《上海作家》：丽水诗群诗选

流泉

“丽水诗群”诗选 丽水，古称“处州”，作为浙江四条诗路文化带之一的“瓯江山水诗路”的重要组成部分和中国山水诗的重要发源地，从古至今，诗歌就一直孕生于这一片山水与人文之中。一千五百多年前，山水诗鼻祖谢灵运第一次把处州山水写入诗歌，从那时起，李阳冰、段成式、秦观、陆游、范成大、叶绍翁、刘基等一大批文人墨客，便在丽水大地上开始了诗意书写。秉承丰厚的诗意文脉，生活在这块诗情画意大地上的新时期诗人们，以山水为寄托，以文化为根脉，“把自己的写作姿势和方向与流过这座城市的瓯江紧密联系在一起”，写下了大量的具有浙西南地域特色的优秀诗篇，从上世纪八十年代中叶起渐渐形成了以已故老诗人闻欣等人为核心的丽水诗歌群体，而这个诗群带着独有的辨识度进入到新世纪以来，更是风生水起，势头强劲。丽水诗群成绩斐然的态势，一方面是个体诗人的努力结果，另一方面则得益于一年一度全市文学大赛为契机的良好文学创作氛围。丽水诗群整个队伍架构合理，各个年龄段都拥有自己的代表性诗人。著名诗人、学者柯平在《一条江和一些人》文中这样评价丽水诗群：“判断一个地方的文学创作是否繁荣，以主流观点来看，一般有两个指标：一个是整体创作实力，包括思想深度和艺术创新能力；一个是每年在国内期刊报纸、文学选本、评论家笔下的出现频率。与其他地区相比较，无论从哪个方面来说，丽水的表现都相当出色。整体感觉这是一些有自己明确方向的诗人，一直在向前走着，同时也不在乎行走速度的快慢，这样的心境和处世态度，本身就是写出优秀作品的前提”。目前，整个丽水诗歌群基本成员有数百人之众，遍布全市九县（市）区，其中，中国作家协会会员8人，浙江省作家协会会员40多人，有两人参加“青春诗会”，一人作品提名“鲁迅文学奖”。2014年公开出版《诗丽水》，2018年公开出版《丽水诗典》，是丽水诗群作品呈现的主要档案。 和解 叶丽隽/文 踱到山腰的时候，月亮正从对面的峰顶冉冉升起。我不再说些什么了 是的，我不曾心满意足可也不再愤懑——玉米叶子的边上刷啦拉地飘动，像无数恣意的手臂，长长地涌出了身体……迎着风 豌豆地空着，盛满了月光和虫鸣南瓜、茄子刚浇过水农人下山去了 小平房那里，民工夫妇将头凑在灯光下看孩子写作业三只小竹登，拢聚成一个圆 一个白衣少女停在山脚的公路边，左右张望而怎样的时光，将带走她呢 惟有松针值得信赖 流泉/文 野境如谜山风徘徊密林 脚步，试探水草妖冶，而泥沼深不可测 峭壁林立，苍松是一把刀，直指虚无 谁在击鼓谁在听涛 桤木扯住我的衣袖此际的挂牵，像迷离中一只手对另一只手的辨认 而松针，落在朝露中，落在发丛中它不告诉我什么 但我知道，在一个人背负的苍苍群山中它又意味什么 南岱问山 郁颜/文 去南岱的路上手机没信号，适合失联坐在大巴车上，山在后退，水也在后退 古道与土墙静默成迷一路上，假装游客探头探脑踩着先人的足迹，走失在一片茶园里 向古村问一声好向花花草草们问一声好在一处石缝间，听到了它们的回音 午后 叶琛/文 飘窗外边一株月季顺从季节，发出午后干燥的低音一个人的一无所知忽然被夏天的门廊察觉 这些阳台上晾晒的衣服交出原有的潮湿、重量，沉迷于虚无冥想 宽广的蓝掠过大地包围了此时租所和租所里面全部的生活迹象有时候，这些痕迹是短暂的也有的时候，它们的消逝像是时光的买卖 我还是毫无保留地往下爱着日常每一个细节：干净的瓷盘里盛放紫色葡萄；蓄水池光滑的大理石或者桃木梳断裂的缺口 这个下午，缄默接替了回首，我怀抱乌有趴在窗口远眺神秘的快乐，以一阵清风回应 云山引 陈墨/文 刹那：是谁在博物馆窗外画下午后午后的千里江山图？他让我从目之所及的最近的青山而抵达深远以及那更深远的重重云山之巅 他不是二九天才少年，而是你你在这样一个乍暖还寒的料峭让我看见你的神思，你的留白 你即兴的波浪凝聚着伟大的青成全爱恋，你我合一的长卷 回望 乔国永/文 春秋过于完美我情愿困在生死攸关的冬夏兄弟姐妹趁着冬气降临尘世母亲却被虚拟的大雪送进天门我在最热的那天坠地父亲却在最热的那天埋身于尘土 我深爱着夏天，却想在它的脚边枯萎就像深爱着一个人却早早为她刻好了墓碑至今我没想明白，为什么年少时我会一次次躺在滚烫的屋顶接受烈日的暴晒为什么愿在一个酒后的夏夜把这副踌躇满志的肉体托付给佞险的潮汐 还清冬天欠下的债务，这让我依恋上了荒寂，我得沿着冻结的堤坝寻回被淡漠的河流冲走的妻儿也得回到北方去眷接为母亲飘落的大雪小狗雪儿为了讨好我扭伤了腿脚我得为她卤一锅安抚的鸡爪 至于困囿在冰层里的自己，只好托付给下一个春天 白露 兰秉强/文 挨过夏天的暴晒门前紫藤意外长出几片新绿记忆中在农村老家，今天清晨家家户户都要挖回一小箕毛芋 在苍茫中修习人间悲悯一滴露水创造性地诞生一丝凉意玩弄人间蒸发的游戏蟋蟀开始走神，鸣蝉的叫声早已薄于蝉翼 人在归途，我们从未走出八月白露和明月连线，中秋是悬在半空的词语 毛芋的忠告让我格外谨慎送别远行的孩子，就学着母亲的模样反复翻晒满檐红辣椒 谒杜甫墓 王江平/文 偶然的机会，来到耒水。水很清，水汽中更是涌动着一股不可名状的宁静。耒阳大桥是我所处的位置，下游矗立着化工厂。滚滚浓烟飘满了元素周期表里的气味。左岸是耒阳城。江中倒影，令高楼显得更高。舅舅年少求学的耒阳一中离此不远。据说，杜甫墓就在校园内。墓旁有棵老桂树，撑起一片阴凉。上课铃声响了，杜甫醒来，走进教室，用桂花的香气给大家授课。他们朗诵，声音比隔壁的化学老师还大。用力过度的时候，杜甫咳嗽起来，乃想起自己早就死了。回到原先的位置躺下。当我走到墓前，他已用青苔将自己盖上。天色渐暗，浪花声里，缥缈的哭泣如同律令来自大唐…… 残瓷在梅溪里一闪而过 洪峰/文 立春之后，水位还未上涨一片残瓷在梅溪里一闪而过 仁慈的阳光，洞穿着流水潜在水底的残瓷，像一个安静的孩子 梅溪之畔，一条古道从大窑向金村伸展九思亭掩映在一片绿植之中 亭子里空荡荡，土墙上爬满苔藓和鸟粪孔子的九思，早已被挑瓷的窑工一起装入箩筐 繁华背后的孤独，是一种历练一片梅溪里的残瓷，同样拥有流水的光芒 养蜂人 列兵/文 站在月亮面前，并不偶然直视太阳的人沉思已久他收藏过几缕光在清晨等待春天到来这没什么不同 在崖湾，没有谁愿意提起一个唱乱弹的老汉 如火如云的年纪听秦腔的人再也不会来了风吹过，荞麦花站在圪梁上 黄土里长出独行者许久，养蜂人看懂了他讲起一些好笑的事听得人直流泪 捣药鸟 云山/文 窗外月光如旧三伏天，风从燥热变得青白斑发颤巍，浸在月光之中石杵击打石臼微弱之声比穿石的滴水声有力 父亲渐白的脸色与在洁白森然的楼道里时，并无两般仅以半个肺供养的身体不动声色为产后的我，寻找治愈风湿痛的良方 捣药鸟，鸣声孤绝清亮 夜路 徐子羡/文 土地的静脉，瘦弱的，向门，向我。门是石碑——在近视双眼的焦距外，我被捆绑成行将就木者的模样。 无声中，是谁的足音替我高喊着止步……在此处，赎回一夜迷失的前途。 只是不满足于贫瘠和困乏的期待行夜路者踏碎铺满天的垫脚石，低头忽见一地的少年白。 评论：周维强 叶丽隽的诗有其独特的诗风和一辨即明的风格，语词凝练，词语跳跃间，将瞬间的律动与感觉，记录在案，呈现在纸上。不论是《和解》《山国碎念》《心灵捕手的自我安慰》还是《响器》《山舍遇雨》，在审美视角上，有其独到之处，对色彩的敏感，对线条的迷恋，对节奏的把控，诗人叶丽隽已然将诗歌写作当成了一场绘画创作，读其诗，有种读画的感觉。和读王维的诗有相同的感受，诗中有画，画中有诗。诗人将生命的孤独幻化为诗歌的孤独，然后和读者阅读时内心的沉静相连，继而让这份孤独寻找心灵上的知音，产生情感共鸣。让人读其诗后，能够感受时间苍茫和时空轮回。 流泉的诗歌，有节奏，有气韵，且在诗意的氛围中，往往有空杯留白的既视感。用最精简的字，表达繁复的深意，亦是流泉诗歌的特色之一。《星空》一诗，展现了诗人博爱的一面，襟怀阔大，诗意悠然。《如果悬崖是摇晃的》，将视角切入到“崖上的松子”，书写生命的柔韧和本真。看似在描摹，实则传递着诗人积极向上的人生观和哲学观。《余生》《惟有松针值得信赖》《终其一生》都在形象和情境中，流露出诗人的情感与思绪。需要慢慢读，流泉的诗歌，读得越慢，其诗中的深意，展现的越绵长。 郁颜的诗，抒情特色鲜明，以点带面，拓印出心灵的履痕。诗评家霍俊明曾说：“郁颜的诗歌有着不言自明的时间性，这种时间性既直接指向了个体生命的冷暖明暗，也牵涉了与此相连接的个人化的成长体验，以及存在自身的宿命性的追挽。”此番，读他的《白云山偶得》《南岱问山》《砍柴记》《冬夜记》《京杭大运河》，深以为是。 叶琛的诗，很容易让我联想到一个又一个画面，在乡下，在山野，在泉边，在溪流之中，那些美好而又纯真的少年情怀，那些良善而又温暖的亲人的关怀。读叶琛的诗，我都会像感受人性之美带来生命律动的感觉那样，闭目体味诗人笔下营造出来的愁绪和怅惘。孤独地思考，深沉的感悟，借诗歌来传情达意，让生命之美的神秘感和神圣感，跃然纸上。 诗人陈墨成名较早。读《鹅卵石》《云山引》，宛如看见一个审美的石雕艺术者，在凝视着自己的作品，深情而细腻。《春天：隐秘的法则》《深潭，1960》二首，让内心的精神幻变为艺术的抽象形式，有喟叹，有感慨，有对现实的思考，也有进入到诗境维度的回望。陈墨的诗歌复原了古典主义的含蓄美感和对诗歌艺术的精益求精姿态，这是很多诗人所欠缺的。 乔国永的诗歌中，蕴藏着浓情、真情，读其诗，可以读到他火热的生活状态和朴素的生活哲理。他是一个热爱生活的人，且积极融入生活之中。像《西牛记》《慰藉》《回望》，在字里行间布局出的生活细节，读来，令人动容。因其诗歌中，不设置阅读障碍，读其诗，很容易和诗人在诗歌中，达成阅读默契，继而，产生心灵共鸣。 兰秉强写诗时，似乎总能够用敏感的诗心和复杂生活的现实境遇嫁接，写出自然的诗韵，也写出内心的萌动。司空见惯的事物，在其笔下，也有了层次感。像《秋风》《白露》这种节气题材的诗作，很多诗人都写过，兰秉强在处理诗歌时，直接绕过主题，写自己的独特发现，写内心的真实感受，给人出其不意的阅读美感。 我和王江平在泸州的一个诗会上有过一面之缘，他是一个文雅、内敛且有智性的诗人。《在夜里的江山火车站迎接母亲》一诗，诗人尽量规避情感的漫溢，而让情融于诗，处理得很好，读起来，既有诗韵，又有真情，我读了五六遍，眼角总有泪水溢出。王江平诗歌的另一个特点，就是总能把合适的意象，融为一体，在词与词的连接上，产生美的想象，在意境和氛围的营造上，那种恬淡的状态，是个人诗心的温暖折射。 洪峰的诗歌中，有着鲜明的立场。所谓，愤怒出诗人。因为诗人的立场鲜明，一些大词在他的笔下，为诗人的诗心代言，读起来，不会突兀。其诗歌标题，很吸引人，让人有极大的阅读兴趣，《人是行走的草木》《冬夜充满敌意》，在语辞中，展示情感的迸发，在诗句中延展一个诗人的心灵呐喊，有着粗犷和原生态的诗学魅力。 列兵对世俗生活，尤其是乡村生活，有着很好地融入感。他捕捉现场的能力，有着独特的发现。《养蜂人》一诗中：“直视太阳的人沉思已久/他收藏过几缕光”二句，有妙手偶得之感。 云山写诗，长于抒情。借物象来渲染诗人内心的思绪，传情达意。同时，细致地观察，衬托内心律动的感觉，把生命之美，自然之美的质朴感，浓缩于笔尖，写出诗人对生活的一种解读。 徐子羡的诗，有着诗歌艺术的探索和发掘，他尝试着不同的写法，让其诗，展现蓬勃的韧劲。《轨道》《鳄鱼》《夜路》，看似在不同题材中找寻自己的诗学思考，实际上，他是在安放一颗凝思的心。写诗是对未知事物的探寻，找到神秘感和美学观感。诗人有还原现实生活的能力，灵感光顾时，会有好诗出现。