<p class="ql-block">写字与书法的区别。</p><p class="ql-block">写字：写字是人的语言符号，主要目的是传达信息、交流思想。追求规范、正确，不写错字、别字，要求能看清楚并明白表达的意思，满足日常学习、生活、工作中的记录需求。</p><p class="ql-block">书法：书法属于艺术范畴，是中华民族的文化瑰宝，具有独特的艺术美感。艺术必须具备本真、自然、变化等要素。</p><p class="ql-block">变化即阴阳：大小 粗细 浓淡 虚实 黑白 欹侧 长短 等等。</p> <p class="ql-block">自然。蔡邕笔论:书者，散也。欲书先散怀抱，任情姿（恣）性，然后书之；若迫于事，虽中山兔豪不能佳也。夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜， 若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。</p> <p class="ql-block">自然：卫夫人《笔阵图》一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。</p><p class="ql-block">、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。</p><p class="ql-block">丿 “撇”如陆断犀象。</p><p class="ql-block">乙 “折”如百钧弩发。</p><p class="ql-block">∣ “竖”如万岁枯藤。</p><p class="ql-block">㇏ “捺”如崩浪雷奔。</p><p class="ql-block">勹 “横折钩”如劲弩筋节。</p> <p class="ql-block">变化：蔡邕《九势》夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。</p> <p class="ql-block">行书章法布局的三种构成形式</p><p class="ql-block">（1）纵有行、横有列的章法</p><p class="ql-block">这种布局匀称齐整，有人工攒翦之美，比较适宜于字数较多和较为庄重的内容，一般可采用行楷书体。这种章法虽然有横格，亦宜有长短、大小、阔窄、斜正、疏密等对比，各尽字之姿态，于参差中求齐整，方免算子之讥。行楷一般采用方格，格内之字不宜撑足，天地左右亦当留适当的空素地。字与字、行与行之间又要相互照应，于平正通达中有变化之妙。</p><p class="ql-block">（2）纵有行、横无列的章法</p><p class="ql-block">这种章法虽无横格，但行距匀称，比较适宜于以诗文为内容的手卷形式，一般以行书居多。这种布局有潇洒、流畅的特点。因此，书写时特别要注意到行气的流贯，承上启下，递相掩盖，离合之间自有无穷生意。运实为虚，则实处空灵；以虚为实，则断处皆连。</p><p class="ql-block">（3）纵横皆无格的章法</p><p class="ql-block">这种布局打破了纵横界格的束缚，下笔时须胸有全纸，目无全字，以整幅为一体。因此，这种章法比较适宜以中堂、条幅、横幅的形式，一般以行草居多。由于这种章法具有较大的伸缩性，可以任凭作者自由驰骋。因此，特别要注意到字与字、行与行、上下左右的关系，并通过疏密、黑白、虚实、开合、伸缩、宾主等形式的对比和统一，使其布局参差错落，融成一片，则自能俯仰映带、奇趣横出。</p> <p class="ql-block">行书章法变化的五要素</p><p class="ql-block">一、字的轴线与行的轴线</p><p class="ql-block">1、字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，它能表示出字的运动趋向。</p><p class="ql-block">2、行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，表示行的运动线。</p><p class="ql-block">二、行单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化</p><p class="ql-block">我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。</p><p class="ql-block">给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。</p><p class="ql-block">三、线的变化</p><p class="ql-block">一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那《祭侄稿》中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角；长线舒展，短线利落；浓墨晕化，枯笔飞白......作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。</p><p class="ql-block">四、墨的变化</p><p class="ql-block">如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品。</p><p class="ql-block">五、书写速度的变化</p><p class="ql-block">从书法作品中我们可以看出前三行的书写速度慢，倒数的二三行应该是行笔如飞，杀纸更见痛快，最后一行来来个跳跃。也是性情的表达。</p> <p class="ql-block">“3241”法则</p><p class="ql-block">笔法：</p><p class="ql-block">3：30%粗壮线条</p><p class="ql-block">2：20%纤丝线条</p><p class="ql-block">4：40%常规普通线条（中等线条）</p><p class="ql-block">1：10%非常规线条（创、惊、破、奇）（创：有创造力的线条）（惊：很夸张的线条）（破：视觉反差的线条）（奇：具有个人气味的线条）</p><p class="ql-block">字法：</p><p class="ql-block">3：30%字形偏大（大个）</p><p class="ql-block">2：20%字形偏小（小个）</p><p class="ql-block">4：40%普通字形（中等个字形）</p><p class="ql-block">1：10%非常规字形（创、惊、破、奇）（创：有创造力的字形）（惊：故意夸张的字形）（破：对别反差的字形）（奇：具有个人趣味的字形）</p><p class="ql-block">墨色章法：</p><p class="ql-block">3： 30%的湿墨</p><p class="ql-block">2：20%的干墨</p><p class="ql-block">4：40%的浓墨</p><p class="ql-block">1：10%的枯墨</p> <p class="ql-block">书法的“生命线”</p><p class="ql-block">线形</p><p class="ql-block">线形包括长短、粗细、弧度三个方面。长短作为线形的空间构造，粗细则决定线形空间构造的方式，弧度展现出线条的力量和延伸方向。线质</p><p class="ql-block">线质即线条的质量，我们对线质的要求分为两点，一是公共要求，一是独特质感。</p><p class="ql-block">线律</p><p class="ql-block">线律是线条在运行过程中的节律、节奏，在篆书中虽然较少，但是比如曲线“S”形的线，在运行过程中，有的地方会稍作停留，然后一划而过，这便是其节奏。</p>