不安之诗

布兰臣诗歌

不安之诗

“别换了。”

南北方位是一种逆流，正像

山峦或湖泊里的脉络，

暗藏的汹涌。

每个字都是陌生的，而

当它们排列起来，却变成

陈旧的观念。

白色的油漆木、机械的

榫，老木匠的

新草庐。山顶的溪水

潺潺流过，石灰岩的缝隙。

甜腻的往昔，陷入的

另一只框。

附：

扬州有盐，诗歌是盐

——深透过语言文字背后的思索。

诗歌即将消失，融入到艺术的大系统，像盐一样融入水中，成为所有食物的灵魂。那些始终紧缩在一张所谓“文本”的圆心里，不敢打破桎梏的所谓真正的诗人，终将成为历史的灰尘。

新诗推翻了旧诗，朦胧诗推翻了第一代，第三代又打倒了北岛。拉美地区的波拉尼奥说，聂鲁达像投在人们面前一道棺材的阴影，“袖珍版的聂鲁达和帕斯们，冷漠的猪群，权力大厦的穹隆或搔痕。劫掠少年之梦与写作的暴民。”“将帕斯斩首！”——这些就是诗人应该有的“弑父”情结。

当代诗歌是与绘画、音乐、文学、舞蹈、雕塑、城市建筑、装置艺术等并列的一种艺术范畴，它不仅不附属于文学，而且是与文学艺术并驾齐驱的一个概念。它的工具不仅局限于文字，而是有多种多样的，与人的感觉（有十二种机制）一样，应该有非常多的表现方式，而不仅仅是局限于农耕文化的屈原与杜甫的传统和文本。那些更多不可言传的部分，不是文字语言所能表达出来的，就必须借助其他更多的表现手法。有些叙述的内容，并不仅仅是故事、人物、场景、中心主义，而是不可理喻的“事故”，是生活和思想的变异与超越。