原野24年秋刊杂谈“浅谈诗语”三九

长发

大文不作随风气❤️清品仰之若春山

原野副社长：三九

三十多年前，上世纪九十年代头一年，我带一辆东风牌汽车由通山出发，到合肥市采购石墨电极，来回四天三夜，“三夜”都是在车上打的盹儿。行程马上结束，车翻过界水岭，开到山口水库大坝已经能望见硅厂的大烟囱时，司机金师傅忽然自言自语地说：“一行两个人，一路慰风尘！”

三十四年过去了，许多事都忘了。但是，金师傅的这两句“一行两个人，一路慰风尘。”我一直记得，我始终认为，那两句就是诗，是一个只有初中学历的货车司机经过了四天三夜的颠簸疲惫后，从心底里流出来的诗。

所以写诗不难，人人都可以写诗。但要想把诗写好，却不是一件容易的事。就连非常著名的大诗人，也不能保证所写的每一首诗都是好诗。

李白是中国一千多年来最伟大的诗人之一。他流传下来的一首名为《结袜子》的诗，我读懂后，就不像读他的其它诗那样，拍案叫绝。

结袜子//李白

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。

感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。

　诗中的一、二句，讲了两个历史人物重情重义的故事。“燕南壮士”是指荆轲的好友高渐离。高渐离在荆轲刺秦王失败后，将铅灌于筑（古代一种乐器）中，利用为秦王击筑的机会，用灌有铅的筑撞击秦王未果，反被秦王所杀。“吴门豪”是指吴国豪士专诸，他在其主人吴公子光的指使下，将匕首藏于鱼腹中（即：鱼隐刀）去刺杀吴王僚。虽行刺成功，但专诸也当即被吴王僚的卫兵所杀。此诗的第四句，是化用司马迁的名句“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”来高度赞扬这两位义士。

这首《结袜子》（诗题是乐府旧题，相当于词牌名，无实际意义。）的一、二句是叙述史实，第三句直抒胸臆，第四句是以象表意。整首诗给我的感觉，有“说教”之嫌。所以，咱不敢说此诗差，但至少敢说，此诗在李白的诗中，不是最好的。

众所周知，刘邦在起家前是泗水亭长，大约相当于现在的一名乡镇驻村干部。他虽然识字，但读书不多。然而，他的《大风歌》在中国诗歌史上有相当高的地位：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”全诗共三句，第一句既是景语也是情语，是第二句前半部分“威加海内”的外部条件。他是在说：我之所以能“威加海内”，是因为我幸运，我赶上了“大风起兮云飞扬”这个“时势造英雄”的时代，而不是我刘邦有多么大的本事。第三句是讲“得天下难，守天下更难。”的忧患意识。三句诗，环环相扣、浑然一体、语言质朴，大气磅礴，确属杰作。

　　诗艺无止境，诗词创作的成就如何，主要靠个人的努力和修养。努力的内容不仅包括一定的理论学习、文学积累，还包括对现实生活的细心观察。修养就是作者要端正三观，在写“小我”时能折射出时代的“大我”。

本文拟通过分享我个人对诗语的学习和理解，以达到在诗词创作中，提高语言表达能力的目的。

什么是诗语？诗语就是在诗词创作过程中，具有诗词特色的常用的语言表现形式。这种语言特色，在散文中非常罕见。下面举例子讲。请看李白的《长相思其二》：

日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

……

　这首古风诗的第二联，“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。”如果按照散文的语序，就应该是“初停凤凰柱赵瑟，欲奏鸳鸯弦蜀琴。”这样排列，是省略了主语的完整的“（主）谓宾句式”。那么，作者为什么不采用便于更广泛的读者快速理解的正常语序，而非要采用这种“非正常语序”呢？一方面，诗词是韵文，作者要用“弦”字押韵，就必须把“鸳鸯弦”放在句末。把“鸳鸯弦”放在句末，与之相对应的“凤凰柱”也必须放在本联上句的句末，否则就无法对仗。另一方面，“赵瑟”、“凤凰柱”、“蜀琴”、“鸳鸯弦”这四个都是名词性词组，将动词性质的词汇“初停”、“欲奏”放在句中，整个句子就是“名~动~名”句式，这样就显得有律动感。就像一个支点，动词在中间支撑着两头的名词，在语气上就跌宕有致。而散文是不讲究单句的律动不律动，押韵不押韵的。

　　古诗词是有声律的韵文。诗人们在长期的创作实践中，既要满足声律的要求，又要满足押韵的要求，于是就慢慢形成了我们所说的“诗语”。也就是说，诗语是在诗词创作中形成的，不是那个机构硬性规定的。

今年春天，我写了一首名为《离疆后》的七绝。全文如下：

春雨丝丝水满涯，梅花溅泪染枝杈。

牧区碧草连天外，最忆红衫煮奶茶。

这首诗所表达的内容，如果按照散文的方式写，大概就是这个样子：“我离开新疆已有数月，今年的江南，雨水特别多，春水涨满了池塘。淅淅沥沥的淫雨，滴在梅花上，又溅红了梅树枝，如同我思念的眼泪。你那边，应该是牛羊满地、碧草连天了吧？忘不了啊！你穿着红衬衫，春风满面地为我煮着清香的奶茶的样子。”

七绝是有字数规定的。要想用28个字来表达散文需要用100余字才能表达完整的意思，就必须把诸如“今年的江南”、“淅淅沥沥”、“你那边”、“牛羊满地”、“春风满面”……等等这些字省略掉，否则，就完不成这次用七言绝句来表达情意的任务。然而，这些省略掉的内容，读者又是可以通过联想想象出来的。例如，“春雨丝丝水满涯”是南方特有的春景，再结合作者的籍贯，读者完全可以想象到，这是在写湖北通山。“牧区碧草连天外”这样的景，虽然在内蒙、河北北部、甘肃、宁夏等西北地区都有，但读者结合诗题，可以想象这是在写新疆，而且是在写北疆，因为南疆没有这样的景。这些被省略的象，诗词评论家称为“象外之象”。例如，“最忆红衫煮奶茶”的象外象有“春风满面”、“清香可口的奶茶”等等。试想一下，如果对方凶神恶煞，像有人借她的谷以糠相还似的，拉个大长脸。或者她煮的奶茶非常难喝，往死里咸，或往死里甜，我还特意写诗去“忆”她，这不就是神经病了吗？

　　总之吧，合理的省略，或者称之为凝练，是诗语的另一特点。

语序的调整也好，凝练也罢，诗人在行文时，还得遵循合理的逻辑，否则，就不是诗语。如果逻辑混乱，就什么都不是，就是乱弹琴。举个例子：

月儿圆

仲日树停鸦，相邀览物华。

婵娟安笔砚，玉兔话桑麻。

彩笔看耕象，瑶琴望海霞。

高杯擎上帝，紫气赐千家。

这首五律，是我在一个省级诗词纸质刊物上看到的，作者是外地人。单从字数、格律上看，的确也是诗。从内容上看，是不是诗在此不作评论。但是，从诗语上看，不合逻辑的句子就太多了。像“婵娟安笔砚，玉兔话桑麻。”这样的句子，与“牧童在吃草，绵羊在高考。”无异。用句东北话讲：这都哪个哪呀！

另外，逻辑问题和练字问题，不是一个问题，是两码子事。

“僧推月下门”和“僧敲月下门”这两个句子，逻辑上没有任何问题，都是在讲僧人进门的某个动作正在进行。只是前一句没有后一句在意境的营造上更生动形象罢了。

　　“抗日战争”和“中日战争”这两个短语，对于中国人而言，后一句就有严重的逻辑问题。前者说明那场战争于我们而言是正义战争。后者是指中日两国各派几百万军人打群架，没有正义与非正义之分。

人在似醒非醒、睡眼惺忪的状态下，最先感知的是听觉，而不是视觉，这是生活逻辑，也是“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”的创作逻辑。

韦应物的名句“归棹洛阳人，残钟广陵树。”如果有人觉得“残钟”二字不好听，应该改写为“洪钟”，这就不是练字的问题了。远处寺院的钟声，透过树林，传到江边，其声音只可能是渐渐减弱，余音缭绕，不可能是声音洪亮。因为树林具有阻音功能。

　 以上，是我个人在学习诗词的过程中，对诗语话题的心得体会。讲得不对的，恳请方家指正！

最后补充一点。以上所述诗语之特点，是古诗词写作常用的语言形式，但不是诗词独有的。马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……”这些诗句，全部由名词或名词性词组构成。诗词理论家把这种修辞手法称之为“列锦”。列锦法，在现代歌词《外婆的澎湖湾》中也有借用：“阳光，沙滩，仙人掌，还有一位老船长……”

2024年10月于辽西

　 作者:朱三九，大专学历，现北京经商，任通山北京商会党总支副书记、副会长。热爱古诗词，作品散见省、市纸刊和电刊，系中华诗词学会会员、湖北省中华诗词学会会员、通山原野诗社副社长。

　原野诗社2012.成立，是一支非营利的文化社团，现有会员二百人。原野的目的是为了培育真正的诗人，传承和弘扬优秀的中华传统文化，让中华民族优秀文化的种子开放出新的文明之花。

　原野诗社将开设诗作诗评专栏，欢迎各位老师积极参与，有大家的参与诗评栏目定会更精彩。

　省环保厅、县宣传部、县文联等领导及县原野诗社领导留影。

原野诗社第三届第一次社员代表大会留影

大美中国🌺诗词横沟

原野被邀参横沟桥镇第八届农民诗联大赛和市领导农民诗社领导留影。

领导班子及编辑人员

总顾问:王定济 名誉社长:赵祖培

社长:刘凌 执行社长:方名功

主编:熊显钧

朱海林.焦元罕.谢志庆张根荣.徐德勋

王西亚.方宣传.三 九.黄锦武.涂可悦

王余庆.宋邦辉.吴作果.阮长兴

夏发旺.熊金叶.成家友.吴长发

文字点亮世界❤️诗词净化心灵

编辑:长发 虚拟鲜花🌹🌹良朋免礼