最是秋光入镜时

顾桐

下边一文是应太原晚报女编辑小潘所约。她主持一个“摄影沙龙”专栏，给我的写作范围是，谈谈太原秋天的摄影。这多少让我惶恐。我不是摄影专业人士，知趣，也未参加任何一级的摄影协会，即与我许多沉潜玩乐的摄影朋友比，也是差距够远。尤其对摄影的技术性层面，近乎于“盲人瞎马”，属于乱撞型。小潘不依，说，大众摄影，各有意趣，你写自己的拍摄感受即好。是这个理。于是，壮了胆子，缥缈地涂抹一篇，算是隔山打牛。

这是文图发至报端的版面。

太原是四季分明的城市，以风光视角，秋天为胜。苏轼诗吟：“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”这个橙黄橘绿，不是说橙橘好看，特指深秋之季的草木变化，之于此际太原，十分贴合传神。北地十月，万类霜天，红紫鹅黄，杂色纷呈，最是宜人眼目。如果再要印证，即是宋词人沈唐的咏并名句：“山光凝翠，川容如画，名都自古并州……”大笔巨擘，将太原的秋日胜景，两句勾勒，展开一幅大美画卷。

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作文先戴一顶帽子。由来是，要写一篇有类“太原秋天摄影”的文章。这个题目很大，边际不好把控，至少在行笔的感觉上，也是“无边落木萧萧下”了，不知去捡拾哪一片为好。想想，其实还是可归风光摄影类，只是将它限在特定的季节中。摄影，是取诸客观的艺术一枝，尤其风光，为大自然的本态，摄影在这里最有“照搬”的意味。摄影者要做的，或只是进入取景框中的主观取舍，也即你要用客观来映射主观。从这一意义上讲，你所表现的，其实是，你将眼中的秋天化为你心中的秋天：或金菊傲霜的凛姿，或硕果坠枝的欣悦，或残荷映碧的冷傲，或红叶如燃的激情，将这些秋日的物象裁为画面，直接作用视觉欣赏的主题。虽然，摄影是以“事实”说话，但是，入镜并不是入境，一幅光影深致、构图巧致、取景别致的作品，也只是技术上的基础奠定，它能否更胜一筹，也即能让人读出画面以外的味道，有了诗性延展，这就需要跳出具象、营造抽象，以典型来氤氲出富有张力的有限画面。古时，没有照相设备，但在大量的诗词文赋中，我们可以读出深邃优美的秋天画意感。如“芙蓉露下落，杨柳月中疏（南朝，萧悫句）”，如“寒山转苍翠，秋水日潺湲（唐，王维句）”，如“万叶秋声里，千家落照时（唐，钱起句）”，如“雨径绿芜合，霜园红叶多（唐，白居易句）”……如此近乎极致的文字表达，是秋日景象的高度聚合，如睹眼前。在今日的科技昌明下，文吟之外，以相机之眼拾萃秋光，可说是视觉的吟咏。上边诗句，不仅有实景借鉴，也更多思路启迪。一叶知秋，这“一叶”，是镜头手段的个体思考和风格体现，也所谓“我的秋天我做主”了。

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秋日风光摄影，就常形说，很容易止于静态画面。这并非说不好，但，要让人看到新意，感受画面中的不同之秋，其丰富性在于不拘一格，有着发现的眼光，植入“动感”就是一法，也就是让静态“活”起来。如人在秋林下盘桓，如鸟在苇叶上驻足，如船在秋水中漂移，如鱼在枯荷下游弋……总之，秋天摄影的审美判断，有着多重性多样性，还如秋云变幻、秋雨淅沥、秋风萧瑟、秋光旖旎……都可在摄影的慧眼中，撷取入画，自成一秋。

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时值深秋，光线柔和，景物沉穆，于摄影中的太原正是天之所厚：东西两山林木覆丹，汾河一线蒹葭泛金，城在秋中，人在画中。回到文前，不妨翻新东坡先生诗句，即吟：“一年好景君须拍，最是秋光入镜时。”

森林公园摄影的人们。

汾河湿地的白鹭。

（所配图片为作者拍摄。另，做此美篇，文章中个别文字小做改动，标题也换为下半句。）