之势的把它拿下？这是因为我发现了它的秘密！

我侧光细看时，发现了这是具非常罕见的金代春宫图红绿彩枕！由于红绿彩是釉上彩，又是低温釉，在保存、使用中极易造成脱彩，这也是这类彩的一个特征，也是它的缺陷。

我们普通人了解宋金时期人们生活的场景，大多是通过《东京梦华录》及《金瓶梅》等书籍，尤其是后者，有相当时期都被当少儿不宜的“禁书”，而在学界，则是把其当作写实的“史书”用来研究北宋社会生活的——其中“春宫”之画面，很是辣人眼睛。

然而，就是这一辣人眼睛的艺术表现形式，其起源可以追溯到西汉景帝的曾孙广川王刘海，至隋唐、达宋元、到明代达到鼎峰，大名鼎鼎的唐伯虎即是画春宫之高手，也曾多次创造了“洛阳纸贵”的时尚。

　　宋金时期的春宫画实物由于年代久远，能保存下来的是非常少的，而史册上却又明确记载，宋金时期“此风颇盛”，多年来，人们只能是只闻其名，不见其声，而今，我则意外喜获实物，并且还是名窑当阳峪的作品！

这具红绿彩春宫图铭文八角枕，在枕面采用了同时期惯用的分区绘制法：最外圈是随形八角形的双红线框，框内枕纵的两侧，各有双红彩线绘竖长方形框，框内各用红彩从上而下写有行楷二字，右侧为“如意”，左侧两字待释读。

在此双线长方形框上、下侧，各用红绿彩绘了两组花叶。在横面两侧，各用红彩绘有双线框，框内用绿彩绘有忍冬纹。

　　之后又是一个八角形的开窗，正上方有一双线横屏，屏内亦有两字，因红彩脱落，字尚待释读。其下即是整个枕面的主题纹饰，右侧是一株只有一根主颈的阔叶绿植，绿植右侧用红彩有一男子裸身侧身双膝跪于榻上，男子前面是一身材丰满马趴式的妇人。由于二人脱彩较重，只有个别部位才有一点彩，但脱彩后留下来的痕迹，侧光观察时，其轮廓则可清晰可见——也正是原持有人没有仔细观察才错失一宝！而参加说陶话瓷沙龙二三十个人老玩家，又以“脱彩+冲线”价值不大的先入为主的“成见”错失了这件珍稀的红绿彩春宫图铭文八角枕！

也正是他们的粗心大意，或玩久了产生了的“我啥好东西没见过”骄傲自满、不求甚解的态度，使我捡了别人没有发现的大漏。

　　这件红绿彩春宫图铭文八角枕制作工艺复杂、考究。此类枕先分别制作八角形四框，之后再在坯料半干时，粘上枕面、枕底，在枕墙的一侧扎一个透气孔（防止烧造时，因内外温差而炸裂），晾干后施上一层白化妆土浆，罩透明釉，入窑高温烧制，温度可达1250～1300度。白釉素枕烧造好后，再在白釉枕面、枕的内侧墙上用红绿彩绘制所需图案（枕内墙上用红彩绘制的图案因彩脱落较重，有待进一步辨别其具体图形），晾干后，再入窑低温烧造，一般温度在850～900度。这样低温烧制的釉上红绿彩，在使用或保存中就极脱彩！这是其生产工艺所致，是其特征，也是其特色。

此枕白釉洁白细腻，有开片，开片中沁色可见，通体施白釉，平底无釉，胎质坚致，胎土呈深浅不一的姜红色——这也是我们常见的北方窑口老瓷器胎上的火石红色状之一。

有时，玩古，你心细了就会发现他人未发现的细节；你用心研判、查找资料对比了，就能挖掘出其意想不到的艺术内涵及经济价值、收藏价值。让我们一起用心，做个有心人，去发现更多的他人未发现的宝物吧。