<p class="ql-block"> 周天球（1514—1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。明书画家。随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。自具风格，有出新之妙。卒年八十二。</p> <p class="ql-block"> 周天球的书法，冯时可《冯元成集》中亦云：“公瑕善大小篆、古隶、行、楷，皆模范文太史，晚能自得蹊径， 一时丰碑大碣，无不出其手。”周氏四体皆擅，对文征明的书风并非全盘继承而无发展。以南博所藏《为园暑真止·五言诗轴》分析，从结构上可看出周氏取法文征明而抒已意，甚至取法了吴门派先期李东阳和师兄的王宠的结字，以章草代今草，删繁就简，使整篇布局沉稳而工丽、高贵而朴实。其在用笔上传承了太师吴宽的用笔浑厚与沈周的骨力生辣，“秃笔取劲，姿尽骨全”。</p><p class="ql-block"> 周天球独取了文征明的书学精义，即结字的坚实与节度感。周天球的结字间架“坚实”，气息高古，讲究古雅气韵与用笔的生辣交融，方、园、涩、润矛盾的交叉而浑融一体，构字稳实、凝重而蕴含静气、雅气、逸气。李应桢曾告诫文征明：博学而成一家。文征明的矜持节度周天球用苍润破法，吴门派传承发展的柔弱在于用笔过于尖峭而乏虚和，而在画学、书学上，周天球力克了此病，这也是周天球的书法独到高明之处。</p><p class="ql-block"> 周天球行书《后赤壁赋》作于1568年周天球，时年54岁，此作品笔势雄健，因为舟行闲适，命笔抒怀故精神贯注，一气而成。</p> <p class="ql-block"> 这幅作品深深地传承了文徵明的笔意，展现了周天球的才华和技艺。他以热情的笔触描绘了《后赤壁赋》中的情景，使人仿佛置身于赤壁之战的激烈场面中。</p><p class="ql-block"> 周天球的《后赤壁赋》充满了热情和生命力，他通过笔墨的运用，将文徵明的意境娓娓道来。这幅作品不仅表达了周天球对文徵明的敬仰和学习，也展示了他自己的艺术才华和对书法的深刻理解。</p><p class="ql-block"> 周天球以其热情的风格和出色的笔墨技艺，成为明代书画界的一颗璀璨之星。他的作品至今仍被人们珍藏，并被广泛传颂。通过他的作品，我们可以感受到他对文徵明的推崇和对艺术的热爱，也能够领略到他作为一位书法家的独特风采和才华横溢。</p> <p class="ql-block">周天球的《后赤壁赋》原文如下：</p><p class="ql-block"> 是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予，过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处</p>