学习【颜真卿楷书92法】

张翠英

颜真卿楷书间架结构九十二法

（历代书法经典教程）

前 言

『中国书法经典教程』是一套为广大书法爱好者架起的通往书法艺术殿堂的桥梁。全套教程收录了久负盛名的《永字八法》《古人论楷书简结构》，以飨读者。

千百年来，对书法法则和规律探索和研究贡献卓著者：隋有智永，唐有张怀瓘、欧阳询，元有陈绎曾，明有李淳，清有王澍等等。特别是清末黄自元，搬集前人要论，著成《黄自元楷书间架结构九十二法》。

今依据黄自元《九十二法》对欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟類等名碑名帖选编各体典型例字，使其书决与其书法形成统一。根据各种书体的特点给予不同修订。

第一法：

天覆者凡画皆冒于其下

上面是宝盖的字，其余笔画应罩于其下。

第二法：

地载者有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

第三法：

让左者左昂右低

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

第四法：

让右者右伸左缩

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

第五法：

横担者中画宜长

有横担的字，中横应该写得长些。

第六法

直卓者中竖宜正

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

第七法：

勾拿法其身不宜曲短

勾拿笔不应弯曲、短小。

第八法：

勾衂法其势不可直长

勾岬（音：『女』）笔不应直长。

第九法：

画短撇长（横短的字撇要长。）

第十法：

画长撇短（横长的字撇要短。）

第十一法：

画短直长撇捺宜伸

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

第十二法：

画长直短撇捺宣缩

横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

第十三法：

横长直短（横长竖要短。）

第十四法：

横短直长（横短竖应长。）

第十五法：

上下有画须上短而下长

上下有横画的字，应上短而下长。

第十六法：

左右有直须左收而右展

左右有竖画的字，应左边收而右边伸展。

第十七法：

左撇右直须左缩而右垂

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

第十八法：

点复者宜偃仰向背以求变

有几个点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

第十九法：

画重者宜鱗羽参差以化板

有几个横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

第二十法：

两平者左右宜均

由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

第二十一法：

三合者中间务正

由三个部分组成的字，中间一定要正。

第二十二法：

两段者上下平分中微加饶减

由上下两部分构成的字，上下两部分，各占一半，中间 加变化。

第二十三法：

三联者头尾伸缩间仍要停匀

由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

第二十四法：

左边小者宣齐上

左偏旁小的字，要上边取齐。

第二十五法：

右边小者齐其下

右偏旁小的字，要下边取齐。

第二十六法：

內四选者布置宣与密

内为四迭的字，布置要均匀、紧密。

第二十七法：

斜勒者不宜平平则失势

斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

第二十八法：

平勒者不宜倚倚则无仪

平勒笔画若写斜了则不端正。

第二十九法：

纵捺之字必要攒头收尾

纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

第三十法：

纵戈之法最忌力弱身弯

纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

第三十一法：

横戈不厌曲（横戈笔画不怕弯曲）

第三十二法：

伸勾贵抱持（伸钩之字应抱持。）

第三十三法：

承上之 乂正中为贵

承上之乂字，应恰在正中。

第三十四法：

马齿法其拿钩之锋注射四点之半

马齿的钩锋，应对着四点之中。

第三十五法：

上平之字宣齐首

上边为平画的字，其顶应相齐。

第三十六法：

下平之字宣齐足

下边该齐平的字，应与底对齐。

第三十七法：

重捺者须有缩有伸

有几个捺画的字，应有缩有伸。

第三十八法：

叠超者当或挑或驻

有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

第三十九法：

上下钩超者下钩明而上钩暗

上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

第四十法：

俯仰钩挑者俯钩縮而仰钩伸

有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰

钩要长。

第四十一法：

上占地步者听其上宽

以上部为主的字，应让上边宽。

第四十二法：

下占地步者任其下阔

以下部为主的字，下部应宽。

第四十三法：

左占者左无嫌偏大

以左部为主的字，左部应大些。

第四十四法：

右占者右不妨独丰

以右部为主的字，右部可丰满些。

第四十五法：

左右占者中宜逊

以左右为主的字，中间宜小。

第四十六法：

中间占者中独雄

以中间为主的字，中部应大。

第四十七法：

上下占者中小

以上下为主的字，中间应小。

第四十八法：

纵勾以典劲

纵勾笔，应弯曲而有力

第四十九法：

橫勾贵圆隽

横勾笔，应圆润俊秀。

第五十法：

纵撇恶鼠尾

纵撇最忌象老鼠的尾巴。

第五十一法：

联撇恶排牙

有并排几个撇的字，不要写成像一排牙齿。

第五十二法：

三撇法以下撇首顶上撇之腹

连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

第五三法：

三点法以下点提锋与上点驻笔相应

三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

第五十四法：

卜字直勿偏与上截中部相对

卜字要写正不要偏，与上截的中间相对

第五十五法：

土字直勿偏对下截左坚偏右

土字要写正不要偏，与下截左边的坚画要对正。

第五十六画：

错综者贵迎让穿插而恶纷纭

结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

第五十七法：

缜密者宜布置安排而嫌挤杂

结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

第五十八法：

当悬针而垂露则无韵

应是悬针的笔画若写成垂露，则不美观。

第五十九法：

当垂露而悬针则无力

应是垂露的若写成悬针，则显得无力。

第六十法：

体虽宜斜而字心必正

字体虽是斜的，但字心要正。

第六十一法：

形本自正而骨力必坚（短）

字体本是正的，要写得有骨力。

第六十二法：

字体瘦者其形勿短（长）

字本来就瘦的，字形不要写得太太短。

第六十三法：

字体矮者用笔宜肥

字本来就矮的，就写得粗壮些。

第六十四法：

盖下之法撇捺宜均

盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

第六十五法：

趁下之势左右相称

趁下的写法要左右相称。

第六十六法：

虽宜肥而勿肿

虽宜肥的字，但不要显得臃肿。

第六十七法：

虽宜瘦而勿臞

虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。

第六十八法：

疏百丰之

笔画少的字，要写得丰满些。

第六十九法：

密者匀之

笔画多的字，要写得均匀。

第七十法：

堆迭者消纳之

堆叠的字，也要消容纳实，既不要拥挤，也不松散。

七十一法：

积聚者清晰之

积累的字，要笔画清晰。

七十二画：

下画宜微长以承右竖之末

下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

七十三画：

末钩宜微拖似有带下之势

末钩应该稍微拖长一点，使之好像有带下的趋势。

七十四法：

之（走之）绕中字宜于上略大而下小

走之上的字，应上略大而下稍小。

七十五法：

画长撇短者右不宜用捺

横长撇短的字，右边不宜用捺。

七十六法：

左竖不嫌短右竖不嫌长

左竖不嫌短，右竖不嫌长。

七十七法：

左竖不嫌长右竖不嫌短

左竖不嫌长，右竖不嫌短。

七十八法：

宝盖之勾如鸟之视胸

宝盖的钩，要写得像鸟在看它自己的胸部一样最好。

第七十九法：

排摹之面如工之镂物乃佳

纂集排列的笔画要像精工雕刻的一样才好。

第八十法：

单人旁法右少者撇尾长右多者撇尾短

单人旁右半部笔画少撇要写长，右半部笔画多，撇要写短。

第八十一法：

双人旁法下撇之起对上撇之腹

双人旁下撇的起笔要对着上撇的中间部分。

第八十二法：

木法画右短以让右点上下以配右竖有小勾

木旁的字要右短而稍细，以求让右，竖要写成竖钩。

第八十三法：

竖心旁法右点或点或横或直迎让右画

竖心旁左点或点或短竖，以求与右画呼应。

第八十四法：

示旁法上点多如小横

示旁上点多是小横，下点的高低变化要配合面半部。

第八十五法：

提手法竖微细画左长以冒下勾

提手的竖要稍细，横要左长右短，将勾盖于其下即可。

第八十六法：

右耳阔长以配左竖多悬针

右耳长以求与左部配合协调，竖用悬针。

第八十七法：

左耳以狭以让右竖必垂露

左耳要狭小以求让位置于右右半部，但竖要写成垂露。

第八十八法：

言旁法上画左长中二画上短下长

言旁上横要左长，中间两横要上短下长。

第八十九法：

绞丝法上撇短下撇长上点如撇有带下之势

绞丝旁上撇要短，下撇要长，三点有呼应。

第九十法：

女旁法挑左以冒下撇尾宜用长

女旁横要宽于下部，撇尾要长一些。

第九十一法：

草头法两小画向上忌平有冒下之势

草头两小横腰有向上之势，切忌平板，有覆盖下部的态势。

第九十二法：

门部法左斜右正左低右昂

门部左半要窄，右部要宽，左部稍低，右部高一些。

学书法的六大好处：

1、提升专注力‌：学习书法需要脑、眼、手的全身心投入。

‌2、培养审美能力‌：书法是一门高雅的艺术形式。

‌3、提高文化素养‌：书法是中国传统文化的重要组成部分。

‌4、培养细心和耐心‌：学习书法需要极大的细心和耐心。

‌5、促进身心健康‌：书法是一种身心的调节方式。

‌6、增强自信心‌：写得一手好字容易获得他人的认可和表扬，从而增强自信心，提高学习积极性。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！ ——陆游