金代杂剧人物砖雕浅析

郑州三多堂路教瘦

　　图为个藏金代加彩杂剧人物雕砖一组四方

　　我收藏有四方金代的杂剧人物乐俑砖雕，其出处为河南省西北部，或山西东南部的金代高等级的砖室大墓内墙壁间的装饰镶嵌砖。此四方浮雕人物砖，应为两组中的其中之三方及其中之一方。

由于出土信息已佚，具体出于何地、何人之墓，尚有待进一步考证。但从其衣饰风格特征上看，是金代早期统治中原地区的作品，几与宋代杂剧人物砖雕一样（1990年在河南省温县西关曾出土的一组杂剧人物雕砖，现藏于河南省博物院），见图二

　　这组雕砖表现了金代杂剧演出时的场面，其题材内容丰富，形象生动传神，刻工精细，是金代雕砖中的精品。

　　击鼓雕砖人物，高35厘米，宽14.8厘米，着黄色宽袖袍，头戴长翅纱帽，双嘴紧抿，羊角胡自然下垂，一手持鼓锤扬起，一手握锤击于鼓面——正在击鼓演出。

鼓饰有一周凸起的鼓钉纹——也正是这样的纹饰，才被艺术界统称之为“鼓钉纹”。

鼓凸起的木壁上，有一兽头衔环纹，这也是写实之照，这么大的皮鼓，其环是为了便于抓取，抬移抬。

大鼓置于曲角折栏的木制鼓架之上，栏柱头饰上小下大呈葫芦状柱顶饰，柱脚是卷兽足状——与同时期的瓷器、金银器等器物足部类似，这也是研究金代家具、衣饰、乐器的最好资料之一。

　　持箫雕砖人物，高约35厘米，宽14.8厘米，着青色宽袖袍，穿玄色跷头靴，腰束丝带，头戴黄色冠式长翅纱帽，此帽顶两侧饰有二角形，头部微侧，浓黑的胡须里S状垂于胸部，显示出其年龄略长于其他同事，一手握箫于胸前，一手持箫尾于腰部，宽袖自然下垂于膝、腰下——显然是刚吹过一曲，是在演奏的间歇之状。

　　吹笛雕砖人物，高约35厘米，宽14.8厘米，着黄色宽袖袍，玄色跷头靴，呈八字状站立，头戴冠式长翅纱帽，笛置于唇前，双手呈一上下抚按笛孔之姿，腰间束带微微下垂，显然他正在吹笛演出之状，才使得束紧的腰带因用气而致肚腹收紧，腰带下滑。

　　拥慧迎门雕砖人物，是这一组雕砖中个头最小的，高23.6厘米，宽依然是14.8厘米，着浅红色右衽宽袖袍，头戴红色束发帽，穿玄色尖头靴，面部饱满圆润，面部状若少年，一手拥慧迎接贵宾，慧，即扫帚，涤扫而迎贵，抱或持着扫除尘灰用的帚恭立于门口。历史上最为出名的拥慧者迎宾者，是刘邦的父亲。刘邦当了皇帝省家，其父拥慧迎立于门外！

拥慧多见与汉代画像砖，而金代也极大的吸收、消化、融入了汉文化，从这一点即可看出。

从这组仅存的擂鼓、吹笛、品萧、拥慧迎宾杂剧人物雕砖，我们完全可以想象得到，还应该有与其配套成组、且有待发现却已遗佚的陶砖俑，主人公要用这些写实性的杂剧人物乐俑，一来供自己的灵魂消遣，二来也用于显示自己的身份地位。从我们已知的这仅有的实物上，无疑组成了金代贵族生活的多彩画卷。