书画作品点读

吉林延边老年书画

（摘自会长苑德明创研员群发言）

刘明生老师是我们艺委会副主任，知识渊博，文化底蕴深厚。近期开办了点评专刊，到目前为止已经发表三了篇书画作品点评（本期第四期），受到了各位书画爱好者的欢迎。

刘老师对书画作品点评的到位，抓住作者的内心，从历史背景到书法、国画的笔法、章法、意境点评的到位，提出的意见中肯，大家欣然接受，并积极回复，请各位会员积极参与并多提宝贵意见，以古为徒，进一步提高我们延边老年书画会员的书画艺术水平。（会长苑德明）

1、隶书《满江红》：侯振清 书

这幅隶书浑然大气，又庄严肃穆。一篇气壮山河的千古绝唱《满江红》，借着书家笔下一个个铿锵有力的工整隶书大字，跃然纸上，恍若岳家军的兵卒将士执戈列阵踏步而来。这真是一幅难得的隶书佳作！欣赏这幅作品，必须先读岳词，再揣摩书家走笔时的气度襟怀，才能读进这篇书法佳作的意境。全篇字字写的既含古韵又见新风，笔笔写得斩钉截铁，字字结构稳健，韵味十足，可见书家的隶书功底十分深厚。

商榷几处：词的上片下片之间，空一格实没必要，现在反而显得谋篇布局上不够完整；有个别字写得偏于瘦弱，如第五行的“山”字、最后一行的“匈奴”和“收”字等；另，第五行中有两字写颠倒了，“胡虏肉”写成了“虏胡肉”。（刘明生）

2、《硕果飘香》：潘月霞 画

《硕果飘香》是一幅赏心悦目的没骨画，在我们群里以此法作画的人好像不多。画家却对此画法运用得十分娴熟，尤其这幅葡萄，画得十分精彩，堪称精品。画中几串葡萄大小疏密，安排得恰到好处；粒粒饱满圆润，鲜嫩欲滴，果色逼真，高光晶莹，新鲜得吹弹可破，看着看着不觉齿酸生涎。欣赏此画，令人想起首创此葡萄画法的大师苏葆真，真可谓得其真传也。藤蔓与葡叶，画得自然生动，且墨色轻重恰到好处，几处破墨技法的运用，效果极佳。

全画几乎无懈可击。赘言一点：整幅大S型构图，无可挑剔，只是画之上方左侧，过于空白、干净，在整体平衡和丰富上，略感欠缺。如能补画些许小叶，或小枝、丝蔓类，全画会更见平衡匀称生动。若补，切不要多，只需意到即可。（刘明生）

3、《唐诗》 行书：施振山 书

此幅行书册页通篇写得清秀流畅，俊逸舒朗，字字好像着了仙风道骨，款款而来，又悠悠而去，十分的潇洒自如。加上王维这首诗，本身就带有点不染红尘的风格情调，从而使得这幅书作的韵味风格更加飘逸，观赏效果极佳。我所知的振山老师其人，本就是一个心定气闲，儒雅清高之士。未想到其书艺又造诣到如此程度，真可谓“人书俱老”矣！

若硬要求疵，有三点，试可讨论：一是，以“归”字为界，上半部好于下半部，下半部的“舟随、意春、芳歇”，三行六字，写得偏于松散，影响了整体布局。二是，书中“空、上、下”三字共有八个点，都点得过圆过呆，缺少变化与灵气，若用挑用顿，见点笔锋和变化，或许会好些。三是，尾部的“自”字，结体和书写风格突变，干扰了全篇的书风及气韵。（刘明生）

4、《花卉》 赵同安 画

这幅花卉画得十分生动、活泼、春意盎然。黄花鲜艳生动，花叶润泽丰沛。绿叶黄叶画得相互映衬，穿插自然有度。那块湖石画得苍劲多姿，轻重得体，很好地衬托了画的主体——花卉。花石互补，相得益彰，又主次分明。两只蝴蝶，一采蜜一飞翔，给整个画面带来了灵气，可谓画“蝶”点睛。色彩上，以黄绿为主调，画花不见红，不但不减春意，反而更觉色彩斑斓春意盎然，堪称高手。

试挑几点，共同探讨：1、落花上的蝴蝶与花黏在了一起，花蝶之间应留出空隙，画几只纤细的蝶足才好，现在重色的蝶躯与重色的花蕊，粘混一起分不开了，本是画眼最引人处，现在、、、、、、实在可惜。2、两只蝴蝶如果画成不同颜色，可能会更生动。（刘明生）

5、《行书古诗词》 杨勇 书

这幅行书，把两首诗词合成一篇，写得浑然一体，酣畅淋漓，气势磅礴，颇有震撼效果，可谓一幅十分成功的行书大作。书中多用方笔重墨，尤显笔力遒劲、厚重，从而形成鲜明的风格。全篇布局匀称，字体大小，轻重，安排得体，变化自然丰富，多姿多彩。一路写来，有疾有徐，有顿有挫，结字极富个性而生动。阅览此书作，令观者之心也不由得随书家的运笔而律动。

若问此书应调整的地方，当在起首四字处，此处四字是全篇写得最弱之处。尤其“年”字左斜失度，其末笔更与邻行的“断”字末笔，一撇一捺相映互伤。（刘明生）

6、临《蜀素贴》刘小双 书

《蜀素贴》共八首诗，这部临贴作品临的只是片段，是原帖中的第一二三首诗。我觉得第二首临的好于其他，不仅形似，而且临出了味道。书家自身的行书功底本就很深厚，所以这幅临作写得十分练达自如。书家在临写中，虽然舍去了原帖的许多细节，却临出了自己的理解和率意的表达。现在看到的虽然仅是原贴的片段，临写中又不乏对原帖各段落字位的重新安排，但却抓住了原帖的神韵。充分体现了重临习其篇之风骨，把握其字的神采，而非求酷似只临习其外形的思路。常言，形而下者学其皮囊表象，形而上者求其筋骨与神韵。我觉得，这是一件以追求原帖风骨与神韵的，临得很好的一幅临帖作品。（刘明生）

7、《草书浪淘沙》 房学石 书

这幅草书写的是毛主席的词《浪淘沙-北戴河》，毛主席这首著名的词写得十分大气、抒情，从读第一句开始，就把你领入了一个，山海苍茫，天地空阔，历史悠久，山河壮丽，人间巨变的，恢宏的诗境里。这幅草书从一开笔，就有进入这首词境的强烈意愿，但第一行的起步，却有些犹豫，放不开手脚。所以第一行写的有些拘谨压抑，不知不觉间，就堆积了过多的文字，又紧又密伸展不开。第二行开始，逐渐活络，写到“片”字处，豁然放开，一笔长竖，想撑出一片天地。创意很好，但“片”字写的有些单薄，没有收到十足的效果。从第三行开始，书写渐入佳境，写出了本书作的精彩与高潮——三四行（但有丢字）。尾行收得不尽如人意，有些松弛散乱。本书最精彩——“越千年魏武”、“萧瑟”两处。（刘明生）

8、《行书联》 张士平 书

这幅行书联的联语，来自刘禹锡著名的诗句，为大家所熟知和喜爱。现写成书法作品，也很容易被大家接受。作为书法作品，我觉得此幅写得很大气，有神采，扩张了原联语的内涵和吸引力，定会收到很好的观赏效果。从此联的书写中，可以看到书家对行草书的把握是很到位的。结字的优美，运笔的沉稳，更可以体会到书家功力积累的深厚。

说一点不同看法，仅供参考：行草兼书并容为书写中常见，但此上联，除“莫”一字为行楷书外，其余都写成草书；下联，又反过来，除“满”字为一草书外，其余都写成行楷书。这样选字布局很少见，不舒服。下联“为”、“尚”、“满”三字的最后一笔竖弯钩，写的粗细大小轻重，几乎都一样，占位也相同，少变化。另，“满”字的草法应规范些，现在有点像“诗”字。（刘明生）

9、《山里红了鹊欢舞》赵同安 画

好美的一幅花鸟画，气氛和谐，鸟语果香，美丽吉祥。让人看了再看，不忍离去。一枝累累的红艳果实，美过春花。两只灵动的灰喜鹊，使画面充满了活泼的氛围。尤其那只登枝未稳的灰喜鹊，尾羽挓挲，翅羽扑扇，动感极强。花鸟画中的鸟，多见敛羽登枝，两两双双的秀美丽、秀恩爱。画这种登枝落足的复杂瞬间，扑翼求稳的多变动姿，实在少见，因为这个镜头太难画了。而我们的画家单单就选择了，这个带有挑战性的瞬间入画，真是难能可贵。此处是画眼！

既是画眼，也必是难点。鸟的动姿千变万化，如何定格于一瞬，再准确生动地誊到画纸上，还有待进一步琢磨推敲，目前还不尽完美。对于此鸟的另一足、另一翼，在这个复杂的动作中，做如何交代才更合理，从而使此鸟动态更生动，还需进一步探讨。（刘明生）