大道至简打油诗

貂裘换酒

　　代表唐代主流文学的当推格律诗，当时涌现出的大批诗人当中，也出现了一些另类诗人，其中的一位叫张打油，而且还出了名。在一个大雪纷飞日子，张打油看到村边有一口井，井旁边蹲着两条狗，见此情景，他忽然灵光一现，张嘴来了首《雪》:“江山一笼统，井上一窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。”诗写得非常巧妙，写的虽是雪，却一个“雪”字都不沾，彻底回避了一般诗人哦吟风花雪月的穷酸和矫情，全诗只写一井两狗，构勒的画面却非常巧妙，特别是最后一句“白狗身上肿”，意外中𦻕藏着机巧，与其说是点睛之笔，不如说是神来之笔。张打油仅此一诗流芳百世，打油诗因他而得名。他无亏于打油诗鼻祖的名号。

到了清代，有位画竹子很有名气的画家郑板桥，用打油诗的形式跨界写了首《咏雪》，这诗和他的画一样也很有名气:“一片两片三四片，五片六片七八片，千片万片无数片，飞入梅花都不见。”第一句就没文化，第二句还是没文化，第三句已经写了无数片，写到头了，看你怎么再往下写，孰料他笔锋一转:“飞入梅花都不见。”厉害，原来前面三句从一片到无数片，都是为最后一句作铺垫的！在笔者所见咏雪的佳作当中，这首诗最朴素，最不动声色，然而末句的一骑绝尘却不得不让人折服。

　　同样在清代，有一首流传甚广的《六尺巷》诗，此诗是宰相张英写给家人的一封回信。张英的家人和邻居因砌围墙争地互不相让，于是就写信请当宰相的张英给自家拿主意。张英读信后提笔写了首打油诗劝导家人:“千里修书只为墙，让他三尺又何妨。万里长城今犹在，不见当年秦始皇。”诗中既表明了对邻里纠纷的谦让态度，也讲清楚了怎样去处理纠纷的方法。于是家人主动往自家处退让了三尺，邻居家受此感动也退让了三尺，这样两家中间就留下了六尺宽的巷子。一首打油诗传唱了一个中华好家风的故事，如今的六尺巷已成为弘扬中华传统美德的教育基地呢。

还有一些三言两语的佛偈，同样有打油诗的味道，如宋代无门慧开禅师的“春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪。心中若无烦恼事，便是人间好时节”，跟禅宗“因无所住，而生其心”道理是一样的，只要心里不存执念，大自然的一切都会让人感到美好，活得就会自在。

　　近代胡适《兰花草》可谓打油诗的巅峰之作:“我从山中来，带着兰花草，种在小园中，希望花开好，一日望三回，望得花时过，急坏看花人，苞也无一个……”这种打油诗绝不是莽汉加油腻男式样的，它可以是青春少女，不施粉黛，素面可爱。所以大音希声，大象无形，自成一体，浑然天成。一首《兰花草》能传唱至今决不是偶然的。

打油诗可以不讲究平仄拗救，可以不讲究华丽辞藻，但它一定是朗朗上口的，一定是妙趣横生的，一定是益人心智的。王国维说:“文学之工与不工，亦视其意境之有无与其深浅而已。”所谓大道至简大概就是这个意思吧。