晋蒙宁自驾游十 云冈石窟

乐旅

　　上午和家人游览了大同古城，在古城吃了中饭，就开车去云冈石窟观光。

　　云冈石窟位于山西省大同市西郊17公里处的武州山南麓，武州川北岸，石窟依山开凿，规模宏大，自东向西延绵千余米，是我国最大的石窟群之一，它与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为我国四大石窟群。

　　十五年前的二OO九年九月我和老伴来过大同云冈石窟旅游。那时自驾来云冈石窟旅游人不多，石窟前停车场停的车多为旅游巴士，或小的士，石窟前旅客集散广场那时也正在开始改扩建。

经过十多年的建设，今天的云冈石窟外围环境一切都变了，仅从景区处新建的停车场就可见一斑，不下百亩的大型停车场里，井然有序的停满了各式各样的小轿车。更让人意外的是这么大的停车场都栽满了高大的松杨树为游车遮挡烈日。这种贴心服务，无不令游客感动，跷指以赞。

　　把车停好后，我和家人径直往石窟景区剪票口走去。

进入景区，发现景区里变化更是巨大，相比十五年前的景观，已不可同日而语。今日之景区新增了许多景点，诸如昙曜广埸、人工湖、七拱桥、灵岩寺、象塔礼佛大道等，让人耳目一新，游兴陡增。

昙曜高僧雕像

　　为纪念云冈石窟的开创者昙曜高僧，在景区入口建有昙曜广场，并在广场中央树立了一尊昙曜雕像。

这尊雕像塑造了一代佛门高僧筚路蓝缕，风尘仆仆，袈裟飘逸形象，宛如从千年前的尘埃中走来。

公元460年，北魏文成帝复兴佛法，命昙曜高僧主持开凿了规模宏大的云冈石窟。昙曜不仅是开凿云冈石窟的创始人，也是北魏著名的佛学大师和译经大家，是北魏佛教昌盛的奠基人。

　　进入景区大门，穿过昙曜广场便来到了七孔桥。七孔桥连接昙曜广场和坐落在湖心岛的灵岩寺。

　　云冈石窟礼佛大道两边排列着13对26根塔柱形的吉祥佛柱，造型端庄沉稳。塔柱由两部分构成，六牙白象和背上的布满佛像的四棱石柱。

　　每根象柱石雕和柱上龛内大少不一、神形各具的佛像，令人不得不感慨雕刻者巧夺天工的技艺。

　 云冈石窟的开凿始于北魏文成帝复法后的和平年间（460-465年），兴盛于北魏孝文帝都平城的太和年间477-494年）衰微于迁都洛阳后的北魏后期（494-525年），前后约60多年。

初唐以后，云冈石窟的建设因受多方面因素的影响未有大项工程。

　　云冈石窟是我国第一个皇家授权开凿的石窟，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是我国石窟艺术宝库中的瑰宝。

云冈石窟已列为全国重点文物保护单位，列入了世界文化遗产名录。

　　云冈石窟的佛教艺术按照其石窟形制、造像内容和样式的发展，可以分为早期（460一465年）、中期（466一494年）和晚期（495一524年）。早期石窟代表是16~20窟，中期石窟代表是第1、2窟和5~13窟等，晚期石窟代表是20窟以西，4窟、14窟以西的中小型洞窟。

　　沿着礼佛大道步行往石窟群方向走去，用不多时就到云冈第一、二窟。

第一窟（石鼓洞）

　　第一、二窟即石鼓寒泉洞，位于云冈石窟最东端，为一组塔庙双窟，开凿于北魏孝文帝皇兴五年至北魏太和十八年（471-494年），现两窟外壁东西两侧各残存一座单层方形佛塔，。

第二窟（寒泉洞）

第三窟（灵岩寺洞）

灵岩寺洞是云岗现存石窟中最大的石窟，洞窟形制较为特殊，洞窟高大，雄伟壮阔。中间的本尊坐佛高约10米，分立两侧的菩萨立像高约6.2米。三尊佛像从外观来看，雕饰精细，面容清晰。

第五窟（大佛洞）

　　第5窟位于云冈石窟群中部，与第6窟是一组统一设计、建造的双窟，属于云冈中期洞窟。窟外各有一座清顺治八年加盖的四层五间式木构阁楼，清代号称"云冈佛阁"或"石窟摩云"，为云中八景之一。这对竖式设计的双子佛阁，既亭亭玉立，又合璧庄重，体现了我们祖先工匠对石窟寺殿宇的精准理解，也是目前云冈石窟仅存的古窟檐建筑。它除了具有佛殿功能外，同时还起到遮风挡雨作用，特别是保持了窟内温湿度的相对恒定，使得第5、6窟的造像雕刻保存状态远优于其它无窟檐的洞窟。

第六窟（释迦佛洞）

窟檐建筑

第七窟

第七窟

第七窟

窟檐建筑

第七窟

第八窟（佛籁洞）

第九窟（阿閦佛洞）

　　第九、十窟位于云冈石窟群中部，为一组双窟，2014年新建一座七间木结构窟檐以保护文物。第九、十窟相互毗邻，这两窟的前庭也是经过统一设计和营造的。

第十洞（毗卢佛洞）

第十一窟（接引佛洞）

　　第11窟与第12、13窟为一组同时开凿的洞窟，属于北魏云冈中期石窟，都是云冈艺术走向成熟时期的作品。

第十二窟（离垢地菩萨洞）

第十三窟（文殊菩萨洞）

云冈石窟里的飞天身影

在云冈石窟里，也有飞天的身影。在佛教艺术里，飞天的主要任务是撒花，为佛像唱赞歌，有点像西方世界的天使形象。

第十五窟（万佛洞）

此洞窟四壁齐耸，千佛排列，直达窟顶，俗称万佛洞。

第十六窟

　　第十六至廿窟是云冈最早开凿的一组洞窟，因是著名高僧昙曜主持营建，故称"昙曜五窟"。昙曜五窟属于北魏"凿山石壁"、统一规建的五所洞窟。洞窟规模宏大，形制基本相同，平面为马蹄形，穹窿顶。洞窟前壁上开明窗，下辟窟门，窟内造像以三世佛为主，主佛身躯高大，顶天立地，雕饰奇伟，冠于一世，分别象征着北魏的五位皇帝。除主题突出的三佛题材，各窟弧形四壁上部及外立壁均雕刻大量千佛，具有明确的十方三世一切诸佛观念。

第十七窟

该窟是云冈早期洞窟中唯一的交脚菩萨大像窟。

第十八窟

我观慈佛，慈佛观我

第十九窟

该窟以三世佛为主像，主尊高16.8米，是云冈石窟雕刻中的第二大佛像。主佛像结跏趺坐，佛像耳轮齐肩，下颌崩毁，着袒右肩袈裟，轻薄贴体，衣纹简洁明快。佛像右手举胸施无畏印，左手掌心向上握法衣于膝上，以表达佛法的无畏与传承。

第二十窟（白佛爷洞）

此窟是云冈早期开凿的昙曜五窟之一，亦为大像窟，位在五窟西端。由于前立壁的崩塌，使得佛像显露在外，故而又称露天大佛。该窟是云冈石窟最具代表性的旷世佳作，将拓跋鲜卑的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智的民族精神表现的淋漓尽致、出神入化，给人以心灵的震撼。

白佛爷洞中央的坐佛，相传是依照北魏的开国皇帝道武帝的形象雕刻的。

第二十窟

该窟露天大佛高约13.7米，端坐于石台座之上。佛首磨光肉髻，方圆面相，广额丰颐，眉眼细长，鼻梁挺直，大耳垂肩；眉间施白毫，嘴唇略薄，唇上、下巴有八字胡须。眼中瞳孔为琉璃镶嵌，大约是在辽代安装。

佛身挺拔壮硕，两肩宽厚，着袒右肩式袈裟。袈裟质地厚重，衣褶自然流畅，具有健陀罗造像遗风。大佛内衣轻薄贴体，整体疏密得当，雕刻工艺精湛。

　　云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。

　 云冈石窟胡风胡韵浓郁，最具西来样式，既有印度、中西亚艺术元素也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等，反映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术的发展具有重要意义。

西岩绝唱碑

游在云冈石窟

　　云冈石窟之旅，我仿佛穿越了千年的时光，来到了一个充满神秘与庄严的佛教艺术殿堂。一尊尊佛像栩栩如生，它们或坐或立，或慈眉善目，或威严庄重，每一尊都蕴含着无尽的慈悲与智慧。这些佛像不仅形态各异，而且雕刻技艺精湛，无论是衣纹的细腻流畅，还是面容的温婉慈祥，都让人叹为观止。

云冈石窟之旅，不仅让我领略了佛教艺术的魅力，更让我对中华民族的文化底蕴有了更深的认识和理解。

再见云冈，再见大同！