上博东馆钱币馆及对外交流馆

冬日暖阳

2024.10.23.上午10—下午2点参观上博东馆。最想看的杜维善捐赠的丝路钱币没展出。很让人失望！不过我们还是耐心看完了青铜器、玉器、陶瓷馆及特展—陶瓷.中外交流展，钱币馆也挑着看了，还是很有收获。‍ 展馆内外硬件都相当气派。外墙波浪形状，据说暗合上海“通江达海”的地理位置，也象征着上海“海纳百川”“永立潮头”的精气神。 博物馆前面广场 一楼大厅 有13个常设展和3个特展厅，一次看完是不可能的，只能挑着看几个主要展厅 简易休息区，有点创意 东西方钱币对比 最早的贝币 把捐赠者的名字展出是应该的，但是最好的感谢应该是把东西展出，毕竟是捐赠者付出很大精力和财力才收藏到的人类文明的见证物。尤其是杜维善先生捐赠的4千多枚丝路钱币，国内只此一处比较全，很多像我一样的收藏丝路钱币爱好者都翘首以盼，希望能尽快看到展出。 挑着看了一部分展览‍ “石龙对石虎，金银万万五。谁能识得破，买到成都府。”数百年来，民间关于张献忠“江口沉银”的传说广为流传。‍ 经过2017、2018、2020年3次大规模围堰发掘，截至2023年4月，江口沉银遗址考古发掘共完成六期围堰考古，共计出水文物7.6万余件。‍ 江口沉银博物馆正在四川眉山修建，期待能看到展出。‍ 这是围堰发掘照片 咸丰七年50两银锭 咸丰太谷县50两 道光十二年玉山县五十两银锭 江安县永兴楼银锭 光绪十八年梧州府万祥丰库银十两银锭 五钱，一两 咸丰五年户部官票五十两 咸丰七年大清宝钞百千文 07 “十分金”金牌南宋08 “十分金”金牌南宋 09“陈二郎十分金”金牌南宋 10“聂秦家肥花银”银锭南宋‍网上查到，肥花银表示银子的成色 元代纸钞。中国官方发行纸钞始于北宋。元代对宋、金纸钞有所继承，发行过若干种名称的纸钞，现存可见中统元宝交钞和至元通行宝钞。纸钞是元代主要的流通货币，以钱贯为单位，以白银为本。 元代币 辽币契丹文 辽钱 西夏币，还有两个西夏文钱看不清 背字大中通宝，收集全不容易 大清金币 民国金币 清末兑换券 民国银币 冲压钱币的机器 下面这个看不清 三楼还有一个特展：陶瓷与中外交流 胡人形象彩色釉陶-唐（公元618—907年） 　　昆仑奴俑。唐‍ 昆仑（不是昆仑山）在我国古代泛指南洋地区，昆仑奴主要指从那里来的仆役。昆仑在古代除了指昆仑山，还泛指黑色的东西。在唐朝，人们把黑色皮肤的人统称为昆仑人，因此昆仑奴也被认为是黑色皮肤的人。‍ 唐朝时期，阿拉伯商人会带着印度奴隶以及非洲北部的黑人奴隶，来长安做奴隶贸易，这些奴隶中可能就有昆仑奴。‍ 长沙窑瓷壶 褐蓝彩树纹执壶。长沙窑。唐（公元618-907年）李雪菜、林嗣淇捐赠 褐绿彩绶带孔雀纹碗。长沙窑唐（公元618-907年）李雪菜、林嗣淇捐赠 褐绿彩摩竭纹盆。长沙窑唐（公元618-907年） 隋唐社会开放包容，早期传入中土的佛教逐渐融入中华文明，外来物品渗透到了社会生活的各个层面。唐代陶瓷中多见模仿粟特、萨珊金银器和玻璃器的造型，外来纹样亦广泛用于陶瓷装饰，带来新的风格与技艺融汇。 元青花缠枝牡丹纹梅瓶。‍元。‍元代青花瓷器很多是当年为中亚西亚贵族定制的，正宗的元青花已知的全世界不过300件，都藏于博物馆和私人藏家手中。现代存世的元青花，除了元代以贸易方式流传海外的，国内馆藏的元青花多是1969年后陆续出土所得，其中窖藏所出最重要的有元大都遗址窖藏，江西高安窖藏，河北保定窖藏以及内蒙古地区。‍土耳其托布卡比宫藏有与此瓶造型、纹饰都极为相似的梅瓶。‍‍ 明初厉行海禁，禁止民间对外贸易，陶瓷多经由官方外交输出海外，以龙泉青瓷及景德镇青花为主。永乐、宣德时期，景德镇官窑更烧造了大量伊斯兰器型瓷器，随郑和船队及西行使臣馈赠外邦，成为明代对外交往中的“国礼”。 青花人物山水图把杯。景德镇窑明崇祯（公元1628—1644年）‍ 青花蛙形军持。景德镇窑明万历一天启（公元 1573—1627） 龙泉窑青瓷大盘，作为外销瓷 青釉露胎贴云鹤纹盘，外销瓷 明代中期海禁松弛，民间海外贸易逐渐复兴。成化、弘治年间，中国陶瓷重新大规模输入东亚、东南亚，并通过转运销往南亚、中东等地。考古发现及藏品流传情况表明，此时景德镇青花已在亚洲区域内广泛流通，成为重要贸易商品。‍这是土耳其托普卡帕宫收藏的中国青花瓷器照片‍ 2019年我们到土耳其旅游，在托普塔帕宫看到他们收藏的中国瓷器展。 以下三件是来自叙利亚的明代中国青花瓷器 日本是中国瓷器的传统外销市场。明代晚期，出现了不少专为日本订烧的器物，在日本茶道等场合使用，展现出独特的审美情趣与器用习惯，亦彰显了中国工匠应对不同市场需求的能力。 为日本定烧的瓷器 受中国影响，越南工匠自14世纪开始生产釉下彩绘瓷器，随即引入青花烧造技术，其造型纹样受到元代及明初青花的影响。 展厅中有一块大型瓷板，很显眼，这是正面，山水画 　　反面，海浪中间圆圈中写着： “大日本摄州桥本景留居士嘱，清嘉庆昭阳作噩岁宦工陶贞恭制十五版”‍ 陶贞为御窑厂窑工，这批瓷板为日本来样订造，瓷板上留下了订烧者及制瓷人的姓名，为了解当时的中日文化交流提供了重要的信息。 ‍ 左右侧面都有文字 旁边有录制的诗文，但看不清写的什么 中东地区对青花瓷的模仿可追溯至14世纪晚期。为使陶器胎体接近中国瓷器细腻、洁白的质感，陶工使用石英粉末作为胎泥的孱料，这一配方在15至17世纪几乎未发生重大改变。葡萄牙、荷兰、英国商人都曾在中东订制陶器，弥补当时中国瓷器出口的短缺。 白釉蓝彩开光博古图盘17世纪伊朗熔块胎陶器‍此盘模仿克拉克瓷的造型及纹样，盘沿的花卉、盘心的博古图均与中国青花相似。更有趣的是，盘底还描摹了中国的四字款识，但波斯陶工不识汉字，只是模仿了方块字的造型和横竖交错的笔划。 明末清初，瓷器输出的重心已由传统的亚洲市场转向欧洲。这一贸易格局在清初社会稳定后进一步强化，荷兰、英国相继通过东印度公司主导中欧贸易，其他欧洲国家亦纷纷效仿。在东印度公司的经营和竞争之下，出现了许多新的器型与纹样，开启了陶瓷贸易的新时代。 酱秈青花如意化卉纹葫芦瓶。景德镇清康熙（公元1662-1722年）倪汉克捐赠 葡萄牙16世纪晚期，在本国商船大量运回中国青花的影响下，葡萄牙陶工升始生产白釉蓝彩陶器，成为欧洲范围内以釉陶仿制中国青花瓷器的先驱之一。17世纪早期的葡萄牙釉陶多模仿中国克拉克瓷器，并曾代替中国瓷器，出口到欧洲各国，但17世纪60年代起，受到代尔夫特釉陶的冲击而衰落，产品主要供应本国客户。 白釉蓝彩开光花卉纹盘。葡萄牙制造十七世纪 青花葡萄牙王室徽章纹盘子‍明正德—嘉靖（1506-1566）中国景德镇窑瓷器 今年5月妹妹到葡萄牙旅游，在17、18世纪的宫殿中到处都看到仿制的中国瓷器。他们用来装饰墙面，当时中国的皇宫中都没有这样的装饰。 16世纪开始，得益于新航路的开辟与成熟，中欧贸易、交流日渐频繁，瓷器作为最具中国特色的商品之一，源源不断地输入欧美地区。欧洲订制瓷器串联起早期中西贸易史，外销瓷器面貌的变迁展现出16至18世纪中欧贸易与文化交流的历史。 白釉蓝彩人物风景图蒜头瓶荷兰代尔夫特十七世纪 白釉蓝彩开光鹿纹盘荷兰代尔夫特十七世纪 自釉黄蓝彩狩猎纹连通杯法国讷韦尔‍公元 1758年 法国讷韦尔‍公元 1758年 欧洲纹样订制瓷器 釉上彩瓷‍在东印度公司的瓷器贸易中，青花是最大宗的商品。康熙朝开始，釉上彩瓷的份额不断增加，雍正朝开始，更成为高端订制市场的主流。代表性品种包括借鉴日本伊万里瓷器风格的“中国伊万里”青花红彩描金器，引入白色颜料、配色粉嫩的粉彩瓷器，以及在景德镇烧造白瓷胎体、于广州添加彩绘二次烧成的广彩瓷器等。‍ 纹章瓷‍纹章瓷是西方人特别订制的瓷器品种，绘有家族、宗教或军事团体、城市及各类组织机构的徽章，是东方技艺与西方纹章传统结合的产物。其订烧始于明代中后期，清代康熙至乾隆时期最为兴盛，并一直延续至晚清。‍‍ 广彩描金纳维尔家族纹章盘景德镇窑清雍正（公元1723-1735年） 广彩德法玛斯和弗利森家族纹章盘清乾隆（公元1736-1795年）‍景德镇窑 广彩博古图盘景德镇窑清宣统二年（公元1910年）莱夫•佩策尔、亚尔•万斯维克捐赠 广彩波内家族纹章汤盆清乾隆（公元1736-1795年）‍景德镇窑‍ 交流与互鉴‍欧洲工匠在追摹中国瓷器的过程中，不断探索本土生产工艺，从锡釉陶到软质瓷，最终于1708年成功烧造出真正意义上的瓷器。交流绝非单向，欧洲、中东、日本的器物、图像、设计也大大丰富了中国瓷器的形式与纹样，为古老的东方技艺注入新的活力和灵感。东西方的技艺在此交汇，融合出新的篇章。 左边，五彩花卉纹香料盒（一对）‍景德镇窑‍清乾隆‍右边，青花花卉纹香料盒（一对）‍法国圣克卢‍十八世纪‍‍ 一个欧州家庭的客厅摆设。展示中国瓷器如何融入欧洲人的生活以及对欧洲时尚风潮的影响。 通过展览，我们了解了早期全球化中的东西文化汇融。文明只有在交流中才能不断进步！封闭只能产生愚昧和落后！